Anton Paul Stadler ( à Bruck an der Leitha - à Vienne) était un joueur de cor de basset et un clarinettiste bohémien (autrichien), ainsi qu'un ami et camarade de fêtes de Mozart.
Il était réputé de son temps pour être un virtuose du cor de basset dont il maîtrisait notamment le registre grave, et Mozart composa pour lui plusieurs œuvres dont le Concerto pour clarinette en la majeur K622 (1791) et le Quintette pour clarinette et cordes en la majeur K581 (en réalité tous deux composés pour clarinette de basset, un instrument conçu par Anton StadlerLe fait qu'Anton Stadler soit considéré comme inventeur des évolutions et innovations instrumentales produites par Theodor Lotz (nouveau contrebasson, cor de basset...) est actuellement remis en cause par les chercheurs. et dont il devait être à l'époque le seul joueur).
Biographie
Début de la vie et carrière Anton Stadler est né en 1753 dans une petite ville près de Vienne ; en 1756, sa famille a déménagé dans la ville où son frère Johann (1755 - 1804) est né Michael Lorenz : "Mozarts Patenkind", Acta Mozartiana 58, vol. 1, juin 2011, 57-70.. Même si tous deux sont devenus célèbres en tant que joueurs de clarinette et de cor de basset, le Journal des Luxus und der Moden a décrit Anton en 1801 comme , et dans une lettre à Ignatz von Beecke, demandant un poste dans l'orchestre de Wallerstein (), Anton lui-même écrit qu'ils . Dans la même lettre, il déclare que son frère et lui , ces derniers avec Raymund Griesbacher..
Le duo clarinette/cor de basset des deux frères Stadler était assez réputé à Vienne.
Un concert donné le au Kärntnertortheater, dont un programme a survécu, semble marquer la première apparition publique des deux frères à Vienne ; d'autres apparitions enregistrées comprennent un concert le et deux concerts (12 et ) dans lesquels ils ont participé à un concerto pour cinq vents de Joseph Starzer. Pamela Poulin écrit :
Stadler et Mozart vignette|240px|Esquisse de la clarinette de basset utilisée par Anton Stadler dès 1789 et une réplique. La première rencontre de Mozart avec Stadler pourrait avoir eu lieu vers 1781, après son propre déménagement à Vienne. En , il écrivit à propos de la première représentation de la version pour sextuor de sa sérénade en mi bémol majeur KV 375 : Le , les Stadler sont invités à rejoindre l'orchestre de la cour impériale de Vienne, et l'année suivante, ils sont membres de lHarmonie de l'empereur, dans laquelle Stadler joue de la deuxième clarinette. La préoccupation évidente de Stadler pour le registre du chalumeau est significative au vu de l'exploitation ultérieure par Mozart de son potentiel idiomatique.
La première preuve " documentée " de la relation entre Mozart et Stadler date d'un an ou deux plus tard. Le jeu du clarinettiste a suscité la réponse suivante dans les Litterarische Fragmente de Johann Friedrich Schink : Schink fait ici clairement référence à une exécution de la Sérénade pour treize instruments K. 361/370a dite Gran Partita, qui faisait probablement partie du concert de bienfaisance de Stadler au Théâtre de la Cour nationale annoncé dans le Wienerblättchen du : À peine plus d'une semaine après cette première exécution documentée, il y eut la première du Quintette pour piano K. 452 de Mozart le , qui comprenait des parties pour le compositeur et le clarinettiste.
L'arrivée à Vienne des musiciens bohémiens Anton David et Vincent Springer s'est avérée un catalyseur important pour l'écriture du cor de basset de Mozart. Ils avaient déjà suscité une publicité considérable dès 1782, lorsque leur prestation à Ludwigslust a été citée par C.F. Cramer l'année suivante. L'engouement de Mozart pour le cor de basset a véritablement commencé à la fin de l'année 1783, lorsqu'il a produit sur une période de deux ans treize œuvres pour cet instrument : les Notturni K. 436, 437, 438, 439 et 346/439a 25 pièces pour trois cors de basset K. 439b la Maurerische Trauermusik, musique funèbre maçonnique K. 477/479a. l'Adagio en si bémol K. 411/484a pour deux clarinettes et trois cors de basset l'Adagio en fa K. 410/484d pour deux cors de basset et basson. un fragment d'un Quintette en si bémol pour clavier, hautbois, clarinette, cor de basset et basson (K. 452a) un fragment d'un Allegro assai en si bémol pour deux clarinettes et trois cors de basset (K. 484b), peut-être lié à K. 411/484a un fragment d'un Adagio en fa pour clarinette et trois cors de basset (K. 484c), peut-être lié à K. 580a un fragment d'Allegro en fa (K. 484e), peut-être pour cor de basset. Ce dernier date de la fin de l'année 1785. Cette activité remarquable est sans doute due à la disponibilité de quatre excellents clarinettistes et cornistes - les Stadler, David et Springer - qui, ensemble, ont dû inspirer la partition de la Sérénade K. 361/370a de Mozart, en plus d'œuvres plus rituelles comme l'Adagio K. 411/484a. En effet, le cor de basset fut associé au rituel maçonnique, pour lequel son caractère particulier convenait parfaitement, et Anton Stadler fut admis dans la loge Zum Palmbaum ("Le palmier") le . Le de la même année, il se produisit avec Mozart lors d'un concert de bienfaisance (destiné à payer le voyage de David et Springer) organisé par les loges du Palmier et des Trois Aigles de l'ordre maçonnique viennois, et le , l'œuvre maçonnique la plus importante de Mozart, la Maurerische Trauermusik K. 477/479a, fut jouée lors d'une Loge des Douleurs pour la mort de deux frères, Georg August, duc de Mecklembourg-Strelitz, et Franz, comte Esterhazy de Galántha. Pour cette œuvre, Mozart a utilisé une collection extraordinaire et fortuite d'instruments de musique: la partie de clarinette était probablement destinée à Stadler et celle de contrebasson à Theodor Lotz. La partition initiale comprenait également un seul cor de basset, mais Mozart en ajouta deux autres, sans doute pour permettre la participation de David et de Springer. Stadler et Mozart se produisirent à nouveau lors d'un autre concert de bienfaisance pour la paire bohémienne, au Crowned Hope Lodge, le , qui comprenait ; la Partita de Stadler n'a pas été conservée. Il est significatif que Mozart n'ait plus rien écrit pour le cor de basset après ce concert jusqu'en 1788, date à laquelle il produisit un fragment de concerto pour piano (K. 537b) et la Canzonetta K. 549.
Le trio Kegelstatt K. 498 de Mozart a été écrit pour la pianiste Francesca von Jacquin le et a dû être joué pour la première fois dans la maison familiale, avec la participation de Stadler et du compositeur lui-même. Il reflète sans aucun doute les techniques et les idiomes favoris de chacun des interprètes, y compris la compétence de Stadler dans le registre du chalumeau, comme l'illustrent la figuration de l'accompagnement et les figures mélodiques incluant cette partie du compas.
L'opéra de Mozart La clemenza di Tito (K. 621) fut entendu pour la première fois à Prague le . Bien que l'orchestre soit celui de l'Estates Theatre, Stadler s'est rendu à Prague avec Mozart, qui a inclus deux airs avec des solos importants pour lui : Parto, part de Sesto, qui comporte un grand solo de clarinette de basset, et Non più di fiori de Vitellia, qui comporte un solo de cor de basset tout aussi important.
La relation de Stadler avec Mozart est sujette à polémique. On ne sait pas encore si tous deux se connaissaient déjà avant l'entrée de Mozart chez les francs-maçons ou celle d'Anton à l'Orchestre de Vienne. Les deux rejoignirent la même loge maçonnique en même temps. On sait cependant que Constanze, la femme de Mozart, appréciait très peu Stadler car il avait tendance à entraîner son mari dans ses beuveries. De son côté, Mozart appréciait énormément le talent de Stadler et composait à son attention des œuvres qui prenaient en compte les particularités de sa clarinette de basset (appelée à l'époque Baß- Klarinet de Stadler). Mozart avait donné un surnom affectueux à Stadler : « Ribisel Gesicht » ().. Les rumeurs selon lesquelles Stadler empruntait de grandes sommes d'argent à Mozart sans jamais les rendre, ou se faisait inviter à boire et à manger à ses dépens ou mettait en gage les pièces que Mozart lui avait écrites n'ont jamais pu vraiment être confirmées et proviennent principalement des correspondances de Constanze qui ne cachait pas son mépris pour ce qu'elle considérait être des excès de débauche. Dans une lettre de 1800, soit après la mort de Mozart, elle déclare par exemple à un éditeur qui voulait certains manuscrits de : « s'adresser au clarinettiste Stadler. Il possédait, entre autres, des copies de trios inédits pour cor de basset. Il affirme que la malle qui les contenait lui a été dérobée, mais je suis convaincue qu'il l'a mis en gage pour seulement soixante-treize ducats. »
Bien que l'éloquence de l'écriture de Mozart pour Stadler témoigne d'une relation musicale remarquable, les preuves de leur amitié personnelle restent fragmentaires. En tout cas, l'autre surnom que Mozart donnait au clarinettiste révèle un sens de l'humour partagé ; "Notschibinitschibi" est une combinaison de deux mots - "Notschibi" signifiant un pauvre fou ou un avare et "Nitschibi" un jeune homme plein de folies. Pourtant, beaucoup de preuves subsistent pour montrer que Stadler était au mieux irresponsable, et au pire, complice. La sœur de Constanze Mozart, Sophie Weber (épouse Haibel), a raconté à Georg Nikolaus von Nissen comment Stadler avait volé Mozart, et une lettre de Constanze à l'éditeur Johann André suggère qu'elle et d'autres n'avaient pas une haute opinion de lui. En outre, bien que Theodor Lotz ait fabriqué les clarinettes de basset de Stadler (voir chapitre ci-dessous), Stadler s'est plus tard attribué leur invention, profitant de la mort prématurée de Lotz en 1792, six mois seulement après celle de Mozart. Stadler n'a jamais payé pour les instruments, ni pour le concerto pour clarinette K. 622, qui, selon Nissen, aurait été commandé à Mozart.. Il est navrant de voir à quel point Mozart a impliqué Stadler dans sa vie personnelle et ses finances, compte tenu du fait que le compositeur lui-même était souvent endetté .
En fin de compte, il ne fait aucun doute que le caractère de Stadler a touché une corde sensible chez Mozart, qui l'aimait beaucoup. Nous devons lui en être reconnaissants : L'amitié étroite de Mozart avec Stadler et Lotz a donné aux clarinettistes quelques-unes des musiques les plus sublimes que l'on puisse imaginer.
La clarinette de basset de Theodor Lotz
Le programme d'un concert donné le témoigne d'une étape importante dans l'histoire de Stadler et de Mozart, annonçant l'arrivée d'une clarinette nouvellement modifiée (agrandie). Il annonce un concert au Hoftheater au cours duquel L'instrument de Stadler est aujourd'hui connu sous le nom de clarinette de basset, un terme inventé par Jiři Kratochvil pour refléter sa parenté avec le cor de basset et éviter la confusion avec la clarinette basse, dont la carrière orchestrale ne s'est développée qu'au cours du . En ce qui concerne les variations annoncées dans le programme de Stadler de 1788, un certain nombre d'œuvres ont été identifiées jusqu'à présent, notamment des Variations sur différents thèmes favoris et dix variations sur "You must not take amiss with me". L'autre œuvre pour clarinette pourrait être une autre composition de Stadler, ou peut-être un concerto en si bémol majeur attribué à Joseph Michl.