thumb|235px|Edición maletín en Blu-ray de la Five-Disc Ultimate Collector's Edition de Blade Runner. Siete versiones distintas de Blade Runner han sido mostradas al público, entre pruebas de preestreno y proyecciones comerciales. Fueron resultado en gran medida de los controvertidos cambios realizados a petición de algunos productores co-ejecutivos. Las más conocidas son la Workprint (copia de trabajo), la versión de estreno en EE. UU., el montaje internacional, el montaje del director y el montaje final. Estas fueron las versiones incluidas en la Five-Disc Ultimate Collector's Edition de 2007. También existe la versión del preestreno de prueba de San Diego, solo proyectada una vez, y la versión para televisión en Estados Unidos. Además, en el documental Dangerous Days: Making Blade Runner, se menciona que el director Ridley Scott mostró una versión inicial de casi cuatro horas de duración solo al personal del estudio.
Las siete versiones oficiales La versión prototipo Workprint (1982) La versión Workprint (1982, 113 minutos) se presentó al público en pruebas de audiencia en Denver y Dallas en marzo de 1982. También en Los Ángeles y San Francisco, en 1990 y 1991, como una versión del director, que sin embargo no contaba con la aprobación del mismo. La recepción negativa en 1982 llevó a las modificaciones que derivaron en la versión que se llevó a los cines en Estados Unidos, mientras que la respuesta positiva a las proyecciones de 1990 y 1991 convenció al estudio para aprobar la realización de una versión del director oficial.Bukatman, p. 37 La Workprint fue incluida en la edición especial de cinco discos de 2007, concretamente la última copia conocida con una restauración aceptable de la calidad de imagen y sonido. Las principales diferencias entre la Workprint y la mayoría de las otras versiones (en orden cronológico) son:
La secuencia de apertura de los títulos de crédito que explica la historia y el pasado reciente de los replicantes no está presente en esta versión. En su lugar, aparece la definición de «replicante» de una edición ficticia de 2016 del Nuevo Diccionario Americano. Cuando Deckard toca el piano en un arranque depresivo, bajo los efectos del alcohol, no está la secuencia del sueño del unicornio o la misma música de fondo. La segunda mitad del film no va acompañada en su mayor parte de la música de Vangelis debido a que aún no habían sido compuestos los temas correspondientes. En su lugar se usa el tema «Qu'ran» de Brian Eno y David Byrne para la escena en The Snake Pit, o bandas sonoras como la de El planeta de los simios de Jerry Goldsmith o Humanoids from the Deep y The Hand de James Horner. Además, la escena romántica entre Rachael y Deckard incluye el tema «Desolation Path», compuesto por Vangelis para la película, en lugar del «Love Theme». Se muestran diferentes y más lejanas tomas de la muerte de Roy mientras Deckard lo observa. Además, hay una narración alternativa (la única narración en esta versión): «I watched him die all night. It was a long, slow thing... and he fought it all the way. He never whimpered, and he never quit. He took all the time he had, as though he loved life very much. Every second of it... even the pain. Then, he was dead». La traducción sería: «Lo vi morir toda la noche. Fue algo largo y lento... y luchó todo el camino. Nunca gimió, y nunca se rindió. Se tomó todo el tiempo que tuvo, como si amara mucho la vida. Cada segundo de ella... incluso el dolor. Y entonces, murió». No hay un «final feliz»; la película termina con el cierre de las puertas del ascensor del apartamento de Deckard, con él y Rachael en su interior. No hay créditos finales. Solo se muestran las palabras «The End» junto a la música de salida.
La versión del preestreno de prueba de San Diego (San Diego Sneak Preview) (1982) thumb|214px|Ni Ridley Scott ni Harrison Ford apoyaban el uso de la voz en off, aunque Ford niega que saboteara deliberadamente su grabación. La San Diego Sneak Preview (1982, 115 minutos) sólo se proyectó una vez el 8 de mayo de 1982, después de que se hicieran los cambios pedidos por los productores co-ejecutivos.Sammon, pp. 306 y 309–311 Esta versión es casi idéntica a la versión estrenada el mes siguiente en Estados Unidos, excepto por el hecho de que incluye tres escenas adicionales no vistas anteriormente ni después, incluyendo la versión final de 2007: Roy Batty haciendo una llamada desde la cabina de Vid-Phōn para ver si está Chew, Deckard recargando su Blaster tras disparar a Roy Batty, y tomas aéreas de Deckard y Rachael conduciendo hacia una puesta de sol.
La versión de estreno en Estados Unidos (Domestic Cut) (1982) La versión estrenada en Estados Unidos (1982, 116 minutos) fue lanzada también en Betamax y VHS en 1983. Esta versión se mantuvo inédita en DVD durante muchos años, hasta que fue reestrenada (junto con el montaje internacional) como parte de la Five-Disc Ultimate Collector's Edition en 2007.
Esta versión incluía el «final feliz» impuesto por Bud Yorkin y Jerry Perenchio de Tandem Productions (usando una escena rodada a finales de marzo de 1982 en Big Bear Lake (California) e imágenes aéreas sobrantes del parque nacional de los Glaciares (Montana) para la película El resplandor de Stanley Kubrick), y la adición de la voz en off de Harrison Ford. Aunque varias versiones del guion incluían inicialmente narraciones de algún tipo, Harrison Ford y Ridley Scott decidieron crear en su lugar escenas que añadieran información para no hacer uso de la voz en off; pero después de que miembros de la audiencia que vio el Workprint indicaran dificultades para entender la película, los directivos encargaron escribir a un guionista ajeno al proyecto, Roland Kibbee, una narración aclaratoria para que esta fuese añadida en la posproducción. Se ha sugerido que Ford recitó mal intencionadamente la voz en off, con la esperanza de que no la incluyeran finalmente, pero el actor manifestó en 1999 que sencillamente no tuvo tiempo de leer las líneas previamente, ya que cuando entró al estudio el escritor le entregó el guion justo antes de comenzar la grabación, indicando que «No tuve oportunidad de participar, así que simplemente la leí». Más tarde, en una entrevista de 2002 en la revista Playboy, declaró: «Lo hice lo mejor que pude para no tener una orientación previa. Nunca pensé que la incluirían. Pero no lo hice para sabotearla. Fue simplemente una mala narración».
El montaje internacional (International Cut) (1982) thumb|240px|Las versiones estrenadas en cines incluyen un «final feliz» donde se emplean imágenes aéreas sobrantes del parque nacional de los Glaciares para la película El resplandor de Stanley Kubrick. El montaje internacional (1982, 117 minutos) fue la versión estrenada fuera de Estados Unidos e incluye planos más violentos en tres escenas de acción que no están en la versión estadounidense ni el Director's Cut (reinsertados posteriormente en el Final Cut): Cuando Batty mata a Tyrell, se pueden ver tres planos introduciendo sus dedos en los ojos y como brota la sangre de los mismos, mientras que en EE. UU. fueron cambiados por el plano del búho de Tyrell. Durante la lucha con Pris, ella levanta a Deckard por su nariz, y posteriormente, él le dispara tres y no dos veces, mostrándose más planos de Pris pateando y gritando. En la persecución final, vemos tres planos nuevos de Roy empujando el clavo a través de su mano, pudiendo apreciarse como atraviesa la piel del otro lado.
Aunque inicialmente no estuvo a la venta en EE. UU., pero sí en Europa, Australia y Asia tanto en cines como en Laserdisc de Warner Home Video, fue posteriormente distribuido en VHS y Laserdisc de Criterion Collection en América del Norte, y relanzado para VHS en 1992 en una edición de 10.º aniversario.Sammon, pp. 326–329 HBO emitió esta versión en Estados Unidos en los años ochenta y noventa. También es una de las versiones incluidas en la Five-Disc Ultimate Collector's Edition de 2007.
La versión para televisión en Estados Unidos (US Broadcast Version) (1986) La versión para televisión en Estados Unidos (1986, 114 minutos) fue editada por la compañía de televisión CBS con el fin de rebajar el nivel de violencia, blasfemias y los desnudos femeninos. Se emitió por primera vez en febrero de 1986.Sammon, pp. 407–408 y 432
El montaje del director (Director's Cut) (1992) El montaje del director (1992, 116 minutos) autorizado por Ridley Scott, estrenado en los cines de Estados Unidos el 11 de septiembre de 1992 y posteriormente en el resto del mundo, fue motivado por la proyección no autorizada del Workprint en 1990-1991. El Director's Cut estuvo disponible en VHS y Laserdisc en 1993, y en DVD en 1997. Hubo cambios significativos respecto a la versión estrenada en 1982. Scott proporcionó numerosas notas y orientación a la Warner Bros., aunque la película fue editada por el restaurador de películas Michael Arick.Sammon, pp. 353, 365 thumb|219px|La adición del sueño del unicornio en el Director's Cut y el Final Cut sugiere en mayor medida que Deckard puede ser en realidad un replicante. En octubre de 1989, Arick había descubierto una copia de 70mm de Blade Runner en los sótanos de una compañía de postproducción mientras buscaba material de archivo, y otros dos restauradores la volvieron a encontrar posteriormente. Cuando el cine Cineplex Odeon Fairfax de Los Ángeles se enteró de este descubrimiento, la dirección del cine pidió permiso a la Warner para proyectar la copia durante un festival de cine programado para el siguiente mes de mayo. Hasta la proyección, nadie sabía que esta copia era la Workprint (copia de trabajo). Warner Brothers aprovechó el efecto de la noticia para proyectarla en otras 15 ciudades como la «versión del director». Ridley Scott repudió públicamente esta versión de la película como versión del director, argumentando que fue editada toscamente, que carecía de una escena clave, y que la parte final no iba acompañada de la música de Vangelis. En respuesta a la insatisfacción de Scott, Warner canceló la proyección en algunas ciudades, pero volvió a permitirla en el Teatro Nuart de Los Ángeles y en el Teatro Castro en San Francisco a partir del otoño de 1991. Como consecuencia del éxito de estas proyecciones y de la gran popularidad de la película en los 90 (ya era considerada de culto), Warner Bros. decidió trabajar en la versión del director definitiva, con las instrucciones de Scott, para un relanzamiento oficial en los cines en 1992.
La Warner contrató a Arick, que ya estaba siendo consultado por ellos, para encabezar el proyecto con Scott. Primero pasó varios meses en Londres con Les Healey, que había sido el editor asistente en Blade Runner, compilando una lista de los cambios que Scott quería que se hicieran a la película. Se realizaron tres modificaciones principales: La eliminación de las trece voces en off explicativas de Deckard. En el lugar donde estaba la primera de ellas se inserta una continuación de la megafonía del dirigible, una voz femenina que dice: «This announcement has been brought to you by the Shimago-Dominguez Corporation. Helping America into the New World» (en español, «Este anuncio ha sido patrocinado por la Corporación Shimago-Domínguez. Ayudando a América en el Nuevo Mundo»). A veces el nombre de la empresa se transcribe también como Shimata-Dominguez Corporation.