Tšekkoslovakialaisen elokuvan uusi aalto oli vuosien 1963–1970 välinen poikkeuksellinen kokeellisen elokuvan ajanjakso Tšekkoslovakiassa. Kulttuurisen ja poliittisen vapautumisen ja valtion elokuvatuen yhdistelmä johti nuorten elokuvantekijöiden sukupolveen, joka työskenteli lähes vuosikymmenen ilman kaupallista painetta. Uusi aalto ei ollut muodollinen liike vaan vapaamuotoinen ryhmä elokuvantekijöitä, joita yhdisti kangistuneen sosialistisen realismin elokuvan ja yhteiskunnan pysähtyneisyyden vastustaminen.
Liikkeen tunnetuimmat ohjaajat olivat Jaromil Jireš, Jiří Menzel, Ivan Passer, Miloš Forman, Věra Chytilová ja Jan Němec. Uuden aallon elokuvia seurattiin tarkasti myös Tšekkoslovakian ulkopuolella. Uusi aalto päättyi käytännössä vuoden 1968 Tšekkoslovakian neuvostomiehityksen jälkeen kun tuotannon tukijärjestelmiä muutettiin, sensuuria kiristettiin ja monet liikkeen kärkiohjaajista lähtivät maasta.
Uuden aallon tausta Stalinin kuoltua vuonna 1953 Neuvostoliitossa nousi valtaan Nikita Hruštšov. Itäblokin maissa seurasi vapautumisen aika, jota on kutsuttu nimellä suojasää. Varsinkin vuoden 1956 Unkarin kansannousun jälkeen Varsovan liittoon kuuluneet Itä-Euroopan maat saivat uusia vapauksia ja viranomaiset sallivat jopa länsimaista kulttuuria, jos vain pidättäydyttiin esimerkiksi englannin kielen käytöstä.Forman ja Novak 1996 s. 170–175. pienoiskuva|Prahan elokuva- ja televisiokoulun FAMUn rakennus. Koulusta valmistui uuden aallon keskeisiä tekijöitä. Tšekkoslovakialainen elokuva ei ollut erityisen tunnettua ennen 1960-lukua.Hames, Peter: Luku 5. The Czechoslovak new wave teoksessa Badley 2006, s. 67–79 1960-luvun Tšekkoslovakian markkinasosialismi oli kuitenkin hyvä kasvupohja kulttuurille. Elokuvan ja television tuotantojärjestelmää uudistettiin. Televisio oli nyt viihdettä varten. Elokuville perustettiin uusi valtion tukijärjestelmä, joka rahoitti erityisesti nuoria tekijöitä. Elokuvatuotantoyksikköjen johtoon tuli ohjaajan ja käsikirjoittajan työpari. Työparit pystyivät työskentelemään suhteellisen vapaasti ilman keskitettyä valvontaa.Thompson & Bordwell 2019, s. 414–417 Uuden aallon mahdollisti myös tuotannollinen perinne. Tšekkoslovakian suunnitelmataloudessa elokuvantekijöiden tehtävä oli tuottaa maan elokuvateattereihin 40 elokuvaa vuodessa, mikä oli maan asukaslukuun suhteutettuna erittäin paljon. Maassa oli siten laaja ja yhtenäisenä jatkunut elokuvatuotannon perinne ja merkittävä määrä korkeatasoisia teknisiä ammattilaisia.Daniel, Frantisek: Luku 2. The Czech Difference teoksessa Paul 1983, s. 49–56 Suurin osa elokuvista tuotettiin ja kuvattiin Prahassa Barrandov-elokuvastudioilla. Pääosa uuden aallon ensimmäisistä nuorista tekijöistä tuli Prahan elokuva- ja televisiokoulusta FAMUsta. He tunsivat ranskalaisen elokuvan uuden aallon elokuvat. He olivat tutustuneet myös muihin eurooppalaisen elokuvan suuntauksiin kuten 1940- ja 1950-lukujen vaihteen italialaiseen neorealismiin ja 1950-luvun lopun Puolan nuoreen elokuvaan.Hames 2013 s. 217–218
Kun nuoret elokuvantekijät alkoivat tehdä elokuvia 1960-luvun alussa seurauksena oli kokeellisen elokuvan räjähdys, joka hakee vertaistaan koko elokuvan historiassa. 1960-luvun aikaa on syystäkin kutsuttu myös Tšekkoslovakian elokuvaihmeeksi.Paul 1983, s. 51
Uuden aallon 1960-luku
Tšekkoslovakialaisen elokuvan uusi aalto alkoi noin vuonna 1963 ja kesti 1960-luvun loppuun. Buscombe 2000, s. 354–355 Seuraavien seitsemän vuoden aikana Tšekkoslovakiassa tehtiin kymmeniä kokeellisia elokuvia, joita seurattiin myös maan rajojen ulkopuolella. Syntyi poikkeuksellinen tilanne, jossa maailman huomio oli poliittisen lientymisen myötä kohdistunut Tšekkoslovakiaan ja maan elokuvantekijät vastasivat katseeseen tekemällä jotakin täysin uutta.
Tšekkoslovakialaisen elokuvan uusi aalto ei ollut elokuvan muotoon liittyvä yhtenäinen liike. Kyseessä oli tuotannollisesta vapaudesta syntynyt tilanne, joka mahdollisti kokeelliset elokuvat ilman kaupallista vastuuta. Elokuvia yhdisti usein käytännössä vain formalistisen sosialistisen realismin elokuvaperinteen ja yhteiskunnallisen pysähtyneisyyden vastustaminen. Uuden aallon elokuvia palkittiin lukuisilla festivaaleilla ja kansainvälisillä palkinnoilla. Ironisesti useimmat suurimmat ja merkittävimmät kansainväliset palkinnot menivät vanhemmalle elokuvantekijöiden sukupolvelle.
Viranomaiset eivät suhtautuneet uuden aallon elokuviin hyväksyvästi. Sekä Chytilován Tuhatkaunokeilla (1966) että Jan Němecin Juhlavierailla (1966) oli vaikeuksia tulla julkaistuksi ja levitetyksi varsinkin ulkomaille. Alexander Dubčekin tultua valtaan tammikuussa 1968 kulttuurituotannon valvonta vapautui kuitenkin hetkeksi. Esimerkiksi Tšekkoslovakian kommunistisen puolueen ”ikuisiksi ajoiksi” pannaan julistaman Miloš Formanin Palaa, palaa! -komedian sallittiin palata elokuvateattereihin Prahan keväänä.Forman ja Novak 1996 s. 209–211. Käytännössä elokuvien ennakkosensuuri loppui kokonaan 1967–1968.Paul 1983 s. 13
Keskeisiä tekijöitä vasen|pienoiskuva|Jan Němec Amsterdamissa vuonna 1967. Uuden aallon tunnetuimpia yhteiskunnalliseen realismiin pyrkineitä ohjaajia olivat Jaromil Jireš, Jiří Menzel, Ivan Passer ja Miloš Forman. Liikkeen kokeellisimmat tekijät olivat Věra Chytilová ja Jan Němec. Tunnetuimpien ohjaajien lisäksi uuteen aaltoon osallistuivat kuitenkin monet muut ohjaajat ja elokuvantekijät, esimerkiksi Pavel Juráček, Evald Schorm, Hynek Bočan, Jaroslav Papoušek, Antonín Máša, Jan Schmidt ja Drahomíra Vihanová.
Uusi aalto alkoi nuorten elokuvantekijöiden Prahasta ja elokuviin viitataan joskus virheellisesti vain Tšekin elokuvan uutena aaltona. Myös slovakialaiset ohjaajat tekivät kuitenkin uuteen aaltoon laskettuja elokuvia. Štefan Uherin Aurinko verkossa ilmestyi jo vuonna 1962, ennen ensimmäistä ”virallista” uuden aallon pitkää elokuvaa. Muut slovakialaiset ohjaajat, kuten Dušan Hanák, Juraj Herz, Juraj Jakubisko, Ján Kadár ja Elo Havetta ehtivät mukaan vasta 1960-luvun puolivälin jälkeen.
Kaikki 1960-luvulla Tšekkoslovakiassa vaikuttaneet merkittävät ohjaajat eivät myöskään olleet nuoria. Ján Kádar, Elmar Klos, Vojtěch Jasný, Karel Kachyňa ja František Vláčil olivat kaikki aloittaneet uransa jo aiemmin. Heitä ei ole yleensä laskettu uuden aallon ohjaajiin, sillä heidän elokuvaestetiikkansa oli perinteisempää kuin nuoren sukupolven ohjaajilla.
Keskeisiä elokuvia Štefan Uher: Aurinko verkossa, 1962 Věra Chytilová: Jostakin muusta, 1963 Miloš Forman: Musta pekka, 1963 Jaromil Jireš: Huuto, 1964 Jan Němec: Yön timantit, 1964 Miloš Forman: Vaaleaverikön rakkaus, 1965 Ivan Passer: Kasvoista kasvoihin, 1965 Jiří Menzel, Jan Němec, Evald Schorm, Věra Chytilová, Jaromil Jireš: Perličky na dně (suom. ”Syvyyden helmet”), 1966, episodielokuva Jiří Menzel: Tarkoin vartioidut junat, 1966 Věra Chytilová: Tuhatkaunokit, 1966 Jan Němec: Juhlavieraat, 1966 Miloš Forman: Palaa, palaa!, 1967 Evald Schorm: Návrat ztraceného syna (suom. ”Tuhlaajapojan paluu”), 1967 Juraj Jakubisko: Zbehovia a pútnici (suom. ”Karkurit ja vaeltajat”) 1968 Jaromil Jireš: Žert (suom. ”Vitsi”), 1968 Jiří Menzel: Hassu kesä, 1968 Juraj Herz: Spalovač mrtvol (suom. ”Krematorion johtaja” tai ”Tuhkaaja”), 1969 Jiří Menzel: Skřivánci na niti (suom. ”Kiurut langalla”), 1969 Juraj Jakubisko: Vtáčkovia, siroty a blázni (suom. ”Lintuja, orpoja ja typeryksiä”), 1969 Věra Chytilová: Ovoce stromů rajských jíme (suom. ”Paratiisin hedelmät"), 1969 Pavel Juráček: Nuoren pyövelin tapaus, 1970 Jaromil Jireš: Valerie a týden divů (suom. ”Valerien ihmeiden viikko”), 1970
(Tähdellä* merkityillä ei virallista suomenkielistä käännösnimeä.)
Prahan kevät ja uuden aallon loppu pienoiskuva|Mielenosoitus Helsingissä Tšekkoslovakian miehitystä vastaan vuonna 1968. Uusi aalto tuli tiensä päähän kun Neuvostoliitto miehitti Tšekkoslovakian Prahan keväänä 1968. Kulttuurin vapautuminen oli ohitse. Tšekoslovakia-filmin pääjohtajaksi nimitettiin aiemmin kulttuuriministeriön virkamiehenä toiminut Jiří Purš. Käytännössä Puršista tuli Barrandov-elokuvastudioiden ja koko maan elokuvatuotantojen johtaja. Monet uuden aallon kärkinimistä jättivät maan. Passer ja Forman lähtivät Yhdysvaltoihin ja Němec Länsi-Eurooppaan.Bergan 2014 Yli sata 1960-luvulla tehtyä elokuvaa kiellettiin. Tuotantotukijärjestelmää muutettiin niin, että se suosi puolueen maailmankuvaa tukevia ja kevyitä kaupallisia elokuvia. Useat uuden aallon ohjaajista jatkoivat elokuvien tekemistä, mutta heidän elokuviaan ei mainostettu tai levitetty.Hames 2009 s. 11–12 Purš oli taivuttanut Tšekkoslovakian elokuvatuotannon puolueen tahtoon, mutta myös suojellut elokuvantekijöitä ja pitänyt heitä palkkalistoilla. Tšekkoslovakiaan jääneet ohjaajat kuten Chytilová ja Menzel eivät kuitenkaan saaneet työskennellä vapaasti. Vaikka vielä vuosina 1969 ja 1970 ilmestyi uuteen aaltoon laskettavia elokuvia, oli vapauden aika käytännössä ohi.Forman ja Novak 1996 s. 339–341.
Merkitys ja perintö Tšekkoslovakialaisen elokuvan uusi aalto alkoi useita vuosia ennen Prahan kevääseen johtanutta poliittista kehitystä. Liike kesti seitsemän vuotta, huomattavasti pidempään kuin esimerkiksi ranskalaisen elokuvan uusi aalto. Sillä ehti siis olla vaikutusta kulttuuriin ja ilmapiiriin ja siten ehkä myös Prahan kevään syntyyn.Badley 2006 s. 76–78
Tšekkoslovakialaisen elokuvan uusi aalto on yksi elokuvahistorian merkittävimmistä tunnistettavista liikkeistä ja kirkkaimmista luovista leimahduksista. Sen suoraa vaikutusta myöhempien tekijöiden elokuviin on usein vaikeaa arvioida. Uuden aallon elokuvista tuli esimerkki siitä, mitä elokuvalla oli mahdollista tehdä. Se näytti mitä muuta elokuva voisi olla kerronnallisesti hyvin samankaltaisten elokuvien sijasta. Osa ohjaajista kuten Milos Forman ja Ivan Passer jatkoivat uraansa länsimaissa. Toisten ura käytännössä katkesi kokonaan, esimerkiksi Jan Němecin, Ewald Schormin ja Pavel Juráčekin. Vera Chytilova, Jiří Menzel ja Karel Kachyna palasivat tekemään elokuvia kun poliittiset olot jälleen lientyivät, mutta eivät enää yltäneet aiemmalle tasolleen.Paul 1983 s. 5
Lähteet
Viitteet
Kirjallisuutta Bubenicek, Petr: Subversive Adaptations : Czech Literature on Screen Behind the Iron Curtain. Palgrave Macmillan, 2017. .
Luokka:Tšekin elokuva Luokka:Tšekkoslovakian elokuva Luokka:Elokuvateoria