Karoly Grosz ( , KAH-roy GROHSS; Hongarès: [ˈkaːroj ˈɡroːs] ; c.1896–després de 1938) va ser un il·lustrador hongarès-nord-americà de cartells de pel·lícules de l'època clàssica de Hollywood. Com a director d'art a Universal Pictures durant la major part dels anys 30, Grosz va supervisar les campanyes publicitàries de la companyia i va contribuir amb centenars de les seves pròpies il·lustracions. És especialment reconegut pels seus cartells dramàtics i acolorits per a pel·lícules clàssiques de terror. Els pòsters més coneguts de Grosz anunciaven les primeres pel·lícules de Monstres clàssics universals com Dràcula (1931), Frankenstein (1931), The Mummy (1932), L'Home Invisible (1933) i La núvia de Frankenstein (1935). Més enllà del gènere de terror, els seus altres dissenys destacats inclouen pòsters per a la pel·lícula èpica de guerra All Quiet on the Western Front (1930) i la comèdia d'esbossos My Man Godfrey (1936).

Les còpies litografias originals del seu cartellisme són escasses i molt valorades pels col·leccionistes. Dos pòsters il·lustrats per Grosz —anuncis de Frankenstein i The Mummy, respectivament— van establir el rècord de subhasta del cartell de pel·lícula més car del món. Aquest últim va mantenir el rècord durant gairebé 20 anys i, en el moment de la seva venda el 1997, podria haver estat la impressió d'art més cara de qualsevol tipus, incloent altres formes d'art comercial així com belles arts. El lloc web de referència LearnAboutMoviePosters (LAMP) es va assenyalar que, a partir d'agost de 2016, Grosz apareixia més que qualsevol altre artista a la seva llista completa de pòsters de pel·lícules vintage venuts per almenys 20.000 dòlars. ("...it is even difficult to find information on the artist [who] has more movie posters [on LAMP's list of most-expensive posters] than any other—the big dollar leader—Karoly Grosz"). For the freely available version of LAMP's list, see and ; note that this version of the list does not include artist attributions.

Malgrat el creixement de la valoració i el protagonisme de la seva obra d'art, es coneix molt poca informació biogràfica sobre Grosz. Va néixer a Hongria al voltant de 1896, va emigrar als Estats Units el 1901, es va naturalitzar ciutadà nord-americà, va viure a Nova York i va treballar en publicitat cinematogràfica entre 1920 i 1938 aproximadament. Només se li ha atribuït una petita part de la seva producció artística, cosa que reflecteix l'anonimat estàndard dels primers cartellistes de cinema nord-americans.

Vida i obra Vida personal Poc se sap de la vida de Grosz, com passa amb molts dels primers cartellistes. Els detalls de la seva biografia s'han mantingut obscurs fins i tot després que les seves il·lustracions esdevinguessin algunes de les més valuoses en la col·lecció de cartells de pel·lícules. ("...it is even difficult to find information on the artist [who] has more movie posters [on LAMP's list of most-expensive posters] than any other—the big dollar leader—Karoly Grosz"). For the freely available version of LAMP's list, see and ; note that this version of the list does not include artist attributions.

En un apèndix del llibre Reel Art de 1988 que proporciona informació biogràfica d'artistes de cartells, el lloc de naixement de Grosz es va indicar com a Hongria, però les seves dates de naixement i mort eren desconegudes. Segons els registres del cens federal i estatal de Nova York datats el 1925 i el 1930, Grosz va néixer a Hongria al voltant de 1896, va emigrar als Estats Units el 1901, era un ciutadà nacionalitzat i parlava ídix. Es va casar amb Bertha Grosz al voltant de 1917 i van tenir dos fills el 1930. (1925 New York state census); (1930 federal census).

De vegades se l'anomenava "Carl" o "Karl" Grosz.See, e.g., and ("Carl Grosz"); ("Karl Grosz"). Va canviar legalment el seu nom a Carl Grosz Karoly l'agost de 1937.

Carrera inicial esquerra|miniatura|El primer cartell de Grosz per a la pel·lícula April Showers, reproduït a la revista The Moving Picture World. Grosz va començar a treballar en la publicitat cinematogràfica ja l'any 1920, quan un diari de la indústria el va descriure com un empleat de Selznick Pictures del productor Lewis J. Selznick, que treballava en la titulació d'art als estudis de la companyia a Fort Lee, Nova Jersey. El 1921, va figurar com a membre de l'organització professional de Nova York Associated Motion Picture Advertisers i un empleat d'Associated Producers. El 1923, va dirigir els departaments d'art publicitari tant de Preferred Pictures com de la companyia del productor Al Lichtman. ("...Karoly Grosz, head of the Preferred Art Department"); ("...Karoly Grosz as art manager" of "Al Lichtman Corporation").

Com a pintor, Grosz va tendir a treballar amb oli i aquarel·la, i va ser influenciat per una sèrie de moviments que van anar de l'expressionisme a l'art déco.; Els seus pòsters per a la pel·lícula muda April Showers de 1923 es van considerar novedosa per a l'època perquè els dissenys emfatitzaven una "idea" o un tema visual, en lloc de representacions literals d'escenes que un espectador podria esperar veure a la pel·lícula.; ; El mateix any se li va atribuir una pantalla de la mida d'una cartellera per al western silenciós The Virginian, la segona adaptació de la novel·la homònima d'Owen Wister de 1902.

Carrera a Universal Pictures Grosz va començar a treballar al departament d'art d'Universal a Nova York a mitjans de la dècada de 1920. El 1930, ell i Philip Cochrane havien estat nomenats directors d'art publicitari pel primer director de publicitat de la companyia (i germà de Philip), Robert Cochrane. A Grosz i Cochrane se'ls atribueix l'alta qualitat artística general de la publicitat d'Universal durant la dècada de 1930.; ; Imatges com el cartell teaser de Grosz per a Frankenstein van presentar al públic en general els personatges ara coneguts de les primeres pel·lícules de terror d'Universal.; (attributing the poster to Grosz). Al costat de l'art de temàtica de terror, el mandat de Grosz a Universal es va distingir per "un treball de cartells viu i dramàtic per igualar el prestigi i els guanys" de pel·lícules com l'èpica de la Primera Guerra Mundial All Quiet on the Western Front.(1930) i la primera comèdia screwball My Man Godfrey(1936).

Els dissenys de cartells de Grosz es van exportar als mercats internacionals, de vegades amb modificacions o variacions. Al Regne Unit, els seus cartells per a pel·lícules de terror es van considerar tan escandalosos i estridents que el 1932 la British Board of Film Censors va introduir regulacions més estrictes de contingut per a les mostres publicitàries en llocs públics.

Grosz també va fer contribucions a l'aspecte de les mateixes pel·lícules d'Universal. Sobretot, el seu art conceptual per al monstre de Frankenstein, que suggeria un aspecte més mecànic o robòtic, va servir com a font dels cargols d'acer al coll del monstre.; Un detall relativament menor, els cargols del coll són ara un element visual icònic que està estretament associat amb el monstre, especialment la versió d'Universal.; (noting the neck-bolts are considered by Universal to be one of the copyright-protected elements of its iteration of Frankenstein's monster). Tot i que el maquillador Jack Pierce es va adjudicar el mèrit a les entrevistes dels parabolts del coll del monstre, el crític i historiador de cinema argentino-canadenc Alberto Manguel va rebutjar l'afirmació de Pierce, trobant que l'art conceptual de Grosz era anterior.[note 3]

Cochrane va deixar Universal el 1937, mentre que Grosz podria haver continuat treballant allà fins al 1938. Després de les seves sortides, el cartellisme d'Universal de finals dels anys 30 i principis dels 40 va entrar en un declivi marcat per un canvi d'il·lustracions vívides a reproduccions fotogràfiques mundanes. La qualitat del cartell d'Universal va tornar a millorar després que Maurice Kallis fos reclutat de Paramount Pictures per exercir de director d'art.;

Llista de cartells de pel·lícules i altres arts atribuïts Es creu que Grosz va contribuir amb centenars d'il·lustracions a Universal entre finals de la dècada de 1920 i finals de la dècada de 1930. Sovint se li atribueix, almenys parcialment, la majoria dels pòsters d'Universal produïts mentre era cap del departament d'art, fins i tot per als pòsters que potser no hagués il·lustrat necessàriament ell mateix, perquè la seva posició atribuïa la responsabilitat de la direcció artística general de campanyes publicitàries del distribuïdor.; Determinar l'autoria dels pòsters de pel·lícules d'època és intrínsecament difícil, però, a causa de la naturalesa generalment anònima de l'obra, especialment als Estats Units.; La targeta de la finestra de Grosz per Murders in the Rue Morgue és un rar exemple d'un cartell de pel·lícula nord-americana de l'època signat per l'artista.; center|miniatura|La núvia de Frankenstein, "EstilB" 24 fulls il·lustrats per Grosz. Els historiadors del cinema Stephen Rebello i Richard C. Allen van aclamar el cartell com "un esforç màxim entre molts" per al departament d'art d'Universal durant el mandat de Grosz com a director d'art. La llista següent inclou pel·lícules amb il·lustracions de pòsters, direcció artística de campanyes publicitàries o altres obres d'art que s'han atribuït específicament a Grosz en una font secundària. La galeria següent inclou dissenys individuals que se li atribueixen. + Data Títol de la pel·lícula Estudi Any Estrena o alliberament 1923 30 de setembre de 1923 Preferred Pictures 10 de desembre de 1923 April Showers 1927 4 de novembre de 1927 Uncle Tom's Cabin[note 4] Universal Pictures 1930 21 d'abril de 1930 All Quiet on the Western Front 1931 12 de febrer de 1931 Dracula 21 de novembre de 1931 Frankenstein 1932 21 de febrer de 1932 Murders in the Rue Morgue 20 d'octubre de 1932 ; 22 de desembre de 1932 1933 13 de novembre de 1933 1 d'agost de 1933 Moonlight and Pretzels 1934 7 de maig de 1934 1935 20 d'abril de 1935 La núvia de Frankenstein 8 de juliol de 1935 ; 1936 20 de gener de 1936 9 de març de 1936 Love Before Breakfast 13 de maig de 1936 Dracula's Daughter 6 de setembre de 1936 My Man Godfrey 1938 3 de juny de 1938 Dones sospitoses

Galeria

Valoració retrospectiva Les il·lustracions de Grosz són ara elogiades per la seva qualitat artística i apreciades pels col·leccionistes, però no va ser així fins mig segle després que es fessin. En la seva època, els cartells de pel·lícules de litografia eren objectes efímers que es distribuïen a les sales de cinema i es disposaven després de l'exposició de la pel·lícula. Les còpies originals ben conservades són escasses; per exemple, només hi havia dues còpies conegudes del cartell d'un full de Grosz per a The Mummy fins al 2001, quan es va trobar una tercera en un garatge d'Arizona.

Segons els historiadors del cinema Stephen Rebello i Richard C. Allen, les il·lustracions acolorides i dramàtiques de Grosz "portaven... un cert encant i perfecció gairebé ingènua" als "elements altament sensacionalistes dels clàssics dels directors Tod Browning i James Whale: criatures horroroses, heroïnes mig vestides, tombes sense segellar, metges bojos". En la seva estimació, el treball de Grosz en el gènere de terror només va ser igualat pel cartell de William Rose per a les pel·lícules B dels anys 40 produïdes per Val Lewton per a RKO Pictures, com ara La dona pantera(1942). L'historiador del cinema britànic Sim Branaghan va escriure que les "imaginacions salvatges" de Grosz van tenir una gran influència en el disseny de cartells al Regne Unit a partir dels anys 50, especialment pel que fa al mercat creixent de les pel·lícules d'explotació, ja que la censura cinematogràfica al Regne Unit va disminuir i les pel·lícules amb els temes madurs dirigits al públic adult es van fer més corrents.