Concha Bonita est une comédie musicale d'Alfredo Arias et René de Ceccatty de 2002, sur une musique de Nicola Piovani. L'héroïne éponyme de la pièce est une femme trans, Concha Bonita. L'action se déroule en cinq actes, entièrement chantés.
Postulat Dans sa jeunesse, Pablo, footballeur argentin professionnel, a quitté son pays pour Paris. En France, il a effectué sa transition et, en tant que femme, s'est baptisé Concha. Sublime et fantasque, on lui a vite accolé le surnom de .
Les années passent. Riche, épanouie et heureuse, Concha mène une existence exaltante aux côtés de son amant Raimundo et de son coiffeur Carlos. Tout serait parfait si elle n'était pas hantée par l'homme qu'elle était jadis, Pablo, et l'idéal féminin qu'elle aspire encore à devenir, Evaavabette.
Mais son quotidien insouciant vole en éclat lorsque Myriam, son ancienne maîtresse de Buenos Aires, reprend contact avec elle. Myriam ne sait pas que Pablo est devenu Concha, tout comme cette dernière ignore totalement l'existence de leur enfant ! Or, leur fille Dolorès (dite Dolly) rêve de rencontrer ce père qu'elle n'a jamais connu.
Concha pourra-t-elle gérer cette à retardement ? Dolorès acceptera-t-elle Concha dans sa vie ? Comment Myriam vivra-t-elle la transition de son ex amant ? Comment Raimundo et Carlos vont-ils épauler leur divine Bonita dans les nombreux changements à venir ? Les protagonistes ne sont pas au bout de leurs surprises...
Découpage scénique
Acte 1 : Le monde de Conchita Esclaves de l'amour Le rêve de Concha Les cendres de Cyrano
Acte 2 : On ne peut pas revenir en arrière La voix humaine L'arrivée de Myriam Un homme ? Jamais !
Acte 3 : Concha devient père Un père pour repère L'apparition de Concha Myriam et Raimundo se comprennent Mélancolie du soir La créature Mensonge ou vérité La double métamorphose
Acte 4 : L'échange Une même femme Nostalgie Le pacte Fiche technique
Livret : Alfredo Arias et René de Ceccatty Mise en scène : Alfredo Arias Assistantes à la mise en scène : Rita Falcone, Christine Seghezzi Musique : Nicola Piovani Direction musicale : Nicolas Tescari Scénographie et costumes : Françoise Tournafond Collaboration à la scénographie : Julie Mertzweiller Collaboration aux costumes : Patricia Faget Maquillages et coiffures : Jean-Luc don Vito Producteur : Ariel Goldenberg
Distribution et personnages vignette|Catherine Ringer (ici en 2007) campe l'héroïne Concha. Par ordre d'apparition
Jacques Haurogné : Carlo, le coiffeur de Concha Mauro Gioia : Raimundo, l'amant et secrétaire de Concha Catherine Ringer : Concha , l'héroïne du spectacle Vincent Heden : Pablo, l'homme qu'était Concha avant sa transition Gaëlle Mechaly / Isabelle Desrochers : Evaavabette, l'idéal féminin que Concha rêve d'être Alejandra Radano : Myriam, l'ex compagne de Pablo Claire Pérot : Dolly / Dolores, la fille de Concha et Myriam
Orchestre
Ad Lib : chef d'orchestre André Adjiba : percussions Maria Arcari : saxophones, clarinettes Pierre Badel : trompette Tatiana Bailhache : alto Luca Bonvini : trombone Adam Borek : accordéon Isabelle Durin : violon Flavio Esposito : guitare Emek Evci : contrebasse Frédéric Hazera : violon Bastien Lagatta : batterie Johanne Mathaly : violoncelle Ezequiel Spucches : claviers Mónica Taragano : flûte Nicola Tescari : piano
Genèse Le projet commence à germer dans l'esprit d'Alfredo Arias sous une forme littéraire : la trame, dans ses grandes lignes, est déjà présente dans son roman Folies-Fantômes : mémoires imaginaires (1997). vignette|Compositeur oscarisé, Nicola Piovani (ici en 2009) signe la musique de Concha Bonita. Pour transposer le projet sur la scène musicale, il fait appel au romancier et dramaturge René de Ceccatty ; Concha Bonita marque ainsi leur troisième collaboration, après Mortadela et Peines de cœur d'une chatte française. Arias décide de confier la partition à Nicola Piovani, compositeur oscarisé en 1997 pour La Vie est belle de Roberto Benigni.
Pour tenir le rôle principal, il pense d'emblée à l'une de ses connaissances, Catherine Ringer, autrice-compositrice-interprète et multi-instrumentiste inclassable du rock français, figure indissociable des Rita Mitsouko : . Pour camper Myriam (l'ancienne amante de Concha), Arias choisit l'artiste italiano-argentine Alejandra Radano qu'il a découverte en 2000, à Buenos Aires, dans une production de Chicago. Face aux vétérans Jacques Haurogné et Mauro Gioia, on retrouve également les jeunes Vincent Heden (Titanic ; Tintin et le Temple du soleil) et Claire Pérot (dont il s'agit du premier rôle sur scène). Enfin, les sopranes baroques Gaëlle Mechaly et Isabelle Desrochers se partagent le rôle de la diva fantasmée Evaavabette,.
Le spectacle fait ses débuts au Théâtre National de Chaillot.
Réception critique La comédie musicale reçoit un accueil diversifié des critiques. D'une façon générale, la presse salue le talent des interprètes (musiciens comme chanteurs), l'originalité de la proposition, le ton libre employé par Alfredo Arias ainsi que le travail effectué par Françoise Tournafond sur les décors et les costumes. Elle déplore en revanche le style trop familier de René de Ceccatty et l'absence d'irrévérence dans le traitement des thématiques. La musique de Nicola Piovani suscite également de nombreux débats.
Avis positifs Télérama évoque .
Carlos Gomez, du Journal du Dimanche, se montre dithyrambique : .
Le Figaro est particulièrement élogieux : .
Le Quotidien du médecin loue : .
Avis mitigés Le Pariscope juge le résultat trop sage mais encense le travail de la costumière-décoratrice Françoise Tournafond et les prestations : .
Le Nouvel Obs partage ce ressenti : .
Les Échos sont plutôt élogieux. En dépit des réserves émises quant au texte de René de Ceccatty, le journaliste Michel Parouty se montre enjoué : .
La même problématique s'impose à Libération, qui juge le livret de Ceccatty et l'ensemble trop ambitieux. Eric Dahan admet toutefois que Concha Bonita surplombe bien d'autres projets musicaux parisiens : .
Tout en déplorant le manque de tonus du show et le ton inabouti du livret, Jean-Pierre Bourcier de La Tribune salue ses interprètes : .
Avis négatifs Le Monde se montre plus sceptique et reproche au spectacle son manque de légèreté : .
Support physique La comédie musicale est éditée en cassette vidéo puis en DVD.
Adaptation en Italie Le spectacle est joué en Italie courant 2005, toujours mis en scène par Alfredo Arias. L'adaptation est signée par Vincenzo Cerami et le compositeur original de la comédie musicale, Nicola Piovani. Le projet est porté par la Compagnia della Luna ; il se joue notamment au Teatro Ambra Jovinelli et au Teatro Brancaccio, à Rome.
Catherine Ringer, Mauro Gioia et Alejandra Radano reprennent leurs rôles.
Distribution et personnages vignette|Sandra Rumolino (ici en 2017) campe Myriam en alternance avec Alejandra Radano. Par ordre d'apparition,
Gennaro Cannavacciuolo : Carlo, le coiffeur de Concha Mauro Gioia / Raffaele Latagliata : Raimundo, l'amant et secrétaire de Concha Catherine Ringer / Alejandra Radano : Concha , l'héroïne du spectacle Gianfranco Vergoni / Sinan Bertrand : Pablo, l'homme qu'était Concha avant sa transition Gabriella Zanchi : Evaavabette, l'idéal féminin que Concha rêve d'être Alejandra Radano / Sandra Rumolino : Myriam, l'ex compagne de Pablo Sibilla Malara : Dolly / Dolores, la fille de Concha et Myriam
Orchestre
Enrico Arias : direction musicale et piano Andrea Avena, Gianluca Pallocca : contrebasse Alessio Alberghini : flûte Antonio Verdone : hautbois Marina Cesari : clarinette, saxophone Marco Venturi : cor Giordano Bruno Tedeschi : trompette, trombone Marco Lo Russo : accordéon Pasquale Filastò : violoncelle, guitare Ivan Gambini, Giovanni Damiani : percussions Massimo D'Agostino : batterie
Réception La comédie musicale remporte un grand succès et s'étend sur une tournée de 105 dates qui s'achève en 2006.
Support physique La version italienne bénéficie d'une sortie en CD comprenant l'intégralité des titres.
Liens externes
Dossier de presse de Concha Bonita sur alfredo-arias.com Critiques de la pièce reprises sur le site des Rita Mitsouko
Références Catégorie:Comédie musicale française Catégorie:Comédie musicale des années 2000 Catégorie:Transidentité dans la musique