va ser un escriptor, artista i editor independent estatunidenc de còmics, principalment conegut pel seu treball a Mad d'EC Comics i Daredevil de Marvel Comics. Va ser un dels dibuixants fundadors de Mad el 1952. Tot i que gran part de la seva primerenca obra professional la va signar com Wallace Wood, es va donar a conèixer com Wally Wood, nom que va declarar que no li agradava. Dins de la comunitat de còmics, també era conegut com a Woody, nom que de vegades utilitzava com a signatura.
A més dels centenars de pàgines de còmics de Wood, va il·lustrar per a llibres i revistes, alhora que treballava en altres àmbits: publicitat; embalatges i il·lustracions de productes; acudits de cartoons; portades de discs; cartells; tires còmiques; i trading cards, incloent el treball pel set de Mars Attacks.
L'editor de la CE, William Gaines, va declarar una vegada: "Wally pot haver estat el nostre artista amb més problemes... No suggereixo cap connexió, però potser ha estat el nostre més brillant".
Va ser el primer inclòs al Jack Kirby Hall of Fame de la indústria del còmic el 1989, i va ser introduït a la sala de la fama de Will Eisner del còmic el 1992.
Biografia Vida primerenca i inici de la carrera professional Wally Wood va néixer a Menahga, Minnesota, i va començar a llegir i dibuixar còmics a una edat primerenca. Va estar fortament influenciat pels estils artístics d'Alex Raymond a Flash Gordon, Milton Caniff a Terry and the pirates, Hal Foster a el Príncep Valent, Will Eisner a The Spirit i, sobretot, Roy Crane a Wash Tubbs. Recordant la seva infantesa, Wood va dir que el seu somni als sis anys, sobre trobar un llapis màgic que pogués dibuixar qualsevol cosa, anticipava el seu futur com a artista. Wood es va graduar a l'escola secundària el 1944, va signar amb la Marina Mercant dels Estats Units cap al final de la Segona Guerra Mundial i es va allistar a l'11a Divisió Aerotransportada dels Estats Units el 1946. Després de la seva formació a Fort Benning, Geòrgia va ser destinat a l'illa de Hokkaido, al Japó ocupat.
El 1947, als 20 anys, Wood es va matricular a la Minneapolis School of Art però només durant un curs. Arribant a la ciutat de Nova York amb el seu germà Glenn i la seva mare Alma (d'ascendència finlandesa),David Saunders: WALLY WOOD després de l'alta militar el juliol de 1948, Wood va trobar feina al restaurant de Bickford com a ajudant de cambrer. Durant la seva estada, va portar la seva àmplia capeta de dibuixos a tot el Midtown (Manhattan), visitant cada editor que podia trobar. Va assistir breument a l' Escola d'Art de Hogarth, però la va abandonar després d'un semestre. El 1948 es va matricular a la Cartoonist and Illustrators School (actualment coneguda com la School of Visual Arts (Escola d'Arts Visuals)), mantenint-se menys d'un any (tot i que va realitzar diversos contactes professionals que el van ajudar després).
A l'octubre, després de ser rebutjat per totes les empreses que va visitar, Wood va conèixer a l'artista John Severin a la sala d'espera d'una petita editorial. Després que els dos compartissin les seves experiències intentant trobar feina, Severin va convidar Wood a visitar el seu estudi, el Charles William Harvey Studio, on Wood va conèixer Charlie Stern, Harvey Kurtzman (que estava treballant a Timely, l'actual Marvel Comics) i a Will Elder. En aquest estudi Wood es va assabentar que Will Eisner buscava un artista de fons per Spirit. Va visitar immediatament Eisner i va ser contractat.
Durant el següent any, Wood també es va convertir en ajudant de George Wunder, que es va fer càrrec de la tira de Milton Caniff Terry and the Pirates. Wood va citar Chief Ob-stacle, una sèrie continuada de tires per a un butlletí polític de 1949, com el seu "primer treball pel meu compte". Va entrar al camp del còmic a través de la rotulació, tal com va recordar el 1981: "El primer treball professional va ser el de lletres per a còmics romàntics de Fox el 1948. Això va durar aproximadament un any. També vaig començar a fer fons, a continuació a entintar. La majoria eren coses romàntiques. Per a les pàgines completes, eren 5 dòlars la pàgina... Dues vegades per setmana, faria deu pàgines de tintes en un dia".Entrevista a Wally Wood, originalment publicada a The Buyer's Guide No. 403 (1 d'agost de 1981), reimpresa a Comic Book Artist nº 14 (juliol 2001); p. 18 de la darrera.
El representant dels artistes, Renaldo Epworth, va ajudar a Wood a tenir els seus primers treballs de còmics, sense deixar clar si aquesta connexió el va conduir a la rotulació o al debut de Wood en com artista de còmic, a la història de deu pàgines "The Tip Off Woman" al Western de Fox Comics Women Outlaws nº 4 (amb data de portada de gener de 1949, a la venda a finals de 1948). El següent treball conegut de Wood en art per a còmics no va aparèixer fins a My Confession nº 7 (agost de 1949) de conegut de Wood, moment en el qual va començar a treballar gairebé contínuament en la companyia a les publicacions similars My Experience, My Secret Life, My Love Story i My True Love: Thrilling Confession Stories. Es creu que la seva primera obra signada es trobava a My Confession #8 (octubre de 1949), amb el nom de "Woody" mig amagat en una marquesina del teatre. Va fer el dibuix a llapis i va entintar dues històries en aquest número: "I Was Unwanted" (No vaig ser volguda) (nou pàgines) i "My Tarnished Reputation" (La meva reputació tacada) (deu pàgines).
Wood va començar a EC codibuixant i coentintant amb Harry Harrison la història "Too Busy For Love" (Massa ocupat per estimar) (Modern Love # 5), i dibuixant completament la història principal, "I Was Just a Playtime Cowgirl", a Saddle Romances nº 11 (abril de 1950), entintat per Harrison.
Anys 1950 Wood treballant des d'un estudi de Manhattan al carrer West 64th i a l'Avinguda Columbus, Wood va començar a cridar l'atenció el 1950 amb les seves obres d'art de ciència-ficció per a EC i Avon Comics, algunes en col·laboració amb Joe Orlando. Durant aquest període, va tractar una gran varietat de temes i gèneres, inclosos l'aventura, el romanç, la guerra i el terror; històries de missatges (Shock SuspenStories per a EC); i, finalment, l'humor satíric per a l'escriptor / editor Harvey Kurtzman a Mad incloent una sàtira de la demanda de l'editor de Superman DC presentada contra l'editor del Captain Marvel de Fawcett anomenada "Superduperman!" que lluitava amb el capità Marbles.
Wood va ser fonamental per convèncer l'editor d'EC, William Gaines, per iniciar una línia de còmics de ciència-ficció, Weird Science i Weird Fantasy (més tard combinats amb el títol únic Weird Science-Fantasy). Wood va dibuixar a llapis i entintar diverses dotzenes de relats de ficció científica d'EC. Wood també va tenir títols de crèdits freqüents a Two-Fisted Tales i Tales from the Crypt, així com els títols EC posteriors Valor, Piracy i Aces High.
Treballant en guions i esborranys a llapis de Jules Feiffer, amb 25 anys, Wood va dibuixar dos mesos del suplement dominical de diaris The Spirit de Will Eisner, a l'arc de 1952 "The Spirit in Outer Space". Eisner, va recordar Wood, li pagava "uns 30 dòlars setmanals per la retolació i fons de The Spirit. A vegades pagava 40 dòlars quan també feia els dibuixos".Wood interview, Comic Book Artist No. 14, p. 19
Feiffer, el 2010, va recordar l'estudi de Wood, "que es trobava en aquell moment al molt descarat Upper West Side [de Manhattan] dels anys 60 de l'Oest, anys abans que fos [el] Lincoln Center. Es tractava d'un gueto de dibuixants i escriptors de ciència-ficció: només una immensa sala on s'havien enderrocat les parets, fosc, pudent, infestat per la roca, i tots aquests dibuixants i escriptors es doblegaven sobre les seves taules. Un va ser [l'escriptor de ciència-ficció] Harry Harrison."Transcrit el 24 de març de 2010, Feiffer entrevistat al Museum of Comic and Cartoon Art, publicat a "Backing into Jules Feiffer: An Exclusive Q&A", p.2, FilmFestivalTraveler.com, April 18, 2010..
Entre 1957 i 1967, Wood va produir cobertes i interiors per a més de 60 números de la revista de ciència-ficció Galaxy Science Fiction, il·lustrant autors com Isaac Asimov, Philip K. Dick, Jack Finney, CM Kornbluth, Frederik Pohl, Robert Silverberg, Robert Sheckley, Clifford D. Simak i Jack Vance. Va pintar sis cobertes per a Galaxy Science Fiction Novels entre 1952 i 1958. Els seus dibuixos animats van aparèixer a les revistes masculines Dude, Gent i Nugget. Va entintar els vuit primers mesos de la historieta sindicalitzada Sky Masters of the Space Force, dibuixada per Jack Kirby.
Wood va expandir el seu camp cap a les il·lustracions de llibres, incloent-hi les edicions de portades amb imatges (encara que no les edicions amb funda) dels títols de les reedicions de 1959 d'Aladdin Books de la sèrie 1947 "Childhood of Famous Americans" (Infància dels famosos nord-americans) de Bobbs Merrill.Guthridge, Sue. Tom Edison, Boy Inventor. Illustrated by Wood. New York : Aladdin Books ; London : Collier Macmillan, 1986, c1959
Edat de plata i edat de bronze miniatura|Portada de Wally Wood per Strange Worlds nº4 (data de portada gener de 1952) d'Avon Comics. Wood també va fer art i històries per a empreses de còmics grans i petits: des de Marvel (incloent la seva iteració dels anys 1950 Atlas Comics), DC (incloent House of Mystery i els Challengers of the Unknown de Jack Kirby) i Warren (Creepy, Eerie, 1984), fins a empreses més petites com Avon (Eerie, Strange Worlds), Charlton (War and Attack, Jungle Jim), Fox (Martin Kane, Private Eye), Gold Key (MARS Patrol Total War, Fantastic Voyage), Harvey (Unearthly Spectaculars), King Comics (Jungle Jim), Atlas/Seaboard (The Destructor), Youthful Comics (Cap. Science) i l'empresa de joguines Wham-O (Wham-O Giant Comics). El 1965, Wood, Len Brown i possiblement Larry IvieIvie, Larry, "Ivie League Heroes", Comic Book Artist No. 14 (July 2001), p. 64–68 van crear T.H.U.N.D.E.R. Agents per a Tower Comics. Va escriure i va dibuixar la tira còmica nadalenca sindicada de 1967, Bucky's Christmas Caper.STARGER, Steve i SPURLOCK, J. David, Wally's World (Vanguard Productions, 2007), p. 177. Durant els anys seixanta, Wood va fer molts cromos comercials i productes d'humor per a Topps Chewing Gum, incloent esborranys conceptuals per a les famoses cartes de Topps de Mars Attacks de 1962 abans de l'art final de Bob Powell i Norman Saunders.
Per a Marvel durant l'edat de plata dels còmics, els treballs de Wood com a dibuixant i entintador de Daredevil nº 5–8 i entintador de Bob Powell els números nº 9-11 van redefinir gràficament el personatge establint el distintiu vestit vermell del personatge del títol (al número 7). Wood editat per Stan Lee, que també estava acreditat com guionista, van introduir Stilt-Man a Daredevil nº 8 (data de portada juny de 1965). Wood també va fer l'argument per diferents històries incloent el guió complet del nº 10. Quan Daredevil va aparèixer com estrella convidada a Fantastic Four # 39–40, Wood va entintar el personatge, sobre els llapis de Jack Kirby, a la portada i a les pàgines interiors.Per Stan Lee in letters page, Fantastic Four nº 42 (set. 1965) Segons va explicar Wood a Mark Evanier en una entrevista, Wood feia la història sencera i, quan va demanar ser pagat pel guió es va trobar que només li van assignar l'entintat: