Równolegle artysta realizował cykl fotograficzny „Czapeczki” (1975–1977), określany również jako „Relationship”. Prace obejmowały portrety przyjaciół i znajomych fotografowanych w czapce i kurtce należących do artysty. Powstało około 90 fotografii, z których część została następnie wykorzystana w opracowaniach graficznych. thumb|Ireneusz Pierzgalski, Relationship II, 1976 r Do wersji graficznej artysta wybrał 48 zdjęć, tworząc trzy odbitki w technice offsetowej. Cykl interpretowany był jako połączenie dokumentacji fotograficznej i działań o charakterze konceptualnym, związanych z kategorią relacji międzyludzkichUrszula Czartoryska, „Ireneusz Pierzgalski i jego przekorne zwalczanie czasu za cenę fikcji”, katalog wystawy Państwowej Galerii Sztuki w Łodzi, 1995.. Równolegle realizowany cykl „Tożsamości” (lub „Identyfikacje”, 1978) obejmuje cztery warianty: „matka”, „ojciec”, „syn” i „żona”. Prace powstały jako refleksja nad problemem tożsamości człowieka w fotografii oraz jej utrwalaniem w czasie. Nasyciwszy się jakby swa serią obrazów fotograficznych znów Pierzgalski, w końcu lat 70. zaproponował coś innego, mianowicie projekcje, jakby odbywające się bez czytelnego obrazu.