Określenie "kolor lokalny" spotyka się w wielu publikacjach historyków sztuki - specjalistów z dziedziny historii malarstwa. Przykładem może być 3-tomowa publikacja "Nowoczesne malarstwo polskie" Tadeusza Dobrowolskiego - profesora UJ i dyrektora licznych muzeów sztuki, w której omawiał między innymi twórczość Maksymiliana Gierymskiego (1846-1874) i zwracał uwagę na jego kolor - "w zasadzie lokalny, zgodny zatem z praktyką realizmu"Tadeusz Dobrowolski: Nowoczesne malarstwo polskie, tom 2, Wrocław - Kraków, 1960, wyd. Ossolineum, s.123.
Zwraca natomiast uwagę niemal zupełna nieobecność terminu "kolor lokalny" w obszernej - 2-tomowej rozprawie prof. Marii Rzepińskiej, zatytułowanej "Historia koloru w dziejach malarstwa europejskiego", w której poruszała problematykę koloru od antyku (tom 1) do II połowy XX wieku (tom 2). Wyjaśniła jedynie, poniekąd mimochodem, znaczenie tego terminu pisząc (w nawiasie): o "modyfikacji koloru lokalnego (związanego z przedmiotem) w zależności od światła.".Maria Rzepińska: Historia koloru w dziejach malarstwa europejskiego", Kraków 1979, Wydawnictwo Literackie, tom 1, s. 55.