mini|desno|250px|Masacciova slika Izgon iz raja prije i nakon zahvata Konzervacija slika ili preciznije rečeno konzervacija-restauracija slika je umijeće i znanost konzervacije restauracije starih odnosno oštećenih slika. Idealno bi bilo da se slike vrate u stanje što bliže izvornom ili barem približno izvornom stanju. Ovo podrazumijeva i strukturalnu konsolidaciju slika na dasci ili zidu te dubliranje slika na platnu, ako je izvorno platno preslabo ili oštećeno.
Konzervator-restaurator slika mora temeljito poznavati slikarsku tehnologiju, te povijest razvoja slikarstva. Također mora biti upoznat s najnovijim tehnikama rada na slikama, te osnovnim etičkim konceptima konzervacije restauracije. Od velikog je značaja i poznavanje znanstveno zasnovanih metoda istraživanja.
Povijest
Osnovne tehnike uljene boje tempera akvarel enkaustika pastel freska akrilne boje mozaik kolaž gvaš
Slike na platnu Slike na zidu Vidi članak Konzervacija restauracija slika u fresko tehnici
Slike na dasci Vidi članak Konzervacija restauracija slika na dasci
Slike na papiru Ostale podloge metal bjelokost staklo
Osnovni postupci konzerviranja i restauriranja slika Preliminarna istraživanja
Identifikacija podloge Identifikacija preparacije Identifikacija veziva Identifikacija pigmenata Određenje stupnja oštećenosti
Dokumentiranje Donošenje odluka
Konzervatorski postupci Nakon što se utvrdi stanje slike te njena stabilnost i povijest eventualnih prethodnih zahvata,kao i dokumentiranje spomenutih postupaka, može se krenuti ka određenju konzervatorskog postupka.Rezultat istog bit će najčešće "stabilniji sloj boje i temeljnika, primjerenija estetska prezentacija, sve kao rezultat čišćenja i reintegracije izgubljenih dijelova. Konsolidacija
Podljepljivanje nestabilnih dijelova slike.
Čišćenje
Uklanjanje i smanjenje "nečistoće, zamućenog i ostarjelog laka,te retuš pomoću mješavina otapala ili mehaničkim putem."
Facing
Osiguravanje bojenog sloja pomoću tankog papira te ljepila, prije konsolidativnih strukturalnih procedura.
Transfer Uključuje uklanjanje izvornog platna i blind rame, podizanje sloja boje i temeljnika, te zatim prenošenje istih na novu podlogu.
Parketaža Podrazumijeva stabilizaciju slike na dasci putem mreže drvenih prečki spojenih na stražnju stranu slike, uz napomenu da se i sama daske često morala stanjiti.
Dubliranje slika Uključuje ljepljenje starog platna na novo platno.
Uklanjanje starog dubliranja Uklanjanje starog dubliranja zbog delaminacije starog i novog platna, najčešće zbog propalog adheziva.
Lakiranje
Nanošenje stabiliziranog prirodnog ili sintetskog laka.
Kitanje
Kitanje dijelova gdje je oslik oštećen.
Retuš oštećenja
Estetska reinegracija kitanih dijelova, koriste se sintetska ili prirodna veziva.
Znanstveni alati u uporabi Konzervatori moraju analizirati unutarnje slojeve slike te podlogu kako bi identificirali pigmente te nestabilne slojeve slike. U te svrhe koriste razne znanstvene tehnike identifikacije, kao što su:
Multispektralno snimanje Podrazumijeva sliku viđenu pod raznim valnim dužinama.Kod konzervatorskih istraživanja slike se snimaju : ultralubičasti dio spektra(UV), vidljivi dio (VIS) i infracrveni (IR).
Vidljivo svjetlo Slika snimljena u području koje se vidi golim okom.T
Koso svjetlo'- slika se osvjetljava sa strane,kako bi jasno vidjeli male pukotine i površinsku strukturu slike.Ultraljubičasta fluorescencija slika se osvjetljava izvorom ultraljubičastog zračenja,omogućuje vidljivost lakova i starih zahvata.Infracrvena reflektografija slika se izloži izvoru infracrvenog zračenja te se snima refleksija istog, a pokazuje nam podslikavanje ili crtež.Infracrvena slika i slika u vidljivom području spektra Dobiva se preklapanjem slika nastalih ovim tehnikama, pokazuje uporabu različitih materijala i retuš.IRF-Infracrvena Fluorescencija- Slika se izlaže istovremeno vidljivom i infracrvenom zračenju, identifikacija kemikalija i vrsta boje korištenih na slici. Instrumenti Digitalna kamera (visoke kvalitete) - može osim u vidljivom dijelu spektra snimati u UV i ponekad IR području spektra. Kamera osjetljiva i na IR - za snimanje dužih valnih dužina.
Rentgen X-zraci ili rendgenske zrake koriste se za detekciju teških metala koji čine neke pigmente (kositar, olovo, živa).
XRF Fluorescencija rendgenskih zraka koristi se za određenje sastava materijala prisutnih na slici.
Skenirajući makro XRF & neutron activation autoradiography (NAAR) Ove dvije tehnike omogućuju i analizu dubljih slojeva slike.
Preventivna zaštita Preporučena relativna vlažnost zraka je 45-60 %, a temperatura u čuvaonici oko 20 °C. Razina rasvijete do 150 lx, kod slika na papiru do 50 lx. Potrebno je što češće kontrolirati stanje predmeta, te obavezno provoditi mjere zaštite od UV zračenja. Uzroci oštećenja
Vlaga, toplina, svjetlo, zagađivači te štetnici mogu ili postupno ili iznenada uzrokovati štetu na slikama. Relativna vlaga i temperatura Niska ili visoka vlaga,kao i nagle promjene iste vrlo štetno djeluju na stare slike. Prema Canadian Conservation Institute-u, postoje četiri vrste neodgovarajuće vlage. To su: vlaga iznad 75% RH, vlaga iznad ili ispod kritične vrijednosti za neki objekt, RH iznad 0%, i oscilacije u vlagi zraka.Michalski, S. (2016, August 4). Agent of Deterioration: Incorrect Relative Humidity. Retrieved March 29, 2017, from http://canada.pch.gc.ca/eng/1444925238726 "Opće prihvaćene vrijednosti temperature i relativne vlage zraka za muzejske predmete su 18°-21° C,te 47%-55% RH." Najbolju metodu kontrole ovih uvjeta predstavlja korištenje centralne kontrole mikroklime .Jeftinija i također prihvatljiva zamjena su ovlaživači i odvlaživači zraka,dakako isključivo u broju primjerenom nekom određenom prostoru.
Svjetlo I vidljivo i nevidljivo svjetlo tj UV zračenje mogu znatno oštetiti slike.Na njega su posebno osjetljivi organski materijali poput papira, tkanina, kože, drveta te obojene površine.
Zagađivači Može ih se podijeliti na plinove,aerosole,tekućine te čvrste tvari koje reagiraju s oslikom.
Zagađenost zraka,kako ozonpm,vodikovim sulfidom,sumpornim dioksidom,čađom i solima negativno utječe na stanje kulturne baštine pa i slika.
U zagađivače koji se kontaktno prenose ubrajamo plastifikatore iz PVC-a,sumporne spojeve iz prirodne gume,,viskozni spojevi iz ostarjele poliuretanske pjene,masne kiseline humanog porijekla,odnosno masnih predmeta,kao i impregnirani ostaci sredstava za čišćenje.Zbog njihova djelovanja dolazi do diskoloracije i korozije.
UnutrašnJi zagađivaći su pak kompozitni objekti koji sadrže spojeve štetne za druge dijelove objekta.Njihovo djelovanje uključuje propadanje objekta,zakiseljavanje,diskoloraciju ili mrljanje objekta,te ubrzanje procesa propadanja putem kisika,vodene pare,ili drugih zagađivača.Government of Canada; Canadian Heritage; Canadian Conservation Institute. (2016, July 22). Agent of Deterioration: Pollutants. Retrieved April 04, 2017, from http://canada.pch.gc.ca/eng/1444924955238#pollu7
Štetnici Prije svega se tu radi o insektima i glodavcima,prisutnost spomenutih može dovesti do znatnih oštećenja.
Preporučeni okolišni uvjeti te moguća oštećenja Materijal Preporučena relativna vlažnost zraka Potencijalna oštećenja Preporučena razina rasvijete Potencijalna šteta Temperatura Potencijalna šteta AkrilikGovernment of Canada; Canadian Heritage; Canadian Conservation Institute. (2016, April 18). Environmental and Display Guidelines for Paintings. Retrieved April 08, 2017, from http://canada.pch.gc.ca/eng/1439925170465 40-60% Niska vlaga uzrokuje uvijanje i pucanje,visoka uvijanje,curenje i bubrenje najviše 50 Lx trajne promjene pigmenta,isušivanje,nastanak pukotina,otprskivanje boje. 65 °F-70 °F Visoka temperatura omekšava bojeni sloj,raste nakupljanje nečistoća,od niske temperature slikani sloj postaje krhak. Platno 50 ± 10% Lako prikuplja prašinu najviše 200 lx 68 °F ± 2° lako prikuplja prašinu Keramika 50% ± 5% Može rezultirati korozijom stakla tj glazure najviše 300 lx Neke vrste stakla postaju purpurne od solarizacije 68 °F ± 3° Uzrokuje širenje i skupljanje,mogućnost loma ili pukotina. Tekstil 40-50% Pljesan, insekti najviše 50 lx bljeđenje bojitelja, vlakna postaju sve kruća 55 °F-68 °F Termalna degradacija Emajl 50 ± 10% osjetljiv na visoku temperaturu najviše 300 lux previše svjetla stvara toplinu i šteti 68 °F ± 2° Osjetljiv na visoku temperaturu Enkaustika 50 ± 5% Termoplastčnost ili krtost najviše 200 lx Previše ili premalo topline uzrokuje izobličenja i otvrdnjavanje bojenog sloja 68 °F ± 2° Termoplastičnost ili krtost Staklo 50% ± 5% ili 40-45% za "plač" stakla otprskivanje boje najviše 300 lx Nije osjetljivo na svjetlo, no sloj boje jest 68 °F ± 3° Kemijsko i fizičko propadanje potiče promjena temperature Slonovača 35-55% HVisoka vlaga uzrokuje uvijanje i pucanje, od niske vlage slonovača postaje lomljiva najviše 50 lx Blijeđenje boja 65 °F-70 °F uvijanje i pucanje, prskanje boje Slikanje lakom 55-60%Degradacija od kisika, skupljanje, i unutarnji stres Blijeđenje, izbjeljivanje, stvaranje soli najviše 150 lx Blijeđenje i diskoloracija 68 °F Promjena u boji površinskog sloja laka, gubitak elastičnosti i žilavosti Metal 40-50% Niži RH manje šanse za koroziju, no boja postaje lomljiva najviše 300 lx Povišena toplina omekšava boju 68 °F ± 2° Povišena toplina omekšava boju, niska je čini lomljivom. Uljane bojeFahey, M. (2016). The Care and Preservation of Oil Paintings. Retrieved April 8, 2017, from https://www.thehenryford.org/docs/default-source/default-document-library/the-henry-ford-oil-paintings-conservation.pdf?sfvrsn=2 40-45% or 45-45% širenje i skupljanje slike, drvo i tkanina upijaju vlagu, ili se skupljaju, boja otprskuje, najviše 200 lx Blijeđenje ili tamnjenje slike 65 °F-70 °F or 70 °F-75 °F širenje i skupljanje slike Pastel 50 ± 10% max 50 lx primjer 68 °F ± 2° Papir 40-50% Diskoloracija, izobličenja, mikrobiološki napad, povećana prisutnost insekata najviše 50 lx Diskoloracija, blijeđenje pigmenata 68 °F-70 °F Raspad celuloze, pad trajnosti. Slike na svitcima ili panoima 50-60% Plijesan, fizičko izobličenje, lomljivost najviše 50 lx Blijeđenje boja, propadanje svile i drugih organskih materijala 65-70 °F Fizičko izobličenje,lomljivost Vodene boje i gvaš 50 ± 5% Vezivo gubi svoju moć najviše 50 lx Boje blijede i mijenjaju ton 68 °F ± 2° Propadanje veziva Drvo 45-50%Scharff, M., & Staniforth, S. (2015, September 22). Temperature and Relative Humidity: Agents of Deterioration. Retrieved April 09, 2017, from https://www.iiconservation.org/sites/default/files/news/attachments/6668-iic-itcc_2015_ppt_temperature_and_relative_humidity_mikkel_scharff.pdf Izvijanje,pucanje,stezanje,bubrenje najviše 200 lx jako svjetlo može povisiti temperaturu te prouzročiti izobličrnja i pucanje,te stezanje 20 °F ± 2°Savijanje,pucanje,stezanje,bubrenje
Slikarske tehnike i njima primjerena zaštita Akrilik Akrilne slikarske boje uvedene su pedesetih godina 20. stoljeća,te su po svom sastavu i osobinama potpuno drugačije od uljenih boja ili tempere.Možemo ih podijeliti na one bazirane na vodenoj disperrziji,te one koje su bazirane na u organskom otapalu otopljenoj smoli.Za razliku od uljene boje akrilne suše za otprilike 30 minuta.[. Preventivna zaštita Treba ih čuvati od prašine te previsoke ili preniske temperature. Relativna vlaga zraka najbolje manje od 55 %. Konzervacija restauracija Nakon 10 godina istraživanja razvijene su i neke metode čišćenja primjerene slikama u ovoj tehnici.Ovim se postupcima mogu izbjeći tipična bubrenja bojenog sloja kao i promjene u sjaju bojenog sloja.
Slike slikane za gledanje pod UV svjetlom,te slike slikane fluorescentnim bojama Iako vrlo atraktivne ove slike vremenom gube svoj sjaj. Moć refleksije UV svjetla s vremenom polako opada te boje postaju sve tamnije. Preventivna zaštita