Starannie namalowana biała, jedwabna dwurzędowa kamizelka otwiera się, odsłaniając żabot wykwintnej muślinowej koszuli, której kołnierz jest podwiązany krawatem. Spodnie, które stanowią komplet z surdutem, są prawdopodobnie wpuszczone w buty jeździeckie, co sugeruje trzymany w prawej ręce bat. U pasa wisi ozdoba w kształcie rombu, być może jest to rodzinna pamiątka lub klejnot.
Radiografia obrazu wykazała kilka pentimenti: portretowany pierwotnie trzymał w ręce znacznie grubszą laskę, której uchwyt wypełniał przestrzeń między palcem wskazującym a kciukiem. Goya zmienił ją na wyższy i cieńszy bat, który wystaje ze złożonej dłoni. Ta modyfikacja była prawdopodobnie zasugerowana przez Antonia, podobnie jak zmiany wokół jego lewej ręki, gdzie dodano trikorn i zwój papieru z jego nazwiskiem. Kapelusz to tradycyjny akcent w stroju młodego arystokraty, który nawiązuje do jego oficjalnego stanowiska i obowiązków.
Istnieją liczne podobieństwa między podobizną Antonia a portretami dygnitarzy Banku Hiszpanii, które Goya namalował w latach 1785-1778: Hrabia Cabarrus, Portret Francisca Javiera de Larrumbe i Portret José de Toro y Zambrano.
Portrety żony i matki Antonia Adána de Yarza 170px|María Ramona de Barbachano 180px|Antonio Adán de YarzaMaría Ramona de BarbachanoBernarda Tavira