Le Quatuor pour la fin du Temps est une œuvre musicale en huit mouvements d'Olivier Messiaen écrite pour violon, violoncelle, clarinette et piano. Cependant, les quatre instruments ne jouent véritablement ensemble que dans quatre mouvements.

Il a été inspiré par l'Apocalypse de Saint Jean et composé en hommage à l'ange annonciateur de la fin des temps.. L'œuvre est composée de huit parties et sa durée d'exécution est d'environ cinquante minutes. Olivier Messiaen explique lui-même : . Les parties I, II, VI et VII sont entièrement originales, les autres étant l'adaptation de pièces plus anciennesHill P, notice de l'enregistrement de l'œuvre par Robert Plane à la clarinette et le Gould Piano trio, éditions Chandos..

Historique Le quatuor a été écrit en détention au Stalag VIII-A, à Görlitz (situé sur la frontière actuelle germano-polonaise) en 1940, endroit où étaient détenus Messiaen et Étienne Pasquier depuis le Interview d’Étienne Pasquier, Das Orchester, janvier 1999.. Il y fut présenté pour la première fois le par Étienne Pasquier au violoncelle, Jean Le Boulaire au violon, Henri Akoka à la clarinette et Olivier Messiaen lui-même au piano devant un auditoire de 400 personnes.

Près de six mois plus tard, les musiciens ont été libérés et rapatriés en France. Étienne Pasquier et Olivier Messiaen rejouèrent l'œuvre peu après au théâtre des Mathurins à Paris, avec, cette fois-ci, André Vacellier à la clarinette (Akoka devant fuir les persécutions anti-juives) et Jean Pasquier au violon. Le premier enregistrement au disque de l'œuvre a été réalisé par ces mêmes interprètes.

Analyse et mouvements du quatuor Inspiré par l'annonce de l'Ange de l'Apocalypse (« Il n'y aura plus de temps »), Messiaen perçoit ce temps comme le temps musical, avec toutes ses possibilités d'organisation, c'est-à-dire le rythme, qui est au centre des recherches du compositeur. Ce quatuor est ainsi Le Nouveau Dictionnaire des œuvres de tous les temps et de tous les pays, t. V, Paris, Robert Laffont, coll. « Bouquins », 1994, p. 6128. Par ailleurs, Messiaen use aussi de rythmes grecs et hindous, de chants d'oiseaux, de transposition musicale de couleurs, pour commenter musicalement sa pensée théologique.

I. Liturgie de cristal

Le chant est joué par la clarinette, dans un environnement sonore en partie indépendante des trois autres instruments (violon, violoncelle et piano). La clarinette imite un merle, tandis que le violon reprend le chant d'un rossignol.

II. Vocalise, pour l'Ange qui annonce la fin du temps Ce mouvement est joué par le quatuor au complet. La clarinette n'intervient qu'au début et à la coda. Ce mouvement, du moins dans sa partie centrale pour les trois autres instruments, cherche des harmonies originales d'accords successifs.

III. Abîme des oiseaux Ce mouvement, d'une grande difficulté technique, est joué par la clarinette en solo. Il a été écrit précédemment pour Henri Akoka et inclus secondairement dans l'œuvre.

IV. Intermède Ce mouvement, un « scherzo de caractère plus extérieur que les autres mouvements », réunit le violon, le violoncelle et la clarinette. C'est le plus académique des huitNotice de discographie du pianiste Pierre-Laurent Aimard..

V. Louange à l'Éternité de Jésus Ce mouvement très lent réunit le violoncelle et le piano dans un chant infiniment lent, extatique au violoncelle, souligné par des accords répétés au piano. Dans les moments « calmes » on peut sentir un système presque tonal. Ce mouvement est un arrangement d'une pièce antérieure, « Oraison », extraite de Fête des belles eaux pour six Ondes Martenot, œuvre créée pour l'Exposition universelle de 1937.

VI. Danse de la fureur, pour les sept trompettes Les quatre instruments jouent à l'unisson un mouvement d'une grande rigueur rythmique, sans doute le plus caractéristique de la série.

Il s'agit là de la seule allusion de toute l'œuvre à l'aspect de cataclysme du Jugement dernier. Ce mouvement s'achève sur un quadruple fortissimo qui produit un effet terrifiant.

VII. Fouillis d'arcs-en-ciel, pour l'Ange qui annonce la fin du temps Ce mouvement pour les quatre instruments est le pendant du deuxième (Vocalise) et est construit sur le même schéma.

VIII. Louange à l'Immortalité de Jésus Ce mouvement est le pendant du cinquième (Louange à l'Éternité) avec le violon tenant le rôle de soliste accompagné du seul piano. Il s'agit de la transcription d'un mouvement du Diptyque pour orgue de 1930.

Notes et références

Bibliographie Rebecca Rischin (2006). Et Messiaen composa… 1941, Stalag Görlitz. Genèse du Quatuor pour la fin du Temps, Paris, Ramsay.

Voir aussi Articles connexes Liste des œuvres d'Olivier Messiaen Liens externes

Interprétation filmée du Quatuor pour la fin du Temps par l'Ensemble Messiaen, en ligne sur France Musique. Expériences de transcription aux instruments virtuels

Quatuor pour la fin du Temps Messiaen Olivier, Quatuor pour la fin du Temps Messiaen Olivier, Quatuor pour la fin du Temps Messiaen Olivier, Quatuor pour la fin du Temps Catégorie:Musique classique pour vents Catégorie:Œuvre musicale composée en 1940