Красавицата и Звяра (мюзикъл)

Красавицата и Звяра () е сценичен мюзикъл на Дисни с музика от Алън Менкен, текст от Хауърд Ашман и Тим Райс и либрето от Линда Улвъртън. Адаптация е на едноименния анимационен филм от 1991 г. на Уолт Дисни Пикчърс, със сценарий от Улвъртън, базиран на класическата френска приказка от Жан-Мари Льопренс дьо Бомон. Красавицата и Звяра разказва историята на недобър принц, който е омагьосан в грозно създание като наказание за егоистичните си постъпки. За да си върне истинската човешка форма, Звяра трябва да се научи да обича и да бъде обичан от красивата млада дама, която е затворил в своя омагьосан замък, преди да е станало твърде късно.

Критиците, които приветстват филма като един от най-добрите мюзикъли на годината, незабавно отбелязат неговия музикален потенциал за Бродуей, когато е издаден за първи път през 1991 г., насърчавайки изпълнителния директор на Дисни Майкъл Айснер да се впусне на Бродуей. Всичките осем песни от анимационния филм са използвани повторно в мюзикъла, включително песен, която е изрязана от филма. Композиторът Менкен създава шест нови песни за продукцията заедно с текстописеца Райс, замествайки Ашман, който умира по време на продукцията на филма. Линда Улвъртън, която пише сценария на филма, адаптира собствената си работа в либретото на мюзикъла и специално разширява характеристиката на Звяра. Тя разширява сюжетните линии на персонала на замъка, които са превърнати в домашни предмети, като се позовава на анимацията от 1991 г Костюмите са проектирани от Ан Холд-Уорд, която базира костюмите както на оригиналния дизайн на аниматорите, така и на движението в изкуството рококо, след като изследва как изглеждат дрехите и предметите от бита през 18 век.

След като завършват пробите в Хюстън, официалната премиера на Красавицата и Звяра на Бродуей на 18 април 1994 г., с участието на Сюзън Игън и Терънс Ман съответно като Бел и Звяра. Мюзикълът предизвиква смесени отзиви от театрални критици, но има огромен комерсиален успех и е добре приет от публиката. Мюзикълът има 5461 представления в продължение на тринадесет години (1994–2007), превръщайки се в шестата най-продължителна продукция на Бродуей в историята към момента на закриването. Към днешна дата това все още е десетото най-дълго излъчвано шоу. Мюзикълът печели повече от 1,7 милиарда долара по целия свят и се играе в тринадесет държави и 115 града. Също така се превръща в популярен избор за младши, аматьорски и гимназиални постановки.Richard Zoglin (May 15, 2008). "Bye Bye, Birdie. Hello, Rent". Time. Reported in its May 15, 2008, issue that this musical ranked as the fourth most frequently produced musical by U.S. high schools in 2007.

Предистория и начало Все още възстановяващи се от смъртта на Уолт Дисни, анимационните филми на Дисни продължават да изпитват забележим спад в качеството, докато се борят да постигнат критичен и търговски успех през 1970-те и 1980-те години."Beauty & The Beast from Screen to Stage". Thread By Thread: Costumes on Screen. September 27, 2011. Archived from the original on October 5, 2016. Retrieved September 19, 2016. Главният изпълнителен директор на Уолт Дисни Къмпани Майкъл Айснер е нает да осигури представянето на следващите анимационни проекти на студиото, въпреки че практически няма опит в анимацията. Първият, който Айснер наема като главен изпълнителен директор, е театралният продуцент Питър Шнайдер, който впоследствие става отговорен за наемането на повече артисти, които споделят подобен театрален опит, за да допринесат за следващите анимационни проекти на студиото, сред които текстописеца Хауърд Ашман и неговияя дългогодишен сътрудник – композитора Алън Менкен. Ашман и Менкен преди това печелят голям музикален успех с тяхната оф-бродуейска продукция Малък магазин за ужаси, но изпълнението на първото бродуейско начинание на Ашман Усмивка е разочароващо.Riedel, Michael (2015). Razzle Dazzle: The Battle for Broadway. United States: Simon and Schuster. pp. 384–388. ISBN 9781451672183. Archived from the original on July 12, 2023. Retrieved October 14, 2020 – via Google Books. Нетърпелив да изпита себе си, Ашман се съгласява да работи по анимационния филм на Дисни Малката русалка (1989), към който той и Менкен решават да подходят така, сякаш правят музика за мюзикъл на Бродуей.Riedel, Michael (2015). Razzle Dazzle: The Battle for Broadway. United States: Simon and Schuster. pp. 384–388. ISBN 9781451672183. Archived from the original on July 12, 2023. Retrieved October 14, 2020 – via Google Books. След премиерата си Малката русалка има огромен критичен и комерсиален успех, печелейки две награди Оскар, и двете за оригиналната музика на Ашман и Менкен.Riedel, Michael (2015). Razzle Dazzle: The Battle for Broadway. United States: Simon and Schuster. pp. 384–388. ISBN 9781451672183. Archived from the original on July 12, 2023. Retrieved October 14, 2020 – via Google Books. Дисни установява успешен ренесансов период,"History of The Walt Disney Stuios" (PDF). The Walt Disney Studios. Disney. Archived from the original (PDF) on March 3, 2016. Retrieved October 18, 2016. по време на който Ашман и Менкен стават отговорни за трансформирането на традиционните анимационни филми в анимационни мюзикъли.Davenport, Ken (2016). Candid Conversations With Broadway Pros:, Volume 3. United States: Lulu Press, Inc. ISBN 9781329876491. Archived from the original on July 12, 2023. Retrieved October 14, 2020 – via Google Books.

Красавицата и Звяра печели незабавното одобрение на критиците и има търговски успех, надминавайки Малката русалка, като се превръща в най-касовия анимационен филм в историята.Riedel, Michael (2015). Razzle Dazzle: The Battle for Broadway. United States: Simon and Schuster. pp. 384–388. ISBN 9781451672183. Archived from the original on July 12, 2023. Retrieved October 14, 2020 – via Google Books. Красавицата и Звяра е и първият анимационен филм, номиниран за „Оскар“ за най-добър филм.Lemon, Brendan (March 25, 2016). "Looking into the heart of Disney's Beauty and the Beast". The Smith Center. Archived from the original on October 19, 2016. Retrieved October 18, 2016. Театралният критик на Ню Йорк Таймс Франк Рич приветства филма като „по-добър [мюзикъл]... отколкото всичко, което е виждал на Бродуей“ през 1991 г.Culwell, Logan (April 16, 2015). "Where Are the Stars of Disney's Beauty and the Beast Now?". Playbill. Playbill Inc. Archived from the original on February 4, 2017. Retrieved September 19, 2016. Рецензията на Рич в крайна сметка ще осигури на ръководството на Дисни необходимата увереност, за да обмисли сериозно адаптирането на филма като потенциален проект на Бродуей.Riedel, Michael (2015). Razzle Dazzle: The Battle for Broadway. United States: Simon and Schuster. pp. 384–388. ISBN 9781451672183. Archived from the original on July 12, 2023. Retrieved October 14, 2020 – via Google Books. Дисни се вдъхновява и от успехите на бродуейските мюзикъли като Котките, Клетниците и Фантомът от Операта,Riedel, Michael (2015). Razzle Dazzle: The Battle for Broadway. United States: Simon and Schuster. pp. 384–388. ISBN 9781451672183. Archived from the original on July 12, 2023. Retrieved October 14, 2020 – via Google Books. силно вярвайки, че тяхната продукция може да бъде също толкова печеливша.Filichia, Peter (2011). Broadway Musical MVPs: 1960–2010: The Most Valuable Players of the Past 50 Seasons. United States: Applause Theatre & Cinema. ISBN 9781557839305. Archived from the original on July 12, 2023. Retrieved October 14, 2020 – via Google Books.

На практика неизвестен по онова време, Робърт Джес Рот е назначен за режисьор на продукцията въз основа на различните му успехи в режисирането на шоута в тематичните паркове на Дисни.Goldstein, Michael (March 14, 1994). "Broadway's New Beast". New York. pp. 42–45. Archived from the original on July 12, 2023. Retrieved October 15, 2016 – via Google Books. Тъй като филмът по онова време все още не е пуснат за домашна употреба, Рот прекарва цял ден в повторно гледане на Красавицата и Звяра в кината, докато обмисля как да представи фантастичните елементи на сцената и в крайна сметка работи с хореографа Мат Уест и сценографа Стан Майер.

Развитие Писане и адаптиране от екрана до сцената Рот обобщава Красавицата и Звяра като история за „виждане отвъд външността на човек и в неговото/нейното сърце“.Lemon, Brendan (March 25, 2016). "Looking into the heart of Disney's Beauty and the Beast". The Smith Center. Archived from the original on October 19, 2016. Retrieved October 18, 2016. Улвъртън научава, че Дисни са ѝ поръчали да адаптира анимационния филм, който е написала, в бродуейски мюзикъл, докато е на почивка със семейството си в Мауи, и първоначалната ѝ реакция е „Хммм“.Goldstein, Michael (March 14, 1994). "Broadway's New Beast". New York. pp. 42–45. Archived from the original on July 12, 2023. Retrieved October 15, 2016 – via Google Books. В процеса на адаптиране на собствения си анимационен сценарий в либрето за сцената, Улвъртън допринася с няколко различни промени в материала, специално внушавайки повече емоционална „дълбочина“ на всеки главен герой.Murray, Matthew (April 18, 2004). "Beauty and the Beast". Talkin' Broadway. Archived from the original on July 11, 2017. Retrieved September 19, 2016. Тя разширява историята, като „разработва“ всеки герой и оставя място за нови музикални изпълнения.Hischak, Thomas S. (2008). The Oxford Companion to the American Musical: Theatre, Film, and Television. United States: Oxford University Press. p. 56. ISBN 9780195335330. Archived from the original on July 12, 2023. Retrieved October 14, 2020 – via Google Books. Улвъртън прави Звяра по-заплашителен, но същевременно симпатична фигура;Murray, Matthew (April 18, 2004). "Beauty and the Beast". Talkin' Broadway. Archived from the original on July 11, 2017. Retrieved September 19, 2016. сценаристката разширява своята характеристика, като развива Звяра в „по-плътен образ“, подпомогнат от добавянето на собствената си песен „If I Can't Love Her“.Gerard, Jeremy (April 19, 1994). "Review: 'Disney's Beauty and the Beast'". Variety. Variety Media, LLC. Archived from the original on September 18, 2016. Retrieved September 17, 2016. Междувременно, обичащата книгите Бел е адаптирана в по-твърдоглава и решителна героиня.Murray, Matthew (April 18, 2004). "Beauty and the Beast". Talkin' Broadway. Archived from the original on July 11, 2017. Retrieved September 19, 2016. Връзката на Бел и Звяра се облагодетелства от нова сцена, написана от Улвъртън специално за спектакъла, по време на която двойката чете в библиотеката на замъка; Бел запознава Звяра с приказката за крал Артур и му чете книгата, на което Звяра отговаря, като проявява истинска уязвимост за първи път.Jacobs, Tom (April 17, 1995). "Review: 'Beauty and the Beast'". Variety. Variety Media, LLC. Archived from the original on February 27, 2021. Retrieved September 17, 2016.