thumb|150px|El pintor Francisco de Goya par Vicente López Portaña. La carrière artistique de Francisco de Goya s'étend approximativement entre 1766 environ, année où il peint un reliquaire pour l'église paroissiale de Fuendetodos, et 1827, date de ses dernières œuvres comme le Portrait de Mariano Goya (1827). Tout au long de sa carrière, il a produit plus de d'art, dont des peintures, des dessins et des estampes (gravure, aquatinte et lithographie) Goya en el Museo del Prado. Francisco Calvo Serraller, Goya: obra pictórica, Electa, 2009 . Jesusa Vega et Juan Carrete Parrondo, Francisco de Goya. Grabador y litógrafo: obra completa y estudio iconográfico, CD Arte, 1995 .. Parmi les expositions récentes les plus importantes, citons la rétrospective Goya à la Fondation Beyeler en 2020-2021 Martin Schwander (dir.), Goya, Ediciones el Viso, 2021 . et Dessins de Goya : “Solo la voluntad me sobra” au Musée du Prado en 2019, pour le de la création du musée José Manuel Matilla & Manuela B. Mena Marqués, Goya dibujos: "Solo la voluntad me sobra", Museo Nacional del Prado, 2019 ..
Travaillant à la cour des rois Carlos III, Carlos IV et Ferdinand VII, son style évolue vers le baroque tardif, avec des peintures telles que Sainte Famille avec saint Joachim et sainte Anne devant l'éternel en gloire (1769), et de la peinture rococo, qui imprègne ses premiers cartons pour tapisseries (1775-1792) « Los cartones para tapices », Musée du Prado. Janis Tomlinson, Francisco de Goya. Los cartones para tapices y los comienzos de su carrera en la corte de Madrid, Madrid, Cátedra, 1993 . Manuela Mena et Gudrun Maurer, Goya en Madrid: cartones para tapices 1775-1794, Museo Nacional del Prado, 2014 . en passant par le néoclassicisme (Christ crucifié, 1780), l'expressionnisme et le romantisme, avec des œuvres telles que les Peintures noires (c. 1829-1823). En dehors des commandes, il a produit d'importantes séries d'estampes telles que Los caprichos (1799), Les Désastres de la guerre (1810-1815) et les Disparates (c. 1816-1819), où il fait la satire de la condition humaine, en combinant le fantastique et le grotesque avec des commentaires sociaux.
L'artiste a abordé une grande variété de genres, s'illustrant particulièrement dans le portrait et la peinture d'histoire (y compris la peinture religieuse, la mythologie et les événements historiques). Il a également travaillé en dehors des commandes, créant de sa propre initiative de nombreuses œuvres difficiles à classer, avec des thèmes fantastiques, de sorcellerie ou des scènes dramatiques d'incendies, de prisons, d'attaques de bandits et de violence Manuela Mena et Juliet Wilson-Bareau, El capricho y la invención: cuadros de gabinete, bocetos y miniaturas, Museo Nacional del Prado, 1993 . Ses premières œuvres dans ce genre, qu'il qualifie de « fantaisistes et inventives » (capricho e invención), sont exécutées en 1793-1794, après sa maladie « Carta de Goya a Bernardo de Iriarte, 4 de enero 1794 », dans : Ángel Canellas López (dir.), Francisco de Goya. Diplomatario, Saragosse, Institución Fernando el Católico, 1981, p. 314, n° 188. .. Il a également travaillé, dans une moindre mesure, sur la peinture de paysage et la nature morte, dans ses impressionnantes peintures d'animaux morts exécutées pendant la Guerre d'indépendance espagnole (1808-1814).
L'œuvre conservée au musée du Prado, à Madrid, est particulièrement importante, tant par son nombre que par sa qualité. Toutefois, des œuvres attribuées à Goya se trouvent dans divers musées du monde, comme la National Gallery à Londres Goya à la National Gallery de Londres., le Metropolitan Museum of Art à New York Goya au Metropolitan Museum., la Galerie des Offices Goya à la Gallerie degli Uffizi., la Alte Pinakothek de Munich Goya à la Alte Pinakothek, Munich. ou le Musée du Louvre à ParisGoya au Louvre..
Il est toutefois essentiel de souligner qu'en raison de la forte demande d'œuvres de Goya depuis le , il existe un grand nombre d'œuvres faussement attribuées à l'artiste (« faux Goya ») dans les musées du monde entier et dans les collections privées « Cinco falsos Goya cada día », La Razón. « 1,5 millones de euros en Goya falsificado incautadas », El Diario. « Cuadros falsos de Goya », El Plural. « Caen falsificadores de pinturas de Goya y Velázquez », El Nacional. « 5 cuadros falsos de Goya y Velázquez », La Sexta.. À la suite de l'interprétation de Goya par les romantiques français (qui s'est ensuite étendue à l'Espagne et au reste du monde), de nombreux peintres du , tels que Leonardo Alenza et Eugenio Lucas Velázquez, ont produit des œuvres de qualité médiocre qu'ils ont délibérément fait passer pour des « Goya » en imitant son style ultérieur, en soulignant son côté grotesque et fantasmagorique, en utilisant un coup de pinceau lâche et des figures floues Paula Fayos Pérez, Goya’s Caprichos in Nineteenth-Century France. Politics of the Grotesque, CEEH, 2024 .. D'autres attributions sont plus difficiles à distinguer, certaines étant dues à la main du contemporain de Goya Agustín Esteve Virginia Albarrán Martín, « Pintura de tema religioso de Agustín Esteve », dans Alejandro Cañestro Donoso (dir.), Scripta artium in honorem prof. José Manuel Cruz Valdovinos, Vol. 1, 2018 , p. 297-318..
Les divisions chronologiques de cette page sont tirées du catalogue de l'exposition Goya à la Fondation Beyeler (2020–2021)Schwander, Martin (ed.) (2021). Goya. Riehen : Fondation Beyeler. .. Une autre exposition récente particulièrement importante a été Goya. Dessins : « Seule ma volonté me reste » au Musée du Prado en 2019, célébrant le 200e anniversaire de la création du muséeMena Marqués, Manuela B.; José Manuel Matilla (2019). Goya dibujos: 'Solo la voluntad me sobra'. Madrid: Museo del Prado. ..
Cartons pour les tapisseries
Liste de tableaux Jeunesse et formation : Saragosse et Italie (1763-1774) Catalogue des œuvres Tableau Titre Date Dimensions Musée Référence Attribution 150px L'Assomption de la Vierge et saint Íñigo 1763«Identifican en Calatayud las primeras pintura [sic] de Goya que se conservan», El Mundo, 21 de mayo de 1999. 230 × 70 cm San Juan El Real (Calatayud)Attribution douteuse 150px Consécration de saint Louis de Gonzague comme patron de la jeunesseMiguel Beltrán Lloris y Juan Ángel Paz Peralta (coord.), Saragosse, Gobierno de Aragón, 2003, págs. 332-333. . 1763 127 × 88 cm Musée de Saragosse (depuis 1985) à l'origine à San Juan El Real de Calatayud (1763?-1767) et de l'ermitage de la Vierge de Jaraba (1767-1985)Guía du Musée de Saragosse Attribution douteuse 150px Apparition de la Vierge du Pilar à saint Jacques et à ses disciples de Saragosse vers 1769 79 × 55 cm Collection Pascual de Quinto (Aragón) 150px La Sainte Famille avec saint Joaquim et sainte Anne devant l'Éternelle Gloire ou La Triple Génération vers 1769 79 × 55 cm Collection marquise de las Palmas (Jerez de la Frontera) 150px Hannibal vainqueur contemple pour la première fois l'Italie depuis les Alpes 1770-1771 87 × 131,5 cm Musée du Prado (Madrid) 150px Le Sacrifice à Pan 1771 32,5 × 24 cm Collection privée (Saragosse)Attribution douteuse 150px Sacrifice à Vesta 1771 32,5 × 24 cm Collection Félix Palacios Remondo (Saragosse) 150px Vénus et Adonis 1771 23 × 12 cm Musée de Saragosse 150px La Vierge du Pilar 1771-1772 56 × 42 cm Musée de Saragosse, Saragosse 150px L'Adoration du nom de Dieu 1772 700 × 1500 cm Basilique Notre-Dame du Pilar (Saragosse) 150px Extase de saint Antoine abbé vers 1772 67 × 46 cm Musée de Saragosse Copie d'après Corrado Giaquinto 150px Piété vers 1772-1773 83,5 × 58 cm Museo del Romanticismo, Madrid«Controverse»El País, 27 de diciembre de 2010. 150px Peintures de Goya dans la Chartreuse d'Aula Dei (1 sur 7) 1774 306 × 790 cm (Naissance de la Vierge) Chartreuse Aula Dei (Saragosse) 150px Baptême du Christ vers 1774 45 × 39 cm Collection privée Comtes d'Orgaz, Madrid 150px Autoportrait 1775-1780 Musée Goya, Colección Ibercaja, Museo Camón Aznar Saragosse sur le site du musée Goya de Saragosse.. Musée
Jeunesse et formation : Madrid (1775-1788) Catalogue des œuvres Tableau Titre Date Dimensions Musée Référence Attribution 150px El apóstol Santiago y sus discípulos adorant a la Virgen du Pilar 1775-1780 107 × 80 cm collection privée 150px Enfants jouant aux soldats 1779 146 × 94 cm Musée du Prado (Madrid) 150px Sainte Famille (Goya) 1775-1780 203 × 148 cm Musée du Prado (Madrid) 150px Christ crucifié 1780 255 × 154 cm Musée du Prado (Madrid) 150px La Virgen en gloria y santos mártires(Détail de San Valero) 1780 Basilique Notre Dame du Pilar (Saragosse) 150px Les Leçons entrent avec le sang 1780 - 1785 19,7 × 38,7 cm Musée de SaragosseAttribution douteuse Jeux d'enfants 1779 ? huile sur toile Musée des Beaux-Arts de Valence 150px María Teresa de Vallabriga 1783 151,2 × 97,8 cm Alte Pinakothek, Munich María Teresa de Vallabriga à cheval (esquisse) 1783 huile sur toile Musée des Offices (Florence)Catalogue du Musée. 150px Le Comte de Floridablanca 1783 Banque d'Espagne (Madrid)Ouvrage 2000. 150px Saint Bernardin de Sienne prêchant devant Alphonse V d'Aragon 1784 480 × 300 cm Basilique de Saint-François-le-Grand (Madrid) Autoportrait 1783? Huile sur toile Musée des Beaux-Arts d'AgenBase Jocondeattribué 150px La Famille de l'infant Don Louis de Bourbon 1784248 × 330 cm Fondation Magnani-Rocca (Traversetolo)Article 2006. 150px L'Architecte Ventura Rodríguez 1784 Nationalmuseum (Stockholm) 150px Portrait de Ceán Bermúdez 1785 82 × 55 cm Collection particulière Attribution douteuse (peut-être par Ceán Bermúdez) 150px Portrait de la duchesse d'Osuna 1785 Collection March (Palma de Majorque) 150px Portrait de la marquise de Pontejos vers 1786 Galerie nationale d'Art (Washington) 150px Une femme et deux enfants à la fontaine 1786 35,5 × 18,5 cm Musée Thyssen-Bornemisza (Madrid), Collection Carmen Thyssen-Bornemisza, en dépôt au musée Thyssen gauche|sans_cadre|206x206px La vendimia (ou Automne) (esquisse) 1786 34 x 24.3 cm Clark Art Institute (Williamstown, Massachusetts Musée150pxLa vendimia (ou Automne)1786275 x 190 cmMusée du Prado (Madrid) 150px Carlos III en costume de chasse 1786-1788 210 × 127 cm collection Argentaria, Banco Exterior de España (Madrid) 150px Don Manuel Osorio Manrique de Zúñiga, enfant vers 1787 110 × 80 cm Metropolitan Museum of Art (New York)Musée 150px María Ramona de Barbachano 1787–1788 114,4 × 83,6 cm Collection particulière 150px Antonio Adán de Yarza 1787–1788 114,4 × 83,6 cm Collection particulière 150px Bernarda Tavira 1787–1788 76,6 × 59,3 cm Collection particulière 150px Sainte Ludgarde 1787 220 × 160 cm Monastère royal Saint-Joaquim-et-Sainte-Anne (Valladolid) 150px La muerte de San José o el Tránsito de San José 1787 220 × 152 cm Monastère royal Saint-Joaquim-et-Sainte-Anne (Valladolid) 150px Les Saints Bernard et Robert 1787 220 × 160 cm Monastère royal Saint-Joaquim-et-Sainte-Anne (Valladolid) 150px Les Ducs d'Osuna et leurs enfants ou La Famille du duc d'Osuna 1787-1788 225 × 171 cm Musée du Prado (Madrid)Musée 150px La Comtesse d'Altamira et sa fille María Agustina 1787-1788 195 x 115 cm Metropolitan Museum of Art (New York) 150px Saint François de Borgia et le moribond impénitent 1788 350 × 300 cm Cathédrale de Valence (Valence) L’Ermitage de Saint-Isidore le jour de la fête du Saint 1788 Huile sur toile Musée du Prado (Madrid)Musée
Peintre de la Cour (1789-1799) Catalogue des œuvres Tableau Titre Date Dimensions Musée Référence Attribution 150px Charles IV en rouge 1789 127 cm × 94 cm Musée du Prado (Madrid) Portrait de Charles IVdeuxième version 1789 Académie royale d'histoire (Madrid)Académie La Reine Marie-Louise 1789 Musée Lázaro Galdiano (Madrid)Ouvrage 2000 150px Portrait de doña Tadea Arias de Enríquez vers 1790 190 × 106 cm Musée du Prado (Madrid) Attribution douteuse Goya peignant vers 1790-1795 huile sur toile Académie San Fernando