Napoléon sur le trône impérial est un portrait de en costume de sacre peint par Jean-Auguste-Dominique Ingres en 1806, et conservé au Musée de l'Armée de Paris en France.

Description Le tableau représente l'empereur Napoléon I en costume de sacre, assis sur son trône dont on voit le haut du dossier de forme circulaire et les accoudoirs ornés de boules d'ivoire qui représentent le globe. De la main droite, il tient le sceptre de Charles V et de la gauche, la main de justice. Il est coiffé d'une couronne de lauriers dorés. Par-dessus sa tunique de satin brodée d'or, son manteau de velours pourpre parsemé d'abeilles d'or est doublé d'hermine. Sur l'épitoge aussi en hermine, il porte le grand collier de la Légion d'honneur. À sa gauche, l'épée du sacre dans son fourreau est maintenue par une écharpe de soie. En bas à gauche, le tableau est signé INGRES P xit et à droite il est daté ANNO 1806. D'autres symboles témoignent de la volonté de Napoléon de rattacher son pouvoir à une légitimité antérieure des Bourbons : pourpres impériales, couvertes d'abeilles, tunique blanche, couronne de laurier et collier d'aigle rappelant l'Empire romain et le passé carolingien. Un aigle royal est sur le tapis du bas.

Historique

Salon de 1806, n° 272 : Sa Majesté l'Empereur sur son trône. Ce tableau appartient au Corps législatif. Le tableau fut en effet acheté par le corps législatif pour orner une salle du Palais Bourbon. En 1815 le tableau est transféré au musée du LouvreTout d'abord inventorié sous le n° MR 2069, il est de nos jours catalogué au musée du Louvre dans la liste des tableaux déposés, comme INV. 5420.. L’œuvre a ensuite été déposée par l'intermédiaire du comte de Forbin à l'Hôtel des Invalides en 1832, en remplacement du tableau de Jacques-Louis David, Bonaparte franchissant le Mont Saint-Bernard, 20 mai 1800 qui avait été placé aux Invalides en 1802 avant d'être transféré au château de Saint-Cloud puis à Versailles. Initialement présentée dans la chapelle de l'hôtel des Invalides, l’œuvre gagne la bibliothèque (actuel Grand Salon) à partir de 1860. Depuis 1897, l'œuvre est gérée et conservée par le musée de l'Armée.

Hypothèse de l'historique de la commande : en haut à droiteDu spectateur, à senestre du tableau. on remarque un écu peu lisible sur lequel on distingue cependant les armes des États pontificaux. Sur un dessin préparatoire plus lisible, on reconnaît en effet les blasons d'Este, des États pontificaux, de Lombardie, de Venise, de la Savoie, le tout sommés de la couronne d'Italie. Sébastien Allard propose une hypothèse selon laquelle ce tableau aurait été commandé par une institution italienne et représenterait en fait Napoléon en Roi d'Italie. Refusé à cause de son iconographie novatrice, il aurait alors été acquis par le Corps législatifSébastien Allard notice du n° 8 du catalogue de l'exposition Portraits Publics, Portraits Privés, Paris, Galeries Nationales du Grand Palais, 2006-2007.

Modèles et influence

Par sa frontalité, ce portrait fait référence au Zeus olympien, statue colossale du sculpteur Phidias dont la pose servira de modèle à un grand nombre de représentations de souverains, mais aussi à l'iconographie chrétienne. Ingres lui-même reprend cette attitude dans son Jupiter et Thétis. Le musée de Montauban possède un calque tiré d'une estampe d'après un panneau byzantin représentant un empereur assis, qui a pu être un modèle possibleD. Ternois (1980) Ingres p.18. Pour Robert Rosenblum, le modèle dont s'est inspiré Ingres fut la figure de Dieu du polyptyque de L'Agneau mystique de Jan Van Eyck qui était alors au Louvre quand Ingres faisait ce portraitR. Rosenblum (1986) Ingres, p.68. Les critiques de l'époque, dont Chaussard, comparèrent le style du peintre dans ce tableau à Van Eyck (nommé à l'époque Jean de Bruges). Cependant, Ingres lui-même affirmait : « J'estime beaucoup Jean de Bruges, je voudrais lui ressembler en beaucoup de choses ; mais encore, ce n'est pas là mon peintre et je crois qu'ils (les critiques) ont cité au hasard » D.Ternois (1980) op. cit. p.17

Sur le tapis, parmi les signes du zodiaque qui figurent en médaillon sur chaque bord, on remarque en bas à gauche le dessin de la Vierge à la chaise d'après Raphaël. Ingres reprend ce motif comme un hommage à l'artiste qu'il admirait le plus dans plusieurs de ses œuvres : le Portrait de monsieur Rivière, Henri IV jouant avec ses enfants, et Raphaël et la Fornarina.

Commentaire contemporain de Pierre-Jean-Baptiste Chaussard

Notes et références

Voir aussi Bibliographie

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Napoléon et les Invalides / Musée de l'Armée ; Fondation Napoléon ; sous la direction d'Émilie Robbe et Jean-Marie Haussadis ; textes Pierre Charrié, Michel Dancoisne- Martineau, Céline Gautier.. [et al.] : collections du musée de l'Armée ; préface de Jean Tulard ; avant-propos du général Robert Bresse, directeur du musée de l'Armée [Texte imprimé]. — Paris ; Annecy le Vieux : Musée de l'Armée ; Éditions de la Revue Napoléon, 2010. — 1 vol. (432 p.) : ill. en noir et en coul. ; 33 cm.

Citizens and Kings [Texte imprimé] : Portraits in the Age of Revolution, 1760-1830 : [exposition, Paris, Galeries nat. du Grand Palais, 4 oct. 2006 - ; Londres, The Royal Academy of Arts, 3 fév. - ] / [org. par la Réunion des musées nat. et le Musée du Louvre, Paris, la Royal Academy of Arts, Londres et le Solomon R. Guggenheim Museum, New-York] ; [textes] Christopher Lloyd, Sébastien Allard, Guilhem Scherf, [et al.]. — Londres : Royal Academy of Arts, 2007. Staging Empire [Texte imprimé] : Napoleon, Ingres, and David / Todd Porterfield, Susan L. Siegfried. — University Park, Pa : Pennsylvania State University Press, 2006. Portraits publics, portraits privés, 1770-1830 [Texte imprimé] : [exposition], Galeries nationales du Grand Palais, Paris, -, the Royal academy of arts, Londres, -, the Solomon R. Guggenheim museum, New York, - / [textes de Sébastien Allard, Amar Arrada, Malcolm Baker, et al.]. — Paris : Réunion des musées nationaux, DL 2006 (37-Tours : Impr. Mame). Ingres, 1780-1867 [Texte imprimé] : [exposition] Paris, Musée du Louvre, - / ouvrage dirigé par Vincent Pomarède, Stéphane Guégan, Louis-Antoine Prat, [et al.]. — Paris : Gallimard : Musée du Louvre éd., 2006. « Le Sacre de Napoléon » peint par David [Texte imprimé] : [exposition], Paris, Musée du Louvre, - / [catalogue par] Sylvain Laveissière ; avec la collaboration de David Chanteranne, Anne Dion-Tenenbaum, Alain Pougetoux.. [et al.] ; photographies de Erich Lessing. — Paris : Louvre ; Milan : 5 Continents, impr. 2004 (impr. en Italie). Paris - Saint-Pétersbourg, 1800-1830 [Texte imprimé] : Quand la Russie parlait français : Hôtel national des Invalides, - / exposition organisée par la société « Interros », Musée national de l'Ermitage, Musée de l'Armée de l'Hôtel des Invalides... [et al.] ; catalogue sous la dir. de G. Vilinbakhov, N. Zolotova . — Moscou : Interros, 2003. — 1 vol. (335 p.) : ill. nb. et coul. ; 31 cm. Invalides, musée de l'Armée [Texte imprimé] : 100 trésors des collections / [sous la dir. de J.-P. Reverseau]. — Paris : Perrin : Musée de l'Armée, 2000 (86-Ligugé : Impr. Aubin). — 127 p. : ill. en noir et en coul., couv. ill. en coul. dépl. ; 22 cm.

Les Portraits d'Ingres [Texte imprimé] : peintures des musées nationaux : [expositions, Paris, Musée national du Louvre, -] / [catalogue] par Hélène Toussaint. — Paris : Réunion des musées nationaux, 1985.

The Politics of Criticism at the Salon of 1806 : Ingres' « Napoleon enthroned » [Texte imprimé] / Siegfried, Susan L. — In : The Consortium on Revolutionary Europe [Texte imprimé] / State University of Tallahassee. — Athens (Georgia) : State University of Tallahassee, 1980, p. 69-81.

Articles connexes Légende napoléonienne Iconographie de Napoléon

Liens externes

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