Frans Snyders ou Snijders (Anvers, - Anvers, ), qui signait ses ouvrages Franchoijs Snijders, est un peintre baroque flamand, élève de Pieter Bruegel le Jeune et de Hendrick van Balen, spécialisé dans la nature morte et l'un des premiers peintres animaliers : il est crédité d'avoir initié une grande variété de nouveaux sujets de nature morte et d'animaux à Anvers. Il est un collaborateur régulier de grands peintres anversois tels que Pierre Paul Rubens, Antoine van Dyck et Jacob JordaensMatthias Depoorter, Frans Snijders dans barokinvlaanderen.
Biographie Frans Snyders nait à Anvers. Il est le fils de Jan Snijders, le tenancier d'une auberge fréquentée par des artistes. Selon la légende, le célèbre peintre du Frans Floris aurait dilapidé sa fortune dans l'auberge de son père. Sa mère est Maria Gijsbrechts. Il a cinq frères et sœurs. Son frère Michiel est également devenu peintre mais aucune œuvre de lui n'est connueFrans Jozef Peter Van den Branden, Geschiedenis der Antwerpsche schilderschool, Antwerpen, 1883, . Il est signalé comme élève de Pieter Brueghel le Jeune en 1593, puis se forme avec Hendrick van Balen, le premier maître d'Antoine van Dyck. Il est reçu franc-maître à la guilde de Saint-Luc des peintres d'Anvers en 1602., ville où il réalise l'essentiel de son œuvre.
Il voyage en Italie en 1608-1609 ; il réside d'abord à Rome. Il voyage ensuite de Rome à Milan. Jan Brueghel l'Ancien l'y a introduit par lettre au célèbre collectionneur d'art le cardinal Federico Borromeo (1564-1631). Brueghel a demandé à Frans Snyders de peindre une copie d'après un portrait de Titien de la collection Borromeo. Ceci est considéré comme une preuve que Snyders est un peintre de portraits habile avant de se tourner vers la peinture de natures mortesFrans Snyders, The game dealer dans Christie’s. vignette|gauche|297px|Deux jeunes lions, musée des Beaux-Arts de Gand.
Il retourne dans sa ville natale au printemps 1609, et épouse deux ans plus tard Marguerite de Vos, sœur des deux grands peintres anversois Cornelis et Paul de Vos, avec qui il collabore fréquemment.. Van Dyck réalise en 1618-1620, son portrait avec son épouse, conservé à la Gemäldegalerie Alte Meister (Cassel).
Sa collaboration avec Rubens débute dans les années 1610. Même s'il ne fut pas son élève, il collabore avec lui dans plusieurs tableaux, comme Philopœmène reconnu par ses hôtes (musée du Prado, Madrid).
Snyders a de nombreux mécènes dont l'évêque gantois Antonius Triest qui commande quatre tableaux de scènes de marché vers 1615 (Musée de l'Ermitage, Saint-Pétersbourg). Il est un ami de van Dyck qui peint plus d'une fois Snyders et sa femme (The Frick Collection, Cassel (Hesse) etc.). Snyders connait un succès commercial et peut acheter une maison dans la très chic Keizerstraat à Anvers. En 1619, il devient membre de la guilde des Romanistes et en 1628, le doyen de la Guilde de Saint-Luc.
Dans la période 1636-1638, il fait partie des artistes anversois qui assistent Rubens dans une importante commande de décorations pour le pavillon de chasse de la Tour de la Parada de Philippe IV (roi d'Espagne), aujourd'hui détruit. Les deux artistes travaillent également ensemble sur les décorations de l'Alcazar royal de Madrid et le palais du Buen Retiro à MadridAnne T. Woollett, Ariane van Suchtelen, et al., Rubens & Brueghel: A Working Friendship, Los Angeles: J. Paul Getty Museum, 2006. , p. 177.. Frans Snyders peint environ 60 peintures de chasse et d'animaux d'après des dessins de Rubens. En 1639, ils reçoivent une commande de suivi pour 18 tableaux supplémentaires pour le pavillon de chasse. Il dirige un important atelier pour répondre à ces commandes de tableaux, dont ses deux beaux-frères de Vos font partie..
Après la mort de Pierre Paul Rubens, Snyders est l'un des évaluateurs de l'inventaire de la collection du peintre. vignette|Chien assis qui se soulage.
Dans les années 1641 et 1642, Snyders voyage avec d'autres artistes dans les Provinces-Unies. En 1646, il est probablement à Bréda où il travaille sur une commission.
Il est veuf en 1647 et meurt lui-même le à Anvers, sans enfant ; il lègue sa fortune à sa sœur, une béguine. Le marchand d'art anversois Matthijs Musson acquiert sa vaste collection d'art qui comprend des œuvres d'artistes flamands et néerlandais des tels que Rubens, Antoine van Dyck, Hendrick van Balen, Jan Breughel l'Ancien, Pieter Bruegel l'Ancien, Joos van Cleve, Coninxloo, Jacob van Es, Willem Claeszoon Heda, Jacob Jordaens, Lucas van Leyden, Jan Lievens, Lambert Lombard, Jan Matsys, Joachim Patinier, Adriaen van Utrecht et François YkensFrans Snyders dans Sphinx Fine Arts.
Il a eu de nombreux apprentis. Ses élèves auraient inclus Nicasius Bernaerts, Pieter van Boucle, Juriaen Jacobsze, Jan Roos et Paul de Vos. Jan Fyt est l'élève, puis l'assistant de Snyders à partir de 1629Frans Snijders dans the Rijksbureau voor Kunsthistorische Documentatie . Pieter van Boucle a affirmé qu'il était son élève, mais il n'y a pas de sources écrites disponibles à Anvers qui soutiennent cette affirmation. Cependant, il existe des similitudes stylistiques dans les œuvres de van Boucle qui suggèrent qu'il a travaillé dans le cercle de Frans SnydersPeter van Boucle dans the Netherlands Institute for Art History .
Style
Spécificités et influence vignette|287px|Fleurs et fruits, Musée royal des beaux-arts d'Anvers Frans Snyders s'est avant tout consacré à la peinture de fleurs, de fruits et de natures mortes. Plus tard, il se tourne vers la peinture d'animaux. Il s'intéresse particulièrement à la représentation d'animaux sauvages, qu'il montre engagés dans des chasses animées et des combats acharnés. Il est l'un des premiers peintres animaliers spécialisé. Son travail de peintre animalier a une grande influence sur ses contemporains ainsi que sur les animaliers français du tels que Jean-Baptiste Oudry et Alexandre-François Desportes. Le chef-d'œuvre de Jean Siméon Chardin, La Raie, rappelle la force picturale de SnydersTwo Monkeys Stealing Fruit from a Basket the Louvre.
Il confère une monumentalité nouvelle à ses natures mortes et scènes de chasses. En raison de cette spécialité, il est souvent appelé par d'autres peintres, et tout particulièrement Rubens, Van Dyck et Jordaens, pour exécuter dans leurs œuvres des sujets animaliers ou végétaux.
On pense que sa résidence en Italie a eu une influence importante sur son style de peinture de fruits. Il est probable qu'il a vu la Corbeille de fruits du Caravage dans la collection du cardinal Borremeo à Milan.
Scènes de marché et de garde-manger vignette|290px|Nature morte aux fruits et légumes, en collaboration avec Cornelis de Vos. Ses étals de commerçants, notamment de poissonniers (plusieurs exemplaires, conservés au Musée royal des Beaux-Arts d'Anvers, à la Maison Snijders&Rockox d'Anvers, au musée du Prado de Madrid, au musée Comtadin-Duplessis de Carpentras, etc.) constituent peut-être la partie la plus originale de son répertoire. Ses compositions s'organisent en général autour d'un élément horizontal stable, comme une table, sur laquelle sont exposés des éléments désordonnés. Le foisonnement des objets peut rappeler l'abondance et la prospérité des Flandres au .
Il peint de nombreuses scènes de marché ; ses premiers travaux dans ce domaine sont inspirés par le travail de Pieter Aertsen et Joachim Bueckelaer qui ont lancé et développé le genre à Anvers au . Alors qu'Aertsen et Beuckelaer incluent souvent une scène religieuse en arrière-plan de leurs scènes de marché, Snyders s'en dispense. Au départ, il travaille dans un idiome maniériste. Son style mûrit progressivement à la suite de son exposition à l'art italien lors de son voyage en Italie et à l'œuvre de Rubens après son retour à Anvers. En conséquence, l'environnement sombre de ses premières natures mortes disparait après 1614 et il devient un excellent coloriste avec de solides compétences en composition lui permettant de structurer une profusion d'objets disparates.
Il crée non seulement de nombreuses grandes scènes de marché et de garde-manger et des natures mortes de gibier, comprenant généralement des cerfs morts, mais il peint également des œuvres plus petites qui rappellent les pièces de petit-déjeuner et les natures mortes qui ont pris naissance dans l'art du Nord vers 1600. Plutôt que de continuer la manière descriptive du peintre anversois Osias Beert, les natures mortes innovantes de Snyders combinent des objets en groupes pour former une composition géométriquement structurée. Les motifs récurrents sont des lièvres et des oiseaux morts, des gobelets, des paniers avec des raisins et d'autres fruits, des pichets émaillés et de la porcelaine kraak. vignette|gauche|280px|Marché aux poissons, possiblement en collaboration avec Antoine van Dyck
Il dépeint généralement le sujet dans la scène avant qu'il ne soit préparé comme nourriture. Ses animaux morts ressemblent donc à des trophées de chasse, qui ne sont souvent même pas destinés à la nourriture. Snyders inclut souvent des animaux vivants tels que des chats pour créer un contraste entre les éléments animés et inanimésNorbert Schneider, Still Life, Taschen, 2003. Les grandes pièces de Snyders sont très influentes ; le peintre hollandais Jan Davidszoon de Heem, qui a travaillé à Anvers pendant une longue période, s'est inspiré du travail de Snyders pour développer ses propres tableaux à grande échelleSheila D. Muller, Dutch Art: An Encyclopedia, Routledge, 2013, .
Les Étals du musée de l'Ermitage à Saint-Pétersbourg, forment une série composée de quatre énormes toiles. Elle fut créée pour décorer la salle à manger du palais de l'archevêque de Bruges. Sa touche est très proche de celle de Rubens, en jouant sur des empâtements et des glacis dilués et toutes les richesses de la nature y sont rassemblées, d'où le surnom qui lei serait attribué : ..
Les grandes et abondantes natures mortes de Snyders ont été interprétées de plusieurs façons. Certains y ont lu un message de propagande. L'affichage de l'abondance luxueuse disponible à Anvers, qui est à l'époque sous administration espagnole, sert peut-être le but propagandiste de montrer la supériorité de la domination espagnole sur le Comté de Flandre par rapport au contrôle protestant sur les rebelles du nord des Pays-BasFrans Snyders and Workshop, Market Scene on a Quay dans artnc.org.
Alors que dans la tradition baroque, nombre de ses compositions sont complexes et dynamiques, certaines sont plus ciblées et calmes. Un exemple en est les Raisins, pêches et coings dans une niche (Musée des Beaux-Arts (Boston)), où son coup de pinceau est également plus sommaire que d'habitudePeaches and Quinces in a Niche the Museum of Fine Arts, Boston.
Collaborations On pense que Frans Snyders était un peintre de figures habile à part entière. Il a souvent collaboré sur ce thème avec des artistes tels que Rubens, Anthony van Dyck, son beau-frère Cornelis de Vos, Theodoor van Thulden et Jan Boeckhorst, qui ont peint les figures dans des compositions auxquelles il a ajouté des éléments de nature morte. Il a également collaboré avec des spécialistes du paysage tels que Jan Wildens, qui a fourni le cadre paysager de ses scènes de chasse.
Rubens vignette|Prométhée supplicié, en collaboration avec Rubens.