Pracując naukowo zajmował się teorią znaczenia, psychologią percepcji, analizą muzyczną, teorią stylu i estetyką nowej muzyki. Zjawisko muzyczne analizował w szerokim kontekście, uwzględniającym aspekty percepcyjne oraz zależności historyczne i kulturowe. Badał emocjonalne oddziaływanie muzyki. Styl muzyczny rozpatrywał jako rezultat odniesień do zastanego dziedzictwa i indywidualnych wyborów twórców, ograniczonych i zdeterminowanych kulturą i ideologią epoki. Krytycznie analizował muzykę współczesną, wskazując na pseudonaukowy charakter niektórych zamierzeń i celów drugiej awangardy. Wskazywał na współistnienie różnorodnych tendencji i zjawisk muzycznych we współczesnej kulturze, co znalazło później odbicie w założeniach postmodernizmu.
Jego prace przetłumaczono na francuski, włoski, hiszpański, włoski, polski, serbsko-chorwacki, japoński i chiński.
Prace (na podstawie materiałów źródłowych)
Emotion and Meaning in Music (Chicago 1956) The Rhytmic Structure of Music, wspólnie z Grosvenorem Cooperem (Chicago 1960) Music, the Arts, and Ideas: Patterns and Predictions in Twentieth Century Culture (Chicago 1967) Explaining Music: Essays and Explorations (Berkeley–Los Angeles 1973) Style and Music: Theory, History, and Ideology (Filadelfia 1989)
Przypisy
Kategoria:Amerykańscy muzykolodzy Kategoria:Urodzeni w 1918 Kategoria:Zmarli w 2007 Kategoria:Ludzie urodzeni w Nowym Jorku