O Palacio de Linderhof (en ) é un schloss situado en Alemaña, no suroeste de Baviera, preto da aldea de Ettal. É o máis pequeno dos tres palacios construídos polo rei Lois II de Baviera e o único que se completou e no que viviu a maior parte do tempo desde 1876.
Desenvolvemento thumb|Fachada de pedra Lois xa coñecía a zona arredor de Linderhof dende a súa mocidade, cando acompañara ao seu pai, o rei Maximiliano II de Baviera, nas súas viaxes de caza polos Alpes bávaros. Cando Lois II converteuse en rei en 1864, herdou do seu pai un pavillón de caza, o chamado "Königshäuschen" ("casiña do rei"), e en 1869 comezou a ampliar o edificio. En 1874, decidiu derrubar o Königshäuschen e reconstruílo na súa localización actual no parque. Ao mesmo tempo, engadíronse tres novas habitacións e a escaleira ao complexo en forma de U restante, e o exterior de madeira anterior revestíuse con fachadas de pedra. O edificio deseñouse no estilo do segundo período rococó. Entre 1863 e 1886, gastáronse un total de 8 460 937 marcos de ouro alemáns na construción de Linderhof.
En 2025, o palacio designouse como Patrimonio da Humanidade pola UNESCO.
Fondo simbólico Aínda que Linderhof é moito máis pequeno que Versalles, é evidente que o palacio do Rei Sol francés Lois XIV (que era un ídolo para Lois) foi a súa inspiración. A escaleira, por exemplo, é unha redución da famosa escaleira do Embaixador en Versalles, que sería copiada integramente en Herrenchiemsee, outro proxecto de palacio de Lois que foi deseñado menos como un edificio residencial que como unha homenaxe ao Rei Sol.
Estilisticamente, con todo, o edificio e a súa decoración inspíranse no rococó de mediados do século XVIII de Lois XV, e o pequeno palacio no val de Graswang baseouse máis directamente no Pequeno Trianon dese rei nos terreos de Versalles. O símbolo do sol que se pode atopar en toda a decoración das habitacións represéntase a noción francesa de absolutismo que, para Lois, era a incorporación perfecta do seu ideal dunha monarquía dada por Deus con poder real total. Tal monarquía xa non podía realizarse en Europa na segunda metade do século XIX. No Reino de Baviera, o monarca estaba constitucionalmente severamente restrinxido, á parte da incompetencia e o desinterese de Lois por ocuparse realmente dos asuntos estatais e das loitas polo poder político. Especialmente o dormitorio era importante para a vida cerimonial dun monarca absoluto. Lois XIV de Francia adoitaba dar a súa primeira (lever) e última audiencia (coucher) do día no seu dormitorio. A imitación de Versalles, o dormitorio é a cámara máis grande do Palacio de Linderhof. Porén, ao estar orientado ao norte, o dormitorio de Linderhof inverte o simbolismo da súa contraparte de Versalles, mostrando a autoimaxe de Lois como un "Rei da Noite", porque adquirira o costume de converter a noite en día e viceversa. Naturalmente, o solitario monarca nunca tivo a intención de vivir rodeado de miles de persoas nun vasto palacio, levantándose e deitándose en presenza de ducias de dignatarios como o "Rei Sol". Con todo, veneraba a este último (e envexaba o seu poder ilimitado), razón pola cal pódense atopar alusións a el en numerosos outros detalles. Por exemplo, o teito do comedor representa escenas da vida na corte de Versalles, e os armarios en forma de ferradura están decorados con retratos de cortesáns e nobres franceses (incluída Madame de Pompadour, a amante de Lois XV).
As habitacións
Linderhof, en comparación con outros palacios, ten unha atmosfera bastante privada. De feito, só hai catro habitacións que teñan unha función real.
Salón dos Espellos Esta habitación era usada polo rei como sala de estar, gozaba sentado no nicho, ás veces lendo alí toda a noite. Como Lois II adoitaba durmir durante o día e permanecer esperto pola noite, os espellos creaban un efecto para el cando reflectían a luz das candeas. A colocación paralela dalgúns espellos evoca a ilusión dunha avenida sen fin.
Citas:
A mesa do medio ten unha parte superior con incrustacións de lapislázuli, ametista e calcedonia e mostra o escudo de armas bávaro en mosaico de vidro.
Unha alfombra feita de plumas de avestruz.
Un candelabro de marfil indio no nicho con 16 brazos.
Dúas repisas de lareira revestidas de lapislázuli e decoradas con ornamentos de bronce dourado.
Cámaras de tapices orientais e occidentais As dúas cámaras de tapices son case idénticas e non teñen unha función específica. Á occidental ás veces chámase "Sala de Música" debido ao aeolodion (un instrumento que combina piano e harmonio) que contén. Só as cortinas e os revestimentos dos mobles son produtos reais da Manufactura de Gobelinos de París. As escenas das paredes están pintadas sobre lenzo basto para imitar tapices reais.
Cámara de Audiencias A cámara de audiencias está situada ao oeste do palacio e está flanqueada polos armarios amarelos e lilas. Os armarios só se usaban como antecámaras das salas máis grandes. Lois II nunca usou esta sala para recibir audiencia. Isto iría en contra do carácter privado de Linderhof e a cámara sería demasiado pequena para el. Máis ben a usou como estudo onde pensaba en novos proxectos de construción. Non obstante, que "haxa" unha cámara de audiencias en Linderhof lémbranos a esixencia do rei nunha monarquía absoluta.
Citas:
Dúas mesas redondas con tapas de malaquita, agasallo da Gran Duquesa María Alexandrovna de Rusia ao rei Lois II.
Trono baldaquín con feixes de plumas de avestruz (como símbolo oriental do poder real).
Comedor Esta sala está situada ao leste e está flanqueada polos armarios rosas e azuis. O armario rosa, a diferenza dos outros armarios, tiña unha función real. O rei usábao como vestidor. O comedor é famoso polo seu montacargas desaparecido chamado "Tischlein deck dich". A mesa desaparecía nunha plataforma elevadora na cociña do piso inferior, onde se colocaba co seguinte prato e se volvía subir. Este mecanismo instalouse para que Lois puidese cear só alí sen ser molestado polos criados. Con todo, o persoal tiña que poñer a mesa para polo menos catro persoas porque se di que o rei adoitaba falar con persoas imaxinarias como Lois XV, Madame de Pompadour ou María Antonieta mentres comía. Porque Lois II gozaba da compañía imaxinaria desas persoas e admirábaas. Pódense atopar retratos deles nos armarios e escenas das súas vidas por todas partes nas habitacións do palacio. Aquí tamén xorde un forte contraste entre ídolo e imitador: mentres que Lois incluso evitaba a presenza de serventes, o Rei Sol adoitaba cear coa súa esposa e o seu irmán nunha mesa, mentres ducias de selectos dignatarios da corte tiñan a honra de observar, aliñados ao longo das paredes.
Citas:
Centro de mesa de porcelana de Meissen con flores de porcelana.
Dormitorio O modelo para esta habitación non foi o dormitorio de Lois XIV en Versalles, senón o dormitorio dos Ricos Cuartos na Residencia de Múnic. Do mesmo xeito que en Versalles ou na Residencia de Múnic, atópase unha separación da parte da cama do resto da habitación, o que permitiría que a primeira ou última audiencia do día (os chamados Lever e Coucher) se reunise na cama, como facía o Rei Sol. Só que, durante a súa cerimonia diaria de levantamento, Lois XIV estaba rodeado por polo menos 50 espectadores de alto rango, mentres que este número apenas cabería no pequeno dormitorio de Linderhof.
A posición da propia cama sobre os chanzos do nicho que está pechado por unha balaustrada dourada, como o modelo barroco de Múnic, dálle a aparencia dun altar e, polo tanto, glorifica a Lois II mentres durmía durante o día. A miúdo tamén pasaba a noite esperto e lendo nesta habitación, que estaba iluminada por numerosas candeas, entre outras un candelabro de vidro con 108 candeas. O rei era moi culto sobre as lendas e mitoloxías da Idade Media, así como sobre a vida cortesá e as artes na época de Lois XIV.
As dúas mesas consola son de porcelana de Meissen (que era a vaixela favorita do rei). Esta sala foi completamente reconstruída en 1884 e non se puido rematar totalmente ata a morte do rei, dous anos despois.
Galería
O parque Os xardíns que rodean o Palacio de Linderhof considéranse unha das creacións máis fermosas do deseño de xardíns historicista, deseñados polo director do xardín da corte Carl von Effner. O parque combina elementos dos xardíns formais Renacemento e Barroco con seccións axardinadas similares ao Xardín paisaxístico inglés.
O tileiro de Linderhof ou o antigo "Königslinde"
Derivado da imaxe romántica da natureza animada, Lois estaba fascinado polas árbores. Por esta razón, permitiu que un tileiro alto de 300 anos de idade, permanecera nos xardíns formais, aínda que perturbaba a súa simetría. As imaxes históricas mostran un asento nel, onde Lois adoitaba "almorzar" ao solpor agochado entre as pólas. Ao contrario da crenza común, a árbore non lle deu nome ao palacio. Proviña dunha familia chamada "Linder" que cultivaba a granxa (en alemán "Hof" = granxa) que durante séculos estivera no lugar onde agora está o palacio de Linderhof.
Xardíns formais O palacio está rodeado de xardíns formais que se subdividen en cinco seccións decoradas con esculturas alegóricas dos continentes, as estacións e os elementos:
miniatura|Pavillón de Música A parte norte caracterízase por unha fervenza de trinta chanzos de mármore. O extremo inferior da fervenza está formado pola fonte de Neptuno e na parte superior hai un Pavillón de Música.
O centro do parterre occidental está formado por unha conca coa figura dourada de "Fama". No oeste hai un pavillón co busto de Lois XIV. Diante del vese unha fonte coa escultura dourada "Cupido con golfiños". O xardín está decorado con catro vasos de maxolica.
O coroamento do parterre oriental é un pavillón de madeira que contén o busto de Lois XVI. Vinte e catro chanzos debaixo del hai unha conca cunha escultura dourada "Cupido disparando unha frecha". Unha escultura de "Venus e Adonis" está situada entre a conca e o palacio.
O parterre de auga fronte ao palacio está dominado por unha gran conca co grupo de fontes douradas "Flora e puttos". O chorro de auga da fonte en si ten case 25 metros de altura.
Os xardíns da terraza forman a parte sur do parque e correspóndense coa fervenza do norte. No descanso do primeiro tramo atópase a "fonte da Náiade" que consta de tres concas e as esculturas de ninfas da auga. No arco central do nicho vese o busto de María Antonieta de Francia. Estes xardíns están coroados por un templo redondo cunha estatua de Venus formada segundo unha pintura de Antoine Watteau (O Embarque para Citera).
Xardín paisaxístico e estruturas no parque O xardín paisaxístico abrangue unha superficie duns 50 hectáreas (125 acres) e está perfectamente integrado na paisaxe alpina natural circundante. Hai varios edificios de diferente aspecto situados no parque.
Gruta de Venus miniatura|Entrada á gruta O edificio está agochado baixo un outeiro artificial cunha entrada de rocha. É totalmente artificial e construíuse para o rei como ilustración do primeiro acto da ópera Tannhäuser de Wagner. Ao comezo do primeiro acto, Tannhäuser atópase na cova de Venusberg. En consonancia co tema, a pintura de August von Heckel ao fondo da gruta principal representa a "Tannhäuser con Frau Venus".