Edward Bond, né le à Holloway (quartier du nord de Londres), et mort le à Great Wilbraham (Cambridgeshire, Angleterre), est un dramaturge, metteur en scène, théoricien, traducteur et scénariste britannique.
Parallèlement à son œuvre dramatique abondante, il développe une vaste réflexion théorique et politique sur l'art du théâtre, qu'il met en pratique dans ses mises en scène et dans des ateliers d'acteurs. Pour lui, l'art réinvente plusieurs fois la mort, la fiction est soit une tombe, soit un ventre. Face à l'histoire qui nous donne une image si basse de l'humanité, le théâtre doit nous montrer ce que l'homme est capable de faire et ce qu'il est.
Biographie
Edward Bond naît à Great Wilbraham, un quartier populaire du nord de Londres, dans une famille ouvrière d'origine paysanne. Enfant, il connaît les bombardements, subit l'exclusion scolaire et commence à travailler à quinze ans. Il découvre le théâtre par le music-hall, où travaillait sa sœur, et avec une représentation de Macbeth qu'il voit adolescent. Il l'étudie en autodidacte et commence à écrire à la fin des années 1950.
Il est remarqué par le Royal Court Theatre qui créera ses premières pièces, et à qui il restera très attaché jusqu'aux années 1970.
Sa première pièce publique, Sauvés, créée en 1965, provoque un énorme scandale, qui fondera sa notoriété, avant de devenir un succès international. Il a depuis écrit plus de quarante pièces, tant pour les grandes institutions théâtrales (Lear, La Mer, Le Fou...) que pour des troupes plus modestes, étudiantes ou militantes (Jackets, Les mondes...). Son œuvre comprend également des livrets d'opéra et de ballet pour Hans Werner Henze, des adaptations, des traductions (de Tchekhov et Wedekind), des scénarios pour le cinéma (Blow-Up), des pièces radiophoniques (Chaise, Existence) ou télévisées (Mardi et Maison d'arrêt) et une abondante poésie.
Il développe par ailleurs une importante réflexion sur le théâtre, ses fondements anthropologiques et sa fonction culturelle, politique et morale, à partir de laquelle il crée de nouveaux moyens pratiques, expérimentés dans de fréquents ateliers d'acteurs ou d'étudiants.
Dans les années 1980, il rompt partiellement avec la scène institutionnelle britannique, mais autorise encore certaines de ses créations. Surtout, il se consacre à l'écriture de pièces pour les adolescents qui sont montées largement au Royaume-Uni ainsi qu'à l'étranger (Auprès de la mer intérieure, Les Enfants ou Onze débardeurs, Arcade...).
Son œuvre est avant tout diffusée à l'étranger, et en particulier en France, où elle connaît depuis les années 1990 un important écho.
Citation Je suis né à huit heures et demie du soir le mercredi Il y avait un orage Une heure avant ma naissance ma mère lavait les escaliers de son immeuble pour qu'ils soient propres quand la sage femme marcherait dessus Dans le quartier où vivait ma mère on considérait les représentants du corps médical comme des agents de l'autorité J'ai été bombardé pour la première fois à cinq ans Le bombardement a continué jusqu'à ce que j'aie onze ans Plus tard l'armée m'a enseigné neuf façons de tuer Et à vingt ans j'ai écrit ma première pièce Comme tous les gens en vie au milieu de ce siècle ou nés depuis Je suis citoyen d'Auschwitz et un citoyen d'Hiroshima Je suis citoyen du monde humain qui est encore à construire. (Poème d'Edward Bond à propos de sa propre naissanceThéâtre / Public, n° 111, 1993.)
Analyse de l'œuvre Enjeux esthétiques et politiques de son écriture L’écriture des pièces de théâtre d’Edward Bond répond de manière innovante à un enjeu à la fois poétique et politique.
Il réinvente un langage qui sollicite particuliérement l’imagination du spectateur. Son écriture mêle à la fois un parlé populaire, et un langage lyrique. Par un travail de distorsion de la langue, il utilise un langage très concret, très imagé, ce qui crée un aspect étrange à la langue, mais qui se démarque par une force d’évocation, qui « revivifie la langue » afin de saisir directement la conscience du spectateur.
Par l’écriture, Bond cherche à renouveler les moyens dramatiques du théâtre politique. Il tente de dépasser les modèles néo-brechtiens, qui lui servent massivement de fondements. Il substitue aux effets de distanciation de Brecht, une nouvelle forme qui puisse rendre compte de l’expérience humaine individuelle.
Conception du théâtre d’Edward Bond Bond considère que le théâtre est un lieu de formation de soi, qui clarifie ce que sont les êtres humains, et de cette façon, crée l’humain. Dans son théâtre, on trouve les questions qui nous définissent, par le traitement dramaturgique de situations extrêmes. Ce théâtre redonne la place à l’imagination dans le processus éducatif.
Le théâtre est donc pour Edward Bond le lieu de la compréhension de l’humain, et c’est par lui que peut passer le changement de la réalité. Ce processus passe par la confrontation de la pseudo réalité des images à la réalité de la scène.
Le paradoxe de l'innocence radicale Le paradoxe de l'innocence radicale est l'un des axiomes de base du théâtre d'Edward Bond. Ce dernier pense que nous naissons tous radicalement innocents, vivants dans un monde mort. L'innocence ne se traduit pas dans nos comportements mais se trouve à la racine de notre être. L'enfant qui naît est ignorant de la loi qui existe. L'homme est corrompu par la société qui lui enseigne les notions de culpabilité, de haine et de peur qu'il ne devrait pas ressentir originellement.
L'auteur nous explique ce procédé dans l'unité 2 de sa pièce Rouge noir et ignorant, dans laquelle il présente un jeune garçon, Robinson, qui a craché involontairement sur le personnage du Monstre, il le lui indique, et l'aide à le nettoyer, cela ne dérange pas le Monstre outre mesure. Il se réfugie alors dans les toilettes pour penser mais le professeur l'y surprend et apprend ce qui vient de se passer. Il lui ordonne d'aller voir Robinson et de lui dire :
et de lui cracher dessus à son tour. Cela engendre une bagarre entre les deux enfants. Le professeur a enseigné la culpabilité, faisant des amis des ennemis.
La violence n'est pas le fait de l'être humain, elle est le produit de la loi qui nous protège censément de la violence. Le mal est toujours réactionnel, il est dans le sentiment de l'injustice, dans la situation. Le mal est l'idée que nous avons de lui. La société fait de nous des monstres. Nous sommes donc radicalement innocents du mal qu'une société injuste nous inculque et d'autre part, ce mal et cette société créent notre humanité en la détruisant.
Œuvre Œuvre dramatique Traduite en français
En anglais
Écrits théoriques L'Enfant dramatique (essai), trad. Jérôme Hankins, P. Balcon, L’Arche, 1995 Commentaires sur les Pièces de guerre et le Paradoxe de la paix, L'Arche, 1995 L'Énergie du sens, lettres, poèmes et essais, ouvrage dirigé par Jérôme Hankins, trad. Georges Bas, Jérôme Hankins et Séverine Magois, Éditions Climats & Maison Antoine Vitez, 2000 La Trame cachée, trad. George Bas, Jérôme Hankins et Séverine Magois, L’Arche, 2003 Entretiens avec David Tuaillon, Archimbaud/Les Belles Lettres, 2013
Articles en revues « Un langage pour le présent »Voir sur peripheries.net., Périphéries, « L’imagination, entre le gouffre et le salut »Voir sur peripheries.net., propos recueillis par Mona Chollet et Luz, Périphéries, version longue d’un entretien paru dans Charlie Hebdo du
Scénarios de films Blow-Up, 1966, réalisé par Michelangelo Antonioni Michael Kohlhaas, 1969, réalisé par Volker Schloendorff La Chambre obscure (Laughter in the Dark), 1969, réalisé par Tony Richardson Walkabout, 1971, réalisé par Nicolas Roeg Nicholas and Alexandra, 1971, réalisé par Franklin Schaffner Avril rouge, 1973, réalisé par Antonio Calenda The Return, le retour d'Ulysse, 2024, réalisé par Uberto Pasolini
Pièces pour la télévision The Sea, 1978, BBC Derek, 1984, Thames Bingo, 1989, BBC Olly's Prison, 1992, BBC Tuesday, 1993, BBC
Livrets d'opéra Welcome To The River, Opéra Libretto, 1976, Royal Opera House, Londres Orpheus, scénario de ballet pour Hans Werner Henze, Royal Court Theatre, 1981, Londres La Chatte anglaise, musique de Hans Werner Henze
Adaptations de pièces en langue étrangère A Chaste Maid in Cheapside, Thomas Middleton, 1965 Three Sisters, Anton Tchekhov, 1967, Royal Court Theatre, Londres Spring Awakening, Frank Wedekind, 1974, National Theatre, Londres The White Devil, John Webster, 1976, Old Vic, Londres Lulu, Frank Wedekind, 1992
Notes et références
Voir aussi
Bibliographie David Lescot, Dramaturgies de la guerre, « Edward Bond », Éditions Circé, 2001 Michel Corvin, Dictionnaire encyclopédique du théâtre, Édition Bordas, Paris, 1991 La réalité a perdu sa voix, Éditions universitaires d'Avignon, , 2008
Revues David Tuaillon, « Les Pièces de guerre d’Edward Bond : une approche politique de la guerre nucléaire hors des canons militants », ILCEA [En ligne], 16 | 2012, mis en ligne le , sur journals.openedition.org Numéro spécial de la revue électronique du Théâtre national de la Colline, conçu et rédigé par Edward Bond et David Tuaillon, 2006 Théâtre / Public, , mai- : « Un théâtre politique visionnaire », ; « Une connaissance diabolique de la scène », ; « On écrit avec le sang des autres », ; « L'examen attentif du visage humain » Théâtre en Europe, , , « Le théâtre que je veux », Magazine MAC 94, , 1985, spécial Edward Bond (en collaboration avec le British Council)
Vidéo Extrait de Pièces de guerre sur Dailymotion
Liens externes
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