Claude-Achille Debussy foi un compositor francés y una figura central na música europea de finales del sieglu y empiezos del sieglu y, xunto a Maurice Ravel, una de les figures más prominentes de la música impresionista, anque al propiu compositor nun lu gustaba esti términu cuando s'aplicaba a les sos composiciones.L'aplicación del términu impresionista» a Debussy y a la música na qu'influyó ye una tema d'intensu alderique en dellos círculos académicos. D'un llau arguméntase que'l términu ye impropiu, una etiqueta errónea a la que Debussy mesmu opúnxose. Nuna carta de 1908, el compositor escribió: Per otru llau arguméntase qu'esa podía ser una reacción a les crítiques desfavorables de la dómina y al calter peyorativu col que s'acomuñar l'impresionismu. Dende esi puntu de vista, munchos académicos caltienen que posiblemente Debussy tuviera satisfechu cola aplicación de l'actual definición d'impresionismu a la so música. Foi nomáu caballeru de la Lexón d'Honor en 1903.
Biografía Orixe El so padre, Manuel-Achille Debussy yera dueñu d'una tienda de porzolana y trabayaba na imprenta de Paul Dupont. Llegó a capitán de la guardia nacional al serviciu de la Comuña. Foi condergáu por ello a cuatro años de prisión, de los que cumplió'l primeru. Ésti y otros episodios contribúin quiciabes a esplicar el mutismu de Debussy sobre la so infancia. La so madre yera Victorine Manoury. Anque n'ocasiones calificóse a los sos padres de modestos emplegaos ensin ambiciones culturales o impulsos artísticos, esta idea nun paez del tou cierta. Ello ye que Manuel Achille llevaba con frecuencia al so fíu a les representaciones del Teatru Llíricu, onde'l neñu vía les óperes de moda y onde una representación de El trovador, de Verdi -y trastornó, según la so propia confesión. En delles estancies en Cannes, en casa de la so quería tía y madrina Clementina Debussy, recibió les sos primeres lleiciones de pianu en 1870 y 1871. Foi la so tía quien lu condució hasta'l so primer profesor, un modestu violinista italianu llamáu Jean Cerutti, quien-y enseñó los rudimentos de la téunica pianística. Un compañeru de los tiempos de la guardia del so padre, Charles de Sivry, direutor d'orquesta y compositor d'operetes, yera fíu de la señora Mauté de Fleurville, quien pretendía ser discípula de Chopin. Madame Mauté de Fleurville preparar mientres un añu pa encarar los exámenes d'accesu al conservatoriu de París, que Debussy aprobó con brillantez y al que s'incorporó'l 22 d'ochobre de 1872.
Formación Primeramente, Claude Debussy foi destináu a la clase de pianu de Marmontel y a la de solféu de Lavignac. Contra lo que davezu se supón y a pesar de los informes de los sos propios profesores, el rendimientu académicu de Debussy apurrió-y una primer medaya en solféu en 1874, la segunda en 1875 y la tercer medaya al añu siguiente. Les sos resultaos na asignatura de pianu fueron bien inferiores y namái en 1877 llogra un segundu premiu. Enforma peores fueron les sos esperiencies na clase d'harmonía de Emile Durand, na qu'ingresara en 1877. Y muncho más granible la so estancia na clase d'acompañamientu de Auguste Bazille mientres el cursu 1879-1880, na que consiguió'l primer premiu. El 28 d'avientu de 1880, Debussy matricular na clase de composición d'Ernest Guiraud. En 1883 y 1884, la so actitú griespa acentuóse y son numberoses les anécdotes sobre la so heterodoxa, especialmente nel planu harmónicu. En 1883 realizó un primer intentu pa llograr el Premiu de Roma cola cantata -y Gladiateur, sobre testu de Émile Moreau, pero namái algamó'l segundu premiu. El ganador d'aquel añu, el so amigu Paul Vidal, cedió-y la so plaza de pianista d'ensayos na Sociedá Coral Concordia, que presidía Charles Gounod. El 27 de xunu de 1884, la cantata L'enfant prodige (El fíu pródigu), sobre testu d'Edouard Guinand, apurrió-y el primer premiu: la pensión con estancia de tres años na Villa Mèdicis.
Influencies musicales y lliteraries thumb|300px|Debussy en Villa Médicis de Roma en 1885.El compositor enriba, nel centru, vistíu de blancu. Debussy llegó a Roma'l 26 de xineru de 1885 y volvió a París el 5 de marzu del siguiente añu. La so estancia na Villa Médicis (Roma) tuvo marcada por delles enfermedaes, una cuasi nula productividá compositiva y, en contraste, l'alcuentru con munches obres lliterariu y artísticu. Afayó la música de Palestrina y Lasso. Lleó a Baudelarie, Verlaine, Mallarmé, Dante Gabriel Rossetti y otros autores. Interpretó a cuatro manes y analizó munches partitures antiguu y contemporaneu, ente elles el Tristán y Isolda de Wagner. Pa cumplir colos sos compromisos de premiáu, compunxo Zuleima, sobre llibretu basáu nuna obra d'Heine, abandonó una Diana nel monte y, en febreru de 1887, yá dende París, concluyó Primavera, que tampoco llogró'l premiu a la meyor obra del añu.
El so descubrimientu de Wagner data de 1880. Nel branu d'aquel añu, contratáu como profesor de música de los fíos de l'aristócrata rusa Nadezhda von Meck, tuvo la ocasión d'asistir a una representación vienesa de Tristán y Isolda. L'añu siguiente, una nueva estancia cola familia Von Meck, esta vegada en Moscú, dexó-y familiarizase coles obres de Chaikovski, Rimski-Kórsakov y especialmente, Borodín. Al pie de les óperes de Lalo y Chabrier, Debussy escuchó a partir de 1887 obres sinfóniques de Saint-Saëns, d'Indy y Franck y asistió a la tumultuosa representación de Lohengrin el 3 de mayu. Al añu siguiente allegó per primer vegada al Festival de Bayreuth.
Les sos composiciones de la dómina revelen les sos influencies lliteraries: les Arietas escaecíes (1887–1888) según Verlaine, La Démoiselle élue (1888) según Rossetti, los Cinco morfemes de Baudelaire (marzu de 1889). Esi mesmu añu reaccionó con ciertu hartazgo na so nueva visita a Bayreuth y, na Esposición Universal, afayó los soníos del gamelán, la orquesta tradicional javanesa y asistió a los dos conciertos de música rusa que dirixe Rimski-Kórsakov.
Debussy, a lo llargo de la so vida, amás de los yá citaos (Verlaine, Baudelaire o Rossetti), punxo música a munchos poetes, siendo los más usaos Théophile Gautier, Paul Bourget, Théodore de Banville y Leconte de Lisle. Tamién usó poemes aisllaos d'otros poetes, como Paul Gravollet, Tristan L'Hermite, Pierre Louÿs, Anatole de Ségur, Alphonse de Lamartine, Grégoire -y Roy, Louis Bouilhet, Vincent Hyspa, Charles d'Orléans, Léon Valade, Émile Moreau, Jules Barbier, Alfred de Musset, Georges Boyer, Émile Cecile, Armand Renaud, Maurice Bouchor, Charles Cros o Andre Girod.
En 1892, Debussy empezó a ellaborar los esbozos de grandes obres futures: un cuartetu de cuerda, un preludiu, interludiu y paráfrasis pal pigazu d'un faunu según la égloga de Mallarmé y una especie de fantasía pa violín y orquesta en trés partes o escenes «al crespúsculoncio». La primer audición de La Démoiselle élue, el 8 d'abril de 1893, empezó a atraer l'atención de la crítica sobre la orixinalidá sexual de la so música erótica. Les sos innovaciones formales, harmóniques y tímbricas, que tomen carta de naturaleza nel Cuartetu de cuerda, prefiguran les grandes obres posteriores.
Debussy utilizaba ciertes escales tonales non avezaes pa la música occidental influyíu pola música orirental que s'escuchara na Esposición Internacional de 1889 en París.
Anque Debussy nunca reconoció socesores o una escuela, camudo la exa qu'entamaba la música de la so dómina. A partir de Debussy la direicionalidá empieza a depender de los matices espresivos y non de les rellaciones acórdicas. Un acorde yá nun lleva a otru. El sentíu del acorde ye'l d'oxetu en si mesmu, y yá non una función de camín nun camín dilatorio escontra'l reposu. El sentíu constructivu mover del desenvolvimientu temáticu escontra formes de desenvolvimientu rítmicu, coloristico o climáticu. Estructuraba el discursu a partir del desendolque de ritmos y testures y non d'un desenvolvimientu temáticu. Debussy usaba los acordes pol so soníu o color y non pola so función tonal, lo cual yera una revolución pal momentu. Los acordes pasen a tener una función más coloristica qu'harmónica, paecida a la que van tener nel jazz de la segunda metá del sieglu XX. Podemos reparar una gran incorporación de recursos debussystas a la tradición jazzística y a la música del cine.
En Debussy tampoco apaecen traces folclóriques pero l'usu fluyíu de lo modal, la flexibilidá rítmica, l'usu preferente de frases melódiques asimétriques y los acentos puestos nel color orquestal, convertir n'obres orixinales y bien franceses una y bones eses traces van convertise nos carauterísticos de la música francesa.
Preludiu al pigazu d'un faunu Noctámbulo y asiduo a los ambientes de café, d'escasos recursos económicos y con variaos problemes personales, Claude Debussy travesó periodos de depresión y otros de puxanza y notoriedá pública. El progresivu distanciamientu de los sos padres o la rotura del so compromisu con Thérèse Roger (la intérprete qu'estrenó «La Démoiselle élue» y «Proses lyriques») nun torgar el so ritmu de trabayu febril. Asina, de 1892 a 1894 daten les sos creaciones más reveladores, toes pa orquesta.
Del plan inicial que trazara de preludiu, interludiu y paráfrasis, namái subsiste la primer parte na so Preludiu al pigazu d'un faunu (Prélude à l'après-midi d'un faune en francés), basáu nun poema bucólicu de Stéphane Mallarmé que tamién foi ilustráu pol pintor impresionista Manet. Foi estrenáu'l 22 d'avientu de 1894 n'unu de los conciertos de la «Société Nationale de Musique». En 1912, el baillarín rusu Vaslav Nijinski, col patrociniu del empresariu de ballets, Serguéi Diáguilev, lo coreografió ya interpretó per primer vegada en versión pa ballet.
Les novedaes que la obra presentaba yeren munches: una orquestación peculiar con namái 3 flautes, 2 oboes (mutáu unu en corno inglés), 2 clarinetes, 2 fagotes, 4 trompes y dos arpes sumaes a la formación de cuerda. Nin trompetes, nin trombones, nin percusión, nada que-y alloñar de la sonoridá escorrida, tenue y vaporosa. Destaca amás la estructura de la composición: seis partes de llargor desigual apoderaes pol solu de flauta inicial (très modéré), que ye espuestu depués con una harmonización leve y dempués completa. Una segunda parte presenta un segundu motivu nel oboe y conduz a una atmósfera de mayor animación. Dempués, na tercera, clarinete, oboe y cuerda presenten un elementu melódicu nuevu, de gran emotividá y llirismu (même mouvement et très sostenu). La cuarta parte retoma la primer tema tresformada rítmicamente. Dempués la tema se reexpone y se esquematiza nuna especie de coda final. Per primer vegada, Debussy estremábase totalmente de la estética establecida, de cualquier obligación tonal y toma al so antoxu los recursos pa espresar esa impresión xeneral que nél dexó'l poema de Mallarmé.
Pélleas et Mélisande thumb|left|250px|Debussy al pianu. Tres él, el compositor Ernest Chausson, 1893.