John Zorn (Queens, Nova York, 2 de setembre de 1953) és un compositor i saxofonista estatunidenc d'origen jueu. Músic de gran creativitat que ha assimilat multitud d'influències i sempre ha sentit predilecció per l'escena underground i les propostes extremes i arriscades.
Síntesi biogràfica miniatura|esquerra|John Zorn actuant Zorn va néixer a Nova York, on va aprendre a tocar altres instruments abans de començar a tocar el saxòfon i aprendre composició allà pel 1970. Empra un mètode compositiu pel qual es creen diverses imatges i moments musicals que després són estructurats i ordenats.
És un dels màxims exponents de la noise-music, un estil collage que fusiona el free, sons electrònics, efectes, veus deformades, etc. Zorn s'introduí en el jazz arran de la seva passió vers la música contemporània i després d'escoltar a gent com John Cage i Stockhausen, entre d'altres.
En la seva música descobrim també influències d'Ennio Morricone i altres compositors de bandes sonores, reminiscències de la cultura jueva i l'obra de compositors com ara Harry Partch i Charles Ives.
A la vegada és amo d'un segell discogràfic (Tzadik) inaugurat el 1995 a través del qual edita els seus discs, que ultrapassen el centenar.
Ha treballat en múltiples projectes a quin més arriscat. Masada és un d'ells: un grup de Jazz amb influències molt variades, oberts a la improvisació, que ha editat més de deu discs d'estudi i els seus respectius directes.
També han treballat el món de les bandes sonores; porta editats 17 discs de les seves obres per al cinema. Finalment, ha enregistrat discs en solitari i múltiples experiments musicals per a dibuixos animats, programacions impossibles, sons abstractes, peces de cambra, concerts per a piano i moltes d'altres idees desenvolupades en companyia de diversos músics.
Joventut i carrera John Zorn va néixer a la ciutat de Nova York en el si d'una família jueva, va assistir a l'Escola Internacional de les Nacions Unides i va estudiar piano, guitarra i flauta des de ben petit. https://www.milkenarchive.org/artists/view/john-zorn https://www.npr.org/2013/09/03/217195249/at-60-challenges-are-opportunities-for-john-zorn/NPR.org, September 3, 2013.Helland, D/https://web.archive.org/web/20051017142037/http://www.downbeat.com/artists/window.asp?action=new&aid=335&aname=John+Zorn La família de Zorn tenia gustos musicals diversos: la seva mare, Vera (de soltera Studenski; 1918–1999), escoltava música clàssica i del món; el seu pare, Henry Zorn (1913–1992), estava interessat en el jazz, les cançons franceses i la música country; i el seu germà gran va col·leccionar discos de doo-wop i rock and roll dels anys 50.Bourgin, S. M. (ed.),(1996) Contemporary Musicians, Vol. 15:/https://www.enotes.com/homework-help/who-was-john-zorn-what-did-he-contribute-music-468878/accessed May 26, 2008 Zorn va passar els seus anys d'adolescència explorant la música clàssica, la música de cinema, "escoltant The Doors i tocant el baix en una banda de surf".Steamer, H./https://www.rollingstone.com/music/music-features/john-zorn-jazz-metal-interview-naked-city-1015329/Rolling Stone, June 22, 2020. Va explorar la música experimental i avantguardista de György Ligeti, Mauricio Kagel i Karlheinz Stockhausen. així com bandes sonores de dibuixos animats i partitures de pel·lícules.Gordon, T., (2008),/https://tedgordon.net/files_TG/tg_senior_essay_final_final_draft.pdf/Archived 2012-03-12 at the Wayback Machine; accessed November 15, 2013.Put More Blood Into the Music (1989) Zorn va ensenyar a si mateix l'orquestració i el contrapunt transcrivint partitures i va estudiar composició amb Leonardo Balada a l'Escola Internacional de les Nacions Unides.Wendell,/http://www.jazz.com/encyclopedia/zorn-john/ Archived 2013-11-08 at the Wayback Machine; accessed October 9, 2013
Zorn va començar a tocar el saxo després de descobrir l'àlbum "For Alto" d'Anthony Braxton (1969) quan estudiava composició al "Webster College" (ara Webster University) a St. Louis, Missouri, on va assistir a classes impartides per Oliver Lake.Milkowski, B. (1998) John Zorn interview in Rockers, Jazzbos & Visionaries New York: Watson-Guptill PublicationsBartlett A/https://www.seattleweekly.com/1999-06-23/music/zorn-of-plenty.php/Archived 2007-11-03 at the Wayback Machine Seattle Weekly, June 23, 1999. Mentre estava a Webster, va incorporar elements de free jazz, música d'avantguarda i experimental, partitures de pel·lícules, performance art i partitures de dibuixos animats de Carl Stalling als seus primers enregistraments.Zorn, J (1995) liner notes to John Zorn:/Zorn, J (1995) liner notes to John Zorn:/https://en.wikipedia.org/wiki/First_Recordings_1973
Deixant Webster després de tres semestres, Zorn va viure a la costa oest abans de tornar a Manhattan on va donar concerts al seu apartament i altres locals petits de Nova York, tocant el saxo i una varietat de canyes, trucades d'ànec, cintes i altres instruments.Pareles, J.,/https://www.nytimes.com/1983/12/04/arts/concert-sounds-of-staley-and-zorn.html/ NY Times, December 4, 1983 Zorn es va submergir en l'escena de l'art underground, ajudant al cineasta Jack Smith amb les seves actuacions i assistint a obres de teatre de Richard Foreman.Blumenfield, L./https://www.thesaturdaypaper.com.au/2014/03/08/iconic-new-york-composer-john-zorn-celebrates-his-60th-australia/1394197200/The Saturday Paper, March 8, 2014.
Primeres composicions i enregistraments Les primeres composicions principals de Zorn incloïen moltes peces de joc descrites com "sistemes complexos que aprofiten els improvisadors en formats compositius flexibles".Zorn, J. The Game Pieces in Cox, C. & Warner, D., Eds. (2004) Audio Culture: Readings in Modern Music, Continuum Press: New York () https://en.wikipedia.org/wiki/William_Duckworth_(composer)/(1999) Talking Music, Da Capo Press () p. 444–476 Aquestes composicions "incloïen regles estrictes, jocs de rol, indicadors amb flashcards, tot en nom de la fusió de l'estructura i la improvisació d'una manera perfecta".Milkowski, B./https://jazztimes.com/Archived 2015-06-10 at the Wayback Machine (interview) in Jazz Times, March 2000, p. 28–35,118–121; accessed July 24, 2010. Les primeres peces de Zorn tenien títols esportius com Lacrosse (1976), Hockey (1978), Pool (1979) i Archery (1979), que va gravar i llançar per primera vegada amb el segell Parachute d'Eugene Chadbourne.Poop, C. E./http://www.pukekos.org/2011/01/eugene-chadbournejohn-zorn.html/January 28, 2011Roussel, P. (2013)/http://nyds-discographies.com/zorn.htm/Archived 2017-10-24 at the Wayback Machine, accessed November 1, 2013 La seva peça de joc més perdurable és Cobra, composta el 1984 i gravada per primera vegada el 1987 i en versions posteriors el 1992, 1994 i 2002, i revisitada en interpretació moltes vegades.Kozinn, A/https://www.nytimes.com/1989/09/03/arts/review-music-john-zorn-and-cobra.html/NY Times, September 3, 1989 Ross, A/https://www.nytimes.com/1993/03/15/arts/reviews-music-music-and-plenty-of-it-12-hours-worth-in-fact.html/NY Times March 15, 1993Ratliff, B/https://www.nytimes.com/1996/08/05/arts/stretching-the-boundaries-of-things-musicians-do.html/NY Times, August 5, 1996
A principis de la dècada de 1980, Zorn es va dedicar molt a la improvisació tant com a intèrpret en solitari com amb altres artistes afins. Els primers enregistraments de saxofon solista de Zorn es van publicar originalment en dos volums com The Classic Guide to Strategy el 1983 i 1986 amb el segell Lumina.Layne, J./https://www.allmusic.com/album/locus-solus-mw0000178650/ accessed November 1, 2013 Les primeres improvisacions en grups reduïts de Zorn estan documentades a Locus Solus (1983) que presentava a Zorn amb diverses combinacions d'altres improvisadors com Christian Marclay, Arto Lindsay, Wayne Horvitz, Ikue Mori i Anton Fier.Layne, J./https://www.allmusic.com/album/locus-solus-mw0000178650/accessed November 1, 2013 Ganryu Island va incloure una sèrie de duets de Zorn amb Michihiro Sato a shamisen, que va rebre un llançament limitat al segell Yukon el 1984.Layne, J/https://www.allmusic.com/album/ganryu-island-mw0000058805/accessed November 1, 2013 Zorn va reeditar posteriorment aquests primers enregistraments. https://www.tzadik.com/catalog.php?view=date/Tzadik.com. miniatura|180px|Zorn el 1990
Enregistraments innovadors El gran enregistrament de Zorn va ser l'aclamat The Big Gundown de 1985, publicat a Nonesuch Records, on Zorn va oferir arranjaments radicals de la música d'Ennio Morricone per al cinema.Yanow, S./https://www.allmusic.com/album/the-big-gundown-john-zorn-plays-the-music-of-ennio-morricone-15th-anniversary-edition-mw0000192585/ accessed November 1, 2013 El disc va ser avalat pel mateix Morricone, que va dir: "Aquest és un disc que té idees fresques, bones i intel·ligents. És una realització a un alt nivell, un treball fet per un mestre amb gran ciència-fantasia i creativitat... Molts la gent ha fet versions de les meves peces, però ningú les ha fet així".Morricone, E. in liner notes to The Big Gundown – 15th Anniversary Edition Tzadik: New York.
Zorn va seguir amb un altre llançament d'un segell important Spillane el 1987 amb composicions interpretades per Albert Collins, el Kronos Quartet, juntament amb la cançó principal, una de les primeres composicions de "fitxers".Watrous, P./https://www.nytimes.com/1993/09/16/arts/review-pop-john-zorn-makes-radical-turn-chic.html?scp=8&sq=John+Zorn&st=cse/nytimes.com, September 16, 1993. Aquest mètode de combinar composició i improvisació implicava que Zorn escrivia descripcions o idees en fitxes i ordenar-les per formar la peçaCook, R. & Morton, B. (1992), The Penguin Guide to Jazz on CD, LP and Cassette, Penguin Books. Zorn va descriure el procés el 2003:Escric en moments, en blocs de so dispars, així que em sembla convenient emmagatzemar aquests esdeveniments en targetes d'arxiu perquè es puguin ordenar i ordenar amb el mínim esforç. El ritme és essencial. Si et mous massa ràpid, la gent tendeix a deixar d'escoltar els moments individuals tan complets en si mateixos i més com a elements d'una mena d'efecte núvol... Vaig treballar de 10 a 12 hores al dia durant una setmana, només orquestrant aquestes fitxes. Va ser un procés intens.Service, T/https://www.theguardian.com/music/2003/mar/07/classicalmusicandopera.artsfeatures/The Guardian, March 7, 2003. Yanow, S. Allmusic Review: Voodoo, accessed November 1, 2013. El mètode de la targeta d'arxiu de Zorn per organitzar els blocs de so en una estructura global depenia en gran manera dels músics que escollia, de la manera com interpretaven el que estava escrit a les targetes d'arxiu i de la seva relació amb Zorn."No vaig a seure en una torre d'ivori i passar els meus resultats als intèrprets". va dir en Zorn,He d'estar-hi amb ells, i per això vaig començar a tocar el saxo, per poder conèixer músics. Encara sento que m'he de guanyar la confiança d'un jugador abans que pugui tocar la meva música. Al cap i a la fi, vull que els jugadors diguin: va ser divertit, va ser molt treball, i és una de les coses més difícils que he fet mai, però va valdre la pena l'esforç.Van seguir tres llançaments més a Nonesuch; Spy vs Spy el 1989, Naked City el 1990 i Filmworks 1986–1990 (1992) abans que Zorn trenqués amb el segell.
Música Diu John Zorn:"Tots els diferents estils estan connectats orgànicament entre si. Soc una persona additiva: tot el magatzem del meu coneixement informa tot el que faig. La gent està tan obsessionada amb la superfície que no poden veure les connexions, però hi són."Service, T/https://www.theguardian.com/music/2003/mar/07/classicalmusicandopera.artsfeatures/The Guardian, March 7, 2003. Yanow, S. Allmusic Review: Voodoo, accessed November 1, 2013. Jazz