Marion Eugénie Bauer (Walla Walla, 15 d'agost de 1882-South Hadley, 9 d'agost de 1955) fou una compositora americana, professora, escriptora i crítica de música. Contemporània d'Aaron Copland, Bauer va tenir un paper important a l'hora de donar forma a la identitat musical americana de la primera meitat del .
Com a compositora, Bauer va escriure per a piano, grups de cambra, orquestra simfònica, veu i agrupacions vocals. Va guanyar rellevància com a professora, servint a la facultat de la New York University (llavors Washington Square College), on va ensenyar història de la música i composició de 1926 a 1951. A més de ser professora a la NYU, Bauer estava afiliada a la Juilliard School com a conferenciant convidada des del 1940 fins a la seva mort el 1955. Bauer també va escriure sobre música: va ser editora de la Music Leader de Chicago i va publicar i co-publicar diversos llibres, incloent el seu text de 1933 Twentieth Century Music.
Al llarg de la seva vida, Bauer no sols va promoure la seva pròpia obra, sinó la nova música en general. Bauer va ajudar a fundar l'American Music Guild, l'American Music Center i lAmerican Composer's Alliance, on formava part del comitè directiu. També va tenir un paper com a membre del comitè directiu i secretàdeia a la League of Composeri a la Society for the Publication of American Music. Molt sovint era l'única dona en una posició de lideratge dins d'aquestes organitzacions.
La música de Bauer inclou dissonàncies i harmonies tercials, quartals i quintals, tot i que rarament fora de la tonalitat estesa, tret d'una breu experimentació amb el serialisme els anys 40. Al llarg de la seva vida, va gaudir de la interpretació de diverses obres pròpies, com l'estrena de Sun Splendor el 1947 amb la New York Philarmonic, sota la direcció de Leopold Stokowski i un concert al New York Town Hall el 1951 dedicat exclusivament a la seva música.
Biografia Primers anys de vida Marion Bauer va néixer a Walla Walla, Washington, el 15 d'agost de 1882.Edwards, J. Michele, “Bauer, Marion Eugénie,” in The New Grove Dictionary of Music and Musicians, Ed. Stanley Sadie. Els seus pares, d'ascendència francesa jueva, havien emigrat als Estats Units, on el seu pare, Jacques Bauer, tenia una botiga de tabacs i la seva mare, Julie Bauer, treballava com a professora de llengües modernes.Ellie Hisama, liner notes to Music of Marion Bauer, Virginia Eskin, Deborah Boldin, and Irina Muresanu, Albany Records TR465, 2001, compact disc. Bauer era la més jove de set fills, amb una diferència d'edat de 17 anys entre ella i la seva germana més gran, l'Emilie. Dos dels fills de la parella van morir durant els primers anys de la seva vida, i Marion va poder conèixer només Minna, Cecil, Flora i Emillie.Susan Pickett, “From the Wild West to New York Modernism” in The Maud Powell Signature, Women in Music: The March of the Women 2, no. 2 (June 2008): 34, accessed March 22, 2011, http://www.maudpowell.org/signature/Portals/0/pdfs/signature/Signature_June_2008_issue.pdf. Una anècdota explica que la seva germana la posava sobre el piano mentre assajava o ensenyava piano.Pickett, “From the Wild West to New York Modernism,” 34. Més tard, Jacques Bauer, músic aficionat (va tocar en la banda militar després de servir-hi com a soldat en diversos conflictes), va reconèixer l'aptitud musical de la seva filla més jove i Bauer va començar a estudiar piano amb Emilie.Nicholas E. Tawa, Mainstream Music of Early Twentieth Century America: The Composers, Their Times, and Their Works (Westport, CT: Greenwood Press, 1992), 155.Ellie Hisama, Gendering Musical Modernism: The Music of Ruth Crawford, Marion Bauer, and Miriam Gideon (Nova York: Cambridge University Press, 2001), 4. Quan Jacques Bauer va morir el 1890, els Bauer es van mudar a Portland, Oregon, on Marion es va graduar al St. Hellen's Hall el 1898.Hisama, liner notes to Music of Marion Bauer. En acabar l'escola secundària, Bauer es va trobar amb la seva germana Emilie a Nova York per començar una carrera de composició.Hisama, liner notes to Music of Marion Bauer.
Estudis miniatura|Raoul Pugno (1914) Una cop a Nova York, Bauer va començar a estudiar amb Henry Holden Huss i Eugene Heffley, a més de la seva germana Emilie.Hisama, Gendering Musical Modernism, 4. El 1905, els estudis la van fer entrar en contacte amb el pianista i violinista francès Raoul Pugno.Pickett, “From the Wild West to New York Modernism,” 34-35. Com a conseqüència d'haver crescut en una família d'immigrants francesos, Bauer parlava anglès i francès de manera fluida, i va ensenyar anglès a Pugno i la seva família.Pickett, “From the Wild West to New York Modernism,” 35. Arran d'aquest favor, Pugno va convidar Bauer a estudiar amb ell a Gargenville (prop de París) el 1906. En aquest període va poder conèixer músics com Claude Debussy i Nadia Boulanger.Pickett, “From the Wild West to New York Modernism,” 35. Va ser en aquest moment que Nadia i Bauer van començar a intercanviar classes d'harmonia a canvi de classes d'anglès, tal com havia passat amb Pugno. D'aquesta manera, Bauer es convertia en el primer compositor americà a rebre classes de Boulager (més tard, Boulanger ensenyaria a figures notables com Aaron Copland, David Diamond, Roy Harris i Gail Kubik). Tot i que les primeres classes que va rebre van ser de Pugno i Boulanger, en aquell temps també va estudiar orquestració amb Pierre Monteux, que col·laborava amb Stravinski, Debussy i Ravel.
Quan va tornar a Nova York el 1907, Bauer va continuar els estudis amb Heffley i Walter Henry Rothwell, al mateix temps que ensenyava piano i teoria de la música.Hisama, Gendering Musical Modernism, 5.Christine Ammer, Unsung: A History of Women in American Music, Century ed. En aquells anys va escriure la cançó Light, dedicada a Ernestine Schumann-Heink, una cantant considerada "llegenda nacional". A causa que Ernestine interpretava sovint la cançó de Bauer, la música i la reputació de la compositora van rebre un impuls important, i va començar a ser un nom reconegut dins el món editorial. Després d'un altre any estudiant a Europa, de 1910 a 1911, aquest cop centrat-se en forma i contrapunt amb Paul Ertel a Berlín, Bauer es va començar a considerar a si mateixa compositora de manera seriosa. Va ser després d'aquest període que va retornar a Nova York, el 1912, i va signar un contracte amb l'editor musical Arthur P. Schmidt.Hisama, Gendering Musical Modernism, 5.Hisama, liner notes to Music of Marion Bauer.
Tot i que va estar activa com a compositora i professora els anys posteriors a 1912, Bauer finalment va emprendre dos períodes d'estudi més a Europa, facilitats en part per herències financeres a les morts de sa mare i del seu germà més gran.Pickett, “From the Wild West to New York Modernism,” 37. El 1914, va retornar un cop més a Berlín per estudiar amb Ertel, però aquest període es va veure escapçat per l'esclat de la Primera Guerra Mundial. Gairebé deu anys més tard, el 1923, Bauer va decidir emprendre un cop més un període d'estudi a Europa, aquest cop al Conservatori de París amb André Gedalge, que també va ensenyar a compositors com Maurice Ravel, Darius Milhaud i Arthur Honegger.Pickett, “From the Wild West to New York Modernism,” 37.Hisama, Gendering Musical Modernism, 5. En aquell moment, Bauer tenia 40 anys i va donar la raó següent per continuar els estudis: “Com a membre de l'''American Music Guild, vaig tenir l'oportunitat de mesurar els meus poders i les meves limitacions amb alguns dels meus col·legues... El resultat va ser un període d'estudi a Europa. Aquest cop vaig decidir que a París trobaria la classe de feina i entorn musical que buscava.”Hisama, liner notes to Music of Marion Bauer. Els estudis de Bauer al Conservatori de París es van interrompre el 1926 quan va rebre la notícia que la seva germana Emilie hi havia estat colpejada per un cotxe.Pickett, “From the Wild West to New York Modernism,” 40. Bauer va tornar a Nova York, però les lesions d'Emilie van resultar fatals i finalment morí el 9 de març de 1926.Pickett, “From the Wild West to New York Modernism,” 40. En els anys que Bauer va viure a Nova York, ho va fer amb l'Emilie fins al 1926, a la seva mort. A partir d'aquell moment, va decidir viure amb la seva germana Flora, deu anys més gran.
Carrera professional Després de la mort de la seva germana, Marion va obtenir la posició d'editora al Music Leader, posició que fins al moment ocupava l'Emilie. Tot i que Bauer mai va obtenir un grau universitari (malgrat els seus anys d'estudi), el setembre de 1926 va ser contractada com a professora pel departament de música de la Universitat de Nova York, esdevingué la primera dona a la Facultat de Música.Hisama, liner notes to Music of Marion Bauer. Entre els seus companys de feina hi havia Albert Stoessel, Gustave Reese i Percy Grainger.Pickett, “From the Wild West to New York Modernism,” 40. Durant el temps que va estar a la NYU, del 1926 al 1951, Bauer va donar classes de composició, forma i anàlisi, estètica, crítica i història de la música, i es guanyà la posició de professora associada el 1930.Pickett, “From the Wild West to New York Modernism,” 40.Hisama, liner notes to Music of Marion Bauer. Bauer va ensenyar utilitzant el seu propi llibre, les lectures del qual serien discutides a classe. També va defensar fortament la nova música i feia sonar “els pocs enregistraments i els rotlles de pianola disponibles” o tenia estudiants que interpretaven obres no disponibles.Milton Babbitt, “Introduction to Marion Bauer's Twentieth Century Music (1978)” in The Collected Essays of Milton Babbitt, eds. Alguns dels seus estudiants famosos dels anys a la NYU foren Milton Babbitt, Julia Frances Smith, Miriam Gideon, i el director Maurice Peress.Hisama, liner notes to Music of Marion Bauer.
A més d'ensenyar a la NYU, Bauer va donar classes a Juilliard i a la Universitat de Colúmbia. També va ensenyar anualment al Chautauqua Summer Music Institute, a Chautauqua, Nova York, fent conferències recitals de música del segle XX amb el pianista Harrison Potter.Hisama, liner notes to Music of Marion Bauer. Potter va interpretar també la música per a piano de Bauer en altres entorns, incloent els concerts de la League of Composers, la WPA Federal Music Project, el MacDowell Club i el Phi Beta National Fraternity of Music and Speech.Hisama, liner notes to Music of Marion Bauer. Durant els anys de la Gran depressió, Bauer també va passar estius ensenyant al Mills College, el Carnegie Institut i el Cincinnati Conservatory of Music així com a Juilliard.Pickett, “From the Wild West to New York Modernism,” 42.
Els interessos de Bauer la van portar a participar sovint en programes radiofònics com el College of the air de la NYU. Més endavant va continuar en programes de ràdio de Nova York la resta de la seva vida. En aquests programes presentava la seva pròpia música i la d'altres compositors. En algunes ocasions, convidava altres compositors, com Aaron Copland, i mantenien converses en directe. També es retransmetien obres interpretades en directe.