miniatura|Volta dels Doctors de l'Església a la basílica d'Assís, tal com va quedar afectada pel terratrèmol de 1997, que va deixar a la vista l'estructura de la coberta. Els fresos, de l'anomenat "Mestre de les escenes d'Isaac", van ser atribuïdes a Cimabue per part de Vasari, fet que és poc probable, proposant-se en l'actualitat que poden ser obra del jove Giotto o altres pintors.Maurizia Tazartes, Giotto, Rizzoli, Milano 2004. Gòtic italià és la denominació historiogràficaUso bibliográfico. Por ejemplo, André Chastel, El arte italiano (cap. III -El siglo XIII-) de la divisió local de l'art gòtic centrada espacialment en el territori de l'actual Itàlia, que en l'època (segles i ) no tenia unitat política. S'utilitzen àmpliament les denominacions Duocento (anys mil dos-cents) i Trecento (anys mil tres-cents) per a cada un d'aquests segles.
Pintura miniatura|esquerra|Capella dels Scrovegni, de Giotto, 1305. miniatura|Anunciació entre els sants Ansano i Margarida, de Simone Martini, 1333.
La pintura gòtica italiana va mantenir una gran influència de la pintura romana d'Orient, però amb una llibertat forma molt més gran. Es van desenvolupar estils locals (escoles de pintura italiana, especialment a la Toscana -escola de Lucca, escola de Siena, escola de Florència-, escola romana) i també es van mantenir contactes amb altres zones de l'Europa occidental; fins i tot, una fase de l'estil s'anomena Gòtic internacional.
Entre els mestres italians de més renom de l'època hi trobem a Giotto (i la seva escola giottesca),Pierluigi De Vecchi ed Elda Cerchiari, I tempi dell'arte, volume 1, Bompiani, Milano 1999. Simone Martini, Cimabue, Duccio di Buoninsegna o Pietro Cavallini.
La pintura del Quattrocento va significar a Itàlia el desenvolupament del Renaixement amb la innovació decisiva de la perspectiva lineal (experiment de Brunelleschi a Florència -1416, divulgat per Leon Battista Alberti a Della pittura, 1436-, Trinitat, de Masaccio -1426-); tot i que molts pintors de l'època, com Gentile da Fabriano, Lorenzo Monaco o Fra Angelico, va seguir mantenint les convencions gòtiques en major o menor grau.
Mosaic
Escultura miniatura|esquerra|Púlpit de la Catedral de Ravello,Comune di Ravello. de Bartolomeo da Foggia. miniatura|Púlpit del Baptisteri de Pisa, de Nicola Pisano. miniatura|esquerra|Madonna col Bambino, de Tino de Camaino. miniatura|Detall del sepulcre de Riccardo degli Annibaldi, de Arnolfo di Cambio. miniatura|esquerra|Gravat del que representa l'estàtua de Frederic II a la Porta di Capua, actualment destruïda. miniatura|Porta della mandorla. miniatura|esquerra|Monument eqüestre d'Oldrado da Tresseno, 1233, escola d'Antelami. miniatura|Arca de sant Domènec de la basílica de Sant Domènec. Detall de la part inferior, amb els panells de Nicola Pisano (1264-1267). La parte superior es de Niccolò dell'Arca (1469-1473).
A l'escultura gòtica italiana la tradició clàssica es continua amb la recuperació del principi d'axialitat. Va destacar la família dels Pisano, amb Andrea Pisano, Giovanni Pisano i sobretot Nicola Pisano (Púlpit del Baptisteri de Pisa -1260-, Púlpit de la Catedral de Siena -1268-, Fontana Maggiore de Perusa -1278-) del que es diu que va ser a l'escultura el que Giotto a la pintura. Altres escultors importants en l'època van ser Arnolfo di Canvi (Retrat de Carles I d'Anjou, 1277), Lorenzo Maitani (façana de la Catedral d'Orvieto) o Tino di Camaino. Van sorgir escoles escultòriques a Emília, Puglia i sobretot a la Toscana.
miniatura|center|Deposizione de Nicola Pisano a la Duomo di Lucca, ca. 1260. miniatura|center|DeposizioneGéza De Francovich, Benedetto Antelami. Architetto e scultore e l'arte del suo tempo, 2 voll., Milano, Electa, 1952. de Benedetto Antelami al Duomo di Parma, 1178. Benedetto Antelami es considera la figura de transició entre l'escultura romànica italiana i la gòtica, més per la datació que no pas per l'estil. Probablement es va relacionar amb obres provençals. Va treballar a la Catedral de Parma almenys des de 1178. Va decorar la façana de la Catedral de Fidenza amb diversos relleus, entre els quals destaquen els bonys rondons dels dos Profetes en els nínxols del portal central; que es consideren fites que connecten l'escultura tardoantiga amb la de Donatello (ja en el Quattrocento renaixentista). La seva obra mestra és el Baptisteri de ParmaMichele Lopez, Il Battistero di Parma, Parma 1864. (1196), que va influir decisivament en el de Pisa.
El seu seguidor més important va ser el Mestre dei Mesi, que va esculpir un cicle de Mesi ("meses") per a la Catedral de Ferrara,Angelo Andreotti. Il Maestro dei Mesi. Padova, Interbooks, 1987. amb gran realisme a les figures.
Programa artístic de Federic II A la cort de l'emperador Federic II Hohenstaufen es va desenvolupar un ambiciós programa artístic, que connectava amb el Gòtic alemany (Sant Jordi a cavall de la Catedral de Bamberg, 1237), va portar als cistercencs a la Itàlia meridional (abadia de Murgo, 1224) i va procurar la recuperació de models clàssics grecoromans o més aviat de la tradició de l'art romà provincial (encunyació de moneda àuria amb la seva efigie, Porta de Càpua,Mario D'Onofrio, Capua, Porta di, Enciclopedia federiciana, Vol. I, Istituto dell'Enciclopedia Italiana Treccani. 1240 -on es va fer el primer retrat de l'art postclàssic-, etc.)
A més d'aquest corrent "classicista", es va desenvolupar un corrent "naturalista". El mateix emperador Frederic va escriure a De arte venandi cum avibusFederico II, Il trattato di falconeria, postfazione di Carl Arnold Willemsen, Milano, 1991. com havien de representar-se "les coses que existeixen així com són" (ea quae sunt sicut sunt), un suggeriment que pot exemplificar-se en l'original capitell, conservat al Metropolitan, atribuït a Bartolomeo da FoggiaEnciclopedia dell'Arte Medievale Treccani. (ca. 1229).
Transició cap a l'escultura del Quattrocento
A Florència, l'època del Gòtic internacional va a presenciar un desenvolupament orientat netament al classicisme a la seva escola local. Després de la crisi de la segona meitat del Trecento (la crisi del segle XIV a partir de la Pesta Negra de 1348, de la qual es pretén veure una dimensió artística en l'escultura amb obres esquemàtiques, planes i freturoses d'originalitat), el Quattrocento obre un aparent període d'estabilitat i riquesa, i que es vol veure manifestat en la Porta della Mandorla de la Catedral de Florència, amb una primera intervenció (1391-1397) d'escultors com Giovanni d'Ambrogio, Jacopo di Piero Guidi, Piero di Giovanni Tedesco i Niccolò di Pietro Lamberti, i una segona intervenció (1414-1421) d'una nova generació d'escultors, com Nanni di Banco i Donatello; finalment, es va incorporar un mosaic de Ghirlandaio (1489-1490).Museo dell'Opera del Duomo, materiale informativo in loco. Font citada a Porta della Mandorla
La superació de l'escultura gòtica va quedar evidenciada amb la convocatòria del concurs per la Porta nord del Baptisteri de FlorènciaPierluigi De Vecchi ed Elda Cerchiari, I tempi dell'arte, volume 2, Bompiani, Milano 1999. (1401), en el qual van competir Lorenzo Ghiberti i Filippo Brunelleschi, i que consistia en la realització d'un Sacrifici d'Isaac en un quadrilobo de bronze com el que havia dissenyat Andrea Pisano a la porta més antiga.
Arquitectura miniatura|esquerra|Interior de la Basílica de la Sant Croze (Florència), una de les majors esglésies franciscanes. miniatura|Catedral de Ferrara, amb la loggia dei mercanti. miniatura|Interior de Santa Maria del Fiore (Florència). miniatura|esquerra|Basílica de Sant Joan i Sant Pau (Venècia). miniatura|Interior de l'Abadia de Sant Galgant (província de Siena).
L'arquitectura gòtica italiana manté característiques que la diferencien de les generals de l'estil, tal com es va definir en els seus orígens (Gòtic francès a partir de l'abadia de Saint-Denis) o en altres zones (Gòtic espanyol, Gòtic alemany, Gòtic anglès). A Itàlia no es van aprofitar les possibilitats estructurals de les innovacions tècniques que van produir les espectaculars catedrals franceses. S'hi va preferir mantenir-se en la tradició constructiva consolidada als segles precedents, que estèticament i formalment no demanden tanta verticalitat. Alguns elements ja s'havien utilitzat d'ençà el , com a les rosasses i les voltes (nord d'Itàlia) i els arcs apuntats (àrab-normand del sud d'Itàlia). La tradició romànica italiana, influïda pels models romans d'Orient, paleo-cristià i fins i tot grecoromà, es resistia a la massiva substitució de murs per obertures. Tal cosa es devia, probablement, a qüestions purament pràctiques: el clima italià produiria sobre una estructura coberta de vitralls tal efecte hivernacle (sobretot a l'estiu) que seria impossible mantenir-se a l'interior de les esglésies. Mantenir els murs massius proporciona no només una temperatura més adequada, sinó també una perfecta superfície per a la decoració al fresc. Es va obtenir així un compromís entre els principis estètics i estructurals del Romànic i del Gòtic.
La periodització contempla una fase inicial, que inclou l'arquitectura cistercenca, i que es desenvolupa al pas del al duecento (dates corresponents amb el Gòtic inicial i el Gòtic ple francès); una successiva, que es desenvolupa entre 1228 i 1290 (dates corresponents amb el Gòtic radiant francès); i un Gòtic madur que es desenvolupa entre 1290 i 1385. Des de final del fins al , convivint amb la primera arquitectura del Renaixement, es van aixecar les últimes obres de l'estil (Catedral de Milà, Catedral de Nàpols i la Basílica de Sant Petroni a Bolonya).
Gòtic inicial miniatura|esquerra|Baptisteri de Parma. Igual que en altres zones d'Europa, el Gòtic arriba a Itàlia des de la Borgoña importat per l'Orde del Cister, caracteritzada per l'ascetisme estètic, que acull les principals innovacions de les catedrals de Île-de-France de forma molt moderada, i bandejant qualsevol decoració figurativa. Els vitralls tenen una reduïda extensió i no incorporen el color. No s'introdueixen elements verticals (torres o campanile). S'usa la volta d'aresta d'arcs aguts en trams rectangulars i els pilars a fascio (o polistils, de secció complexa, de vegades polilobulats) que prossegueixen als nervis de la volta. Els capitells presenten decoracions simplificades, preferentment no figuratives. La pecapedreria és ajustada, definint-se espais planimètrics modulars amb gran netedat i abstracció. L'adaptació d'aquest vocabulari arquitectònic a la tradició local italiana va ser la base per als desenvolupaments successius.
miniatura|Basílica de Sant'Andrea (Vercelli).
El primer exemple de monestirs gòtics italians són els de l'abadia de Fossanova, al Laci (1187-1206), l'abadia de Casamari (finalitzada en 1217), o l'abadia de Sant Galgano, al costat de Siena (1227, pagada per Federico II Hohenstaufen). En aquesta última, més tardana, es nota una evolució del model amb un aprimament dels pilars i un nombre més gran d'obertures que garanteixen més il·luminació.
La senzillesa cistercenca va ser seguida, de mitjan a mitjan XIII, pel Gòtic mendicant dels convents urbans de franciscans, dominics i agustinians, que van emfatitzar la "decorosa pobresa". La prioritat era garantir la funció de predicació a grans masses, la qual cosa es va aconseguir amb esglésies de planta basilical i àmplies naus, amb l'estructura de les bigues a la vista.