Arman rozwinął ideę Nagromadzeń w takich cyklach jak Portrety-roboty i Śmietniki i.
Nowi realiści pozornie akceptowali, że przyszło im tworzyć w dobie społeczeństwa konsumpcyjnego, gdzie ważną rolę odgrywa tzw. kultura spektaklu. Artyści tacy jak Arman często wykorzystywali w swoich pracach śmieci (por. W hołdzie dla Nowego Jorku Jeana Tinguely'ego, Mur z beczek. Żelazna kurtyna Christo i Jeanne-Claude). Historyk sztuki Benjamin H.D. Buchloh widzi w Nagromadzeniach echa dawnych przedmiotów użytkowych i tym samym stawia tezę, że Arman przewidział nieuniknioną w społeczeństwach kapitalistycznych industrializację śmierci. Ponadto, zdaniem Buchloha, cykl francuskiego artysty jest też ostrzeżeniem przed ekologiczną katastrofą spowodowaną nadmierną produkcją odpadów.
Przypisy
Bibliografia
Kategoria:Dzieła sztuki współczesnej Kategoria:Nowy realizm