Nicholas Stone (1586/87Howard Colvin, A Biographical Dictionary of British Architects, 1600-1840 3ª ed. (Yale University Press) 1995, s.v. "Stone, Nicholas", da 1587 como su año de nacimiento.-24 de agosto de 1647) fue un escultor y arquitecto inglés . En 1619 fue nombrado maestro constructor de Jacobo I y en 1626 de Carlos I.
Durante su carrera fue el arquitecto responsable de la construcción no sólo de la Banqueting House-Whitehall de Íñigo Jones,William Cure, el Maestro constructor del Rey había rechazado el encargo (Colvin 1995). sino también de la ejecución de los vanguardistas monumentos funerarios para algunos de los más prominentes personajes de su época. Como arquitecto trabajó en el estilo barroco, proporcionando a Inglaterra algunos de sus ejemplos más tempranos de este estilo, que fue empleado en dicho país durante apenas sesenta años, y sólo fugazmente.
Edad temprana Nicholas Stone nació en 1586, hijo de un cantero de Woodbury, cerca de Exeter.Colvin 1995. Fue aprendiz primero de Isaac James, un maestro albañil de Londres de origen neerlandés que trabajó en Southwark, Londres. Cuando el escultor Hendrik de Keyser (1567-1621), maestro albañil en la Ciudad de Ámsterdam, visitó Londres en 1606, Stone se presentó a él y fue contratado para trabajar para él en Holanda, donde se casó con la hija de Keyser y trabajó con su hijo Pieter. Se cree que Stone participó en la ejecución del pórtico de la Westerkerk en Ámsterdam. En 1613 regresó a Londres con Bernard Janssens, un condiscípulo de Keyser, y se estableció en Long Acre, St Martin-in-the-Fields, donde inició su labor y sus talleres y pronto se convirtió en el principal escultor inglés de monumentos funerarios .
Obras
. - Ketton-Cremer 1957:20. El sencillo monumento de Stone para Sir Edmund Paston (fallecido en 1633), sin la efigie y el escudo de armas, se emplaza junto al de su esposa. Oxnead fue despojada de sus tesoros, vendida y totalmente demolida, pero en 1809 su arrendatario a largo plazo, John Adey Repton,J.C. Loudon, The Landscape Gardening and Landscape Architecture of the Late Humphrey Repton, Esq., nueva ed. 1840, "Biographical Notice" p. 4. realizó un dibujo aproximado de su posible aspecto, basándose en los cimientos y los recuerdos de los habitantes locales, que fue reproducido ilustrando la obra Antigüedades Arquitectónicas de Gran Bretaña, 1809 de WH Bartlett y John Britten, 1809, a partir de la página 98En The Gentleman's Magazine enero de 1844, Repton dio amplia cuenta de Oxnead y de algunos de sus tesoros antiguos, incluyendo el mencionado dibujo . su vista se centró en las terrazas de los parterres, en el más bajo de los cuales, dice, estaba la fuente de dos niveles, de dos rollos opuestos audazmente apoyando una cubeta poco profundaUn grabado hecho a partir del de Repton fue publicado en el artículo de The Gentleman's Magazine, enero de 1844 , p. 21. reconstruido tras la venta de Oxnead en la casa rival de Norfolk, Blickling Hall. El dibujo de Repton mostraba la banqueting house construida como un ala; su estilo era tan avanzado para la década de 1630 que el joven Repton concluyó que debía haber sido "levantada por el primer conde de Yarmouth para recibir al rey Carlos II y su séquito, que visitaron Oxnead en 1676; se trataba de un edificio alto, con ventanas de guillotina, llamada la habitación de banquetes. Por debajo de esto había una sala abovedada , que fue llamada la habitación Frisketting , probablemente de la italiana "Frescati", una gruta fresca." El dibujo de Repton muestra un edificio de tres tramos articulados por un orden gigante, con grandes ventanas rectangulares sobre las ventanas del sótano y ventanas ovaladas, recordadas por la población local, en un altillo de la parte superior.El resultado puede ser parecido al obtenido por Stone en el Salón de los Orfebres en Foster Lane . Stone endosó al conjunto una magnífica chimenea que costó 80 £Las repisas de chimenea de la década de 1630 no eran como las chimeneas más familiares, modestas en escala del siglo XVIII, sino que incluía elaboradas composiciones arquitectónicas sobrepuestas que llegaban hasta la cornisa de la habitación. y otra para la casa de los banquetes, un balcón con dos puertas enmarcadas y un arquitrabe en piedra de Portland, un "copper branch"—probablemente un candelabro de bronce fundido— de 166 libras, y un escudo de armas de los Paston. Había muchos muebles de diversos tallados, marcos y soportes para las tablas, balaustradas y adoquines, y los bustos de Marco Aurelio y Faustina. Para los jardines preparó figuras de Venus y Cupido, Júpiter, Flora, y, para guardar la puerta frontal del jardín, una figura grande de Cerbero en un pedestal, desaparecidos, pero el Hercules de Stone —y quizás otros— se conservan en los jardines de Blickling. En el jardín, Stone levantó una gran pérgola de hierro pintada de verde, coronada por ocho esferas doradas. En 1638, envió a su hijo, Nicholas Stone el joven, a Italia, de donde regresó tras construir una casa de jardín en terraza en la Villa Ludovisi, Roma, "para Mr Paston",El cuaderno italiano de Stone el joven se conserva en el Sir John Soane's Museum. Londres (Platt 1994, p. 88 and fig. 34, p. 89 ). y mármoles , libros de arquitectura ( de Vignola, Vitruvio, y Maggi Le fontane di Roma), y modelos de yeso enviados a casa desde Livorno.Platt 1988, p. 88. Con el inicio de la Guerra Civil Inglesa, los encargos de Sir William cesaron repentinamente en 1642; cinco años después, su cuenta pendiente fue cerrada con 24 £.Ketton-Cremer 1975:22.
Christopher Hatton en el Kirby Hall
Christopher Hatton estaba reconstruyendo el Kirby Hall en la misma década. Para él Stone preparó "seis cabezas de Emperadores, con sus pedestales en molde de yeso, moldeado a partir de los originales de la Antigüedad" ( 7 £ 10 s), una "cabeza de Apolo, finamente tallada en piedra de Portland, casi de doble tamaño que el natural" y "una cabeza tallada en piedra de Marco Aurelio" que aún se conserva situada en el frente norte por encima de la logia (cada una 4 £).Colin Platt, The Great Rebuildings of Tudor and Stuart England (Londres:Routledge) 1994, p 87f.
Escultura
thumb|left|150px|El poeta John Donne posó para su tumba antes de morir; Nicholas Stone grabó su efigie en 1631 para la Abadía de Westminster
Mientras el taller de Stone en Londres recibió encargos para esculturas de los jardines, incluyendo tal vez las esculturas en la gruta de Isaac de Caus en la Abadía de Woburn, recientemente atribuidas a Nicholas Stone,Dianne Duggan, Isaac de Caus, Nicholas Stone and the Woburn Abbey grotto, Apollo (agosto de 2003). y para artículos domésticos, como son puertas y chimeneas, la gran mayoría de las esculturas de Stone supervivientes son monumentos funerarios, y es a partir de ellos que se juzga la calidad de su escultura hoy.Oxford DNB Stone estuvo fuertemente influenciado por la nueva moda clasicista para el arte, derivada del Renacimiento italiano y los romanos mármoles Arundel, y esto se refleja en dos de sus obras, ambos en la Abadía de Westminster , el monumento a Sir John Holles y su hermano Francis, ambos vestidos con armaduras romanas que traslucen la influencia clásica, algo nuevo para la Inglaterra de la época. Se ha dicho que hasta ese momento la escultura en Inglaterra se parecía a la descrita por la Duquesa de Malfi: "la figura cortada en alabastro se arrodilla ante la tumba de mi esposo."Halliday, p 154
El gusto por el realismo, en parte producto de su formación en los Países Bajos, está presente en la tumba de suelo de Sir William Curle (fallecido en 1617) de la iglesia de Hatfield, Herefordshire; Sir William es esculpido tumbado en su tumba vestido, con las rodillas flexionadas en su última agonía: «en su realismo triste y conmovedor [observa Colin Platt], produjo un choque cultural al menos igual al de Whitehall Banqueting House».; Platt 1994:87; illus fig. 433, p. 88
thumb|right|200px|Efigie de Lady Elizabeth Carey thumb|right|200px|monumento de Sir Augustine Nicolls (1616) Dos destacados monumentos funerarios son las tumbas en caja de Stone en la Abadía de Westminster que sirvieron como modelo mucho después en el para algunos monumentos en la metrópoli y en la nación: fueron producidos para Sir George Villiers y su esposa, la condesa de Buckingham (hacia 1631), y para Lionel Cranfield, conde de Middlesex, y su esposa (posterior a 1638).A. D. Harvey, "Baluster-Cornered Box Tombs" Journal of the Warburg and Courtauld Institutes 62 (1999), pp. 287-295, p. 287.
El monumento de Stone para el Dr John Donne de 1631, en la Catedral de San Pablo de Londres se ha considerado como el más notable. Representa al poeta, de pie sobre una urna, vestido con un sudario, pasando por el momento del juicio. Esta descripción, idea de Donne, fue esculpida a partir de una pintura para la que el poeta había posado.
Otra de las mejores obras de Stone es la efigie de Elizabeth, Lady Carey en la parroquia civil de las Nueve Iglesias de Stowe, Northamptonshire, es considerada una de sus piezas maestras.1911 Además otros ejemplos conservados de sus monumentos a los muertos son los dedicados a: Sir Francis Vere, conde de Middlesex; Sir Dudley Digges en la iglesia de Chilham , Kent; Henry Howard, primer conde de Northampton, en el Castillo de Dover (trasladado a Greenwich); Sir Thomas Sutton, en London Charterhouse (con Janssens); Sir Robert Drury en la iglesia de Hawstead , Suffolk; Sir William Stonhouse en la iglesia de Radley, Berkshire(actual Oxfordshire); Sir Thomas Bodley en el Merton College, Oxford (1612-mayo de 1615), con su busto en un nicho ovalado flanqueado por dos columnas de libros apilados;Stone anotó que le habían abonado 100 £ "in good mony;" un dibujo preparatorio, alterado en la ejecución pero aparentemente el único dibujo de este tipo conservado de un monumento de Stone, fue descubierto en la Biblioteca Bodleiana: ver W.J. Blair, "Nicholas Stone's Design for the Bodley Monument" The Burlington Magazine 118 No. 874 (enero de 1976), pp. 23-24. Thomas Knyvet, primer Barón Knyvet, en Stanwell, Middlesex (1623); Sir William Pope, en la iglesia de Wroxton, cerca de Banbury; Sir Nicholas Bacon, en la iglesia de Redgrave, Suffolk (con Janssens), el compositor Orlando Gibbons, en la Catedral de Canterbury (1626);Es el retrato canónico de Gibbons; ver Paul Vining, "Orlando Gibbons: The Portraits" Music & Letters 58.4 (October 1977), pp. 415-429. y Sir Julius Caesar, en St Helens, Bishopsgate.; el monumento de pared de Sir Augustine Nicolls (1616) en el Victoria and Albert Museum de Londres.
De la escultura no funeraria de Stone queda muy poco: una chimenea, de 1616, en el Priorato de Newburgh que representa deidades mitológicas de pie en bajorrelieve, dos estatuas arruinadas del jardín en Blickling Hall y una colección de estatuas en buen estado en Wilton House. Las estatuas de Wilton House, como las de Woburn, indican la estrecha relación de trabajo que Stone tuvo tanto con Iñigo Jones como con Isaac de Caus, ambos trabajaron en el diseño de Wilton.
Puerta de agua de la Casa de York
thumb|left|250px|York House Water Gate, a menudo se atribuye a Stone. Realizada bajo la influencia de los dibujos de puertas rústicas de Serlio en el , que se burla de todas las convenciones de la arquitectura clásica.Ver dibujo de Serlio en la wikipedia en inglés. Nicholas Stone fue influenciado por estos diseños.