Minoru Sakata (坂田 稔, Sakata Minoru; 1902–1974) byl japonský fotograf aktivní v předválečných avantgardních fotografických sítích v Nagoji. Během svého pobytu v Ósace byl členem Fotografického klubu Naniwa a po přestěhování do Nagoje vedl v roce 1934 založení skupiny Nagoya Photo Gruppe. Později se podílel na činnosti Nagoya Avant-Garde Club a Nagoya Photo Avant-Garde. Byl také popisován jako přední organizátor a polemik v nagojských předválečných avantgardních fotografických kruzích.

Kariéra Takeba označuje Sakatu za jednu z osobností, které pomohly ve 30. letech 20. století přenést experimentální proudy Šinkó šašinu z Ósaky do Nagoje. Během svého působení v Ósace byl členem fotografického klubu Naniwa, jednoho z hlavních míst v Kansai pro experimentální fotografii.

V roce 1934 Sakata otevřel v Nagodži obchod s fotoaparáty a fotografickými potřebami. Podle MEM obchod přitahoval osobnosti jako Jošio Šimozato, Čirú Jamanaka, Cugio Tadžima a Taizó Inagaki a kruh se spojil do avantgardní skupiny Nagoja Photo Gruppe. Pozdější zprávy umisťují Sakatu mezi fotografy aktivní v Nagojském avantgardním klubu, založeném v roce 1937, a v Nagojaské fotografické avantgardě, která se v roce 1939 od fotografické sekce klubu osamostatnila.

Takeba popisuje Sakatu jako aktivního v teorii fotografie již v roce 1938, kdy se zúčastnil kulatého stolu Photo Times na téma „avantgardní fotografie“. Objevil se také v nagojských diskusích, které byly později publikovány v únorovém čísle časopisu Cameraman z roku 1939, kde místní fotografové debatovali o vztahu mezi surrealismem, abstrakcí a avantgardní fotografií v Japonsku. V tomto prostředí Sakata pracoval po boku fotografů a spisovatelů, včetně Kansuke Jamamota, Jamanaky a Šimozata, zatímco časopisy jako Photo Times, Camera Art a Cameraman šířily nagojskou práci širšímu národnímu publiku. Prostřednictvím těchto časopisů a kulatých stolů se Sakata účastnil debat, které daly nagojské avantgardě širší národní profil.

Takeba poznamenává, že původní Nagojská fotografická avantgarda se rozpadla v listopadu 1939 a rozchod mezi Sakatou a Jamamotem chápe jako nevyřešenou neshodu ohledně toho, zda lze fotografickou inovaci sladit s nacionalismem, jelikož se válečný tlak stupňoval. MEM podobně poznamenává, že po rozpuštění skupiny se Sakata přiklonil k etnografické fotografii ovlivněné hnutím mingei, zatímco Jamamoto zůstal oddán avantgardní praxi.

Kritická esej v Nagoya City Art Museum News charakterizuje nagojskou fotografickou avantgardu jako hybridní formaci mezi surrealismem a abstraktním uměním, definovanou dvěma kontrastními póly: Minoru Sakatou a Jamamotem. Zatímco Sakata usiloval o „fotografický automatismus“ prostřednictvím detailních „objektových fotografií“ přírodních forem, Jamamoto je popisován jako odmítající surrealistickou náhodu. Místo toho konstruoval „poetickou obraznost“ prostřednictvím záměrného uspořádání hotových objektů prodchnutých specifickými významy a vytvořil tak styl definovaný intelektuální kompozicí.

Sakatovo dílo se objevilo také v Mesemu zoku (1940), surrealistické fotoknize editované Jošiem Šimozatem, která obsahovala fotografie Sakaty a dalších nagojských fotografů. Kopie se dochovaly v institucionálních sbírkách, včetně Britského muzea a Městského muzea umění v Nagoji.

Dědictví Sakatovy fotografie a jeho role v předválečných avantgardních sítích Nagoji byly znovu zkoumány v pozdějších muzejních projektech věnovaných japonské fotografii, včetně výstavy v Tokijském muzeu fotografického umění s názvem Avantgarda vzestup: Fotografická vanguarda v moderním Japonsku. V publikaci Japonská moderní propast reprodukoval Kótaró Iizawa Sakatovu fotografii Kiki (1938) v kontextu nagojské avantgardy, v němž pracoval i Kansuke Jamamoto. Výstava MEM 2025 s názvem Odkaz avantgardní fotografie v Nagoji, 30. – 50. léta 20. století rovněž představila Sakatu mezi klíčovými fotografy, jejichž prostřednictvím byl nagojský avantgardní odkaz přehodnocen, po boku osobností jako Jamamoto, Keiičiró Gotó, Minajoši Takada, Cugio Tadžima a Jošifumi Hattori.

Odkazy Reference

Literatura Nihon šašinka džiten (日本写真家事典) / 328 vynikajících japonských fotografů. Kjóto: Tankóša, 2000. Takeba, Džó, ed. a autor. („Příběh města fotografie“: Dějiny fotografického hnutí v Nagoji 1911–1972). Tokio: Kokušo Kankókai, 2021.

Související články Fotografie v Japonsku Fotografie v Nagoji Nagoya Photo Avant-Garde Nagojský avantgardní klub

Kategorie:Japonští fotografové Kategorie:Narození v roce 1902 Kategorie:Úmrtí v roce 1974 Kategorie:Muži