吉屋 信子（よしや のぶこ、1896年〈明治29年〉1月12日 - 1973年〈昭和48年〉7月11日）は、1920年代から1970年代前半にかけて活躍した日本の小説家。初め『花物語』などの少女小説で人気を博し、『地の果まで』で文壇に登場。以後家庭小説の分野で活躍し、キリスト教的な理想主義と清純な感傷性によって女性読者の絶大な支持を獲得「多彩な活動、半世紀 作家吉屋信子さん死去」『朝日新聞』1973年7月11日夕刊11頁。。戦後は『徳川の夫人たち』が大奥ブームを呼び、女性史を題材とした歴史物、時代物を書き続けた。同性愛者であったと言われており、50年以上パートナーの門馬千代と共に暮らした。
経歴
父・雄一が新潟県警務署長を務めていた折、新潟市営所通にあった新潟県庁官舎で生まれた。父はその後行政職に転じ、新潟県内を佐渡郡長として佐渡市（旧相川町）、北蒲原郡長として新発田市（当時は新発田町）に赴任したのち栃木県に転じ、芳賀郡長として真岡市（当時は真岡町）へ、次いで下都賀郡長として栃木市（当時は栃木町）に赴任した。この時期は足尾銅山鉱毒事件のさなかで、雄一は住民立ち退きの強制執行に当たっていた。母はマサ、兄は4人、8人兄弟で1人だけの女性であった。
栃木暮らしの折に、栃木高等女学校（現栃木県立栃木女子高等学校）に入学した。この頃、新渡戸稲造の「良妻賢母となるよりも、まず一人のよい人間とならなければ困る。教育とはまずよき人間になるために学ぶことです。」という演説に感銘を受ける。同時期に少女雑誌に短歌や物語の投稿を始め、1910年には『少女界』の懸賞に応募し、『鳴らずの太鼓』で賞金を獲得した。
日光小学校で代用教員になるが、文学への道を捨て難く、上京し作家を目指そうとしていた。父は反対したが、信子の才能を認めていた兄の忠明が父を説得し、1915年、19歳のときに上京。忠明の下宿に同居しながら、『良友』『幼年世界』へと投稿する生活を送る。1916年（大正5年）から『少女画報』に連載した『花物語』によって女学生から圧倒的な支持を受ける人気作家となる。その後『花物語』は、長く少女小説の代名詞となった。
1919年、初の長編『地の果まで』が大阪毎日新聞で一等に選ばれた（撰者は幸田露伴・徳田秋声・内田魯庵）。同年、自身の私小説としてYMCA寄宿舎での経験を題材とし、正面から女性同性愛を描いた『屋根裏の二処女』を執筆した。
1923年（大正12年）1月、山高しげりの紹介で、信子の公私を半世紀に渡り支えることになる門馬千代と出会う。山高と信子が女の友情について議論した際、「女には真の友情はない」という吉屋に対し、山高が「女にも友情はある、私には十年も続いた親友がいる」と主張したところ、そのひとを連れてくるように言われた。それが千代のことだった。信子の誕生日でもある1月12日、当時本郷の兄の家に住んでいた信子のところに山高と千代とで会いに行った。千代（1899年生まれ）は元相馬藩士・門馬常次（滝乃川学園代表理事・立教女学院教頭などを務めた国語学者）の長女で、女学校の数学教師をしていた『女人吉屋信子』吉武輝子、1982年、p134。千代は、信子の生涯の共同生活者であり、秘書であり、パートナーであり、親友であり、死までともに過ごした。
1928年（昭和3年）、『地の果まで』『海の極みまで』の2作が新潮社の円本『現代長篇小説全集』に収録され、印税2万円を得る。渡欧を決断し、9月20日に上野精養軒で「女人芸術」主催の渡欧送別会が開催され、与謝野晶子が「吉屋信子の君を送る短歌十首」を詠む。9月25日、千代とともに日本を出発し、大連からシベリアを経由してパリに滞在し、1年ほどヨーロッパやアメリカを巡る。
1937年（昭和12年）に発表された『良人の貞操』は、当時あまり問題視されていなかった男性の貞操をめぐって議論を巻き起こす。
1937年、日中戦争勃発とともに『主婦之友』の皇軍慰問特派員として中国に派遣され、8-9月に天津・北平、9-10月に上海を訪問し、11月にそれらの見聞を踏まえて『戦禍の北支上海を行く』を発表した。さらに、1938年8月、満州ソ連国境へ、9月には派遣従軍文士のペン部隊の海軍班として漢口に向かった。1940-1941年も満州や蘭印（インドネシア）、仏印（ベトナムなど）に向かい、従軍ルポルタージュを発表。絶大な女性人気を誇る信子がこうした記事を発表したことは、総力戦下における銃後の女性動員に少なからぬ影響を与えたと指摘される。
1952年（昭和27年）には『鬼火』で第4回日本女流文学者賞を受賞した。晩年は『徳川の夫人たち』『女人平家』など、女性史を題材とした長編時代小説を執筆した。
1972年（昭和47年）6月に入院。千代は主治医からガンであることを知らされ、翌1973年（昭和48年）3月には余命宣告を受けたが、信子には伝えなかった。信子は北政所を主人公にした小説を準備中で、新しい原稿用紙を買い入れていた。同年7月11日、S字結腸癌のため神奈川県鎌倉市の病院で死去した。千代の手を握り、「もし死んじゃっても、あなたが後は良くやってくれるんですものね」と述べたという。。戒名は紫雲院香誉信子大姉。葬儀では千代が喪主をつとめた。晩年は神奈川県鎌倉市長谷に邸宅を建てて過ごし、信子の死後は、事実上のパートナーで戸籍上は養女となっていた秘書の千代により鎌倉市に寄付された。現在では吉屋信子記念館となっている。
没後 生誕110年となる2006年4月22日から6月4日まで、神奈川近代文学館にて「生誕一一〇年 吉屋信子展 女たちをめぐる物語」が開催された。編集委員は日本女子大学教授の岩渕宏子がつとめた。
生誕130年となる2026年4月4日から5月31日まで、神奈川近代文学館にて「生誕130年吉屋信子展 シスターフッドの源流」が開催された。文芸評論家の斎藤美奈子が編集委員をつとめ、原稿や書簡、愛用品など約600点が展示された。
評価 吉屋信子は、大衆小説作家として軽んじられ、文学界や批評家からは軽く扱われてきた面や、信子自身の従軍文士の活動によって評判が悪かった面もあるが、近年、その作品が相次いで復刊され、研究や再評価が進んでいる。その背景には、1980年代から1990年代に盛んになった「少女」論の活性化や、信子の生涯の伝記的研究を行うフェミニズム批評の流れ、周縁性やジェンダー構成に関する文学の価値基準の変化がある。以下、の分類に従って、信子の評価を整理する。
「少女」論のなかで 吉屋信子は、投書少女から、常連になり、雑誌の連載を持ち、40歳の時点で個人の全集が発行されるほどの人気を集め、「少女小説」がジャンルとして定着・成長することに貢献した作家である。10代のころから少女雑誌に投稿を繰り返し、少女同士のコミュニケーションを熟知していたことが信子を「少女による少女のための少女小説家」にしたと指摘される。また、メディア・読者の要求をとらえ、需要に応じた作品を提供することに長けていたとも指摘される。
信子の少女小説に影響を受けた氷室冴子によって昭和末期から再び少女小説ブームが起こり、平成期の少女漫画やライトノベルにその影響が伏流するようになった。たとえば、よしながふみ『大奥』は『徳川の夫人たち』のメッセージを正統に継承していると指摘される久米依子「二つの分断と越境―一九三〇年代の吉屋信子評からゼロ年代のエンタメ状況へ―。
フェミニズム批評のなかで 信子は、生涯同性をパートナーとし、小説でも「同性愛慕感」を吐露することを辞さず、作家的成功を収めながらアイデンティティやセクシュアリティを問い直す言説を公表し続けた作家である。その作品は、常に女性読者を意識し、女性にまつわる問題を取り上げ続け、その女性への愛情は女性たちの「シスターフッド」の関係や同性愛表象によって表現された。しかし、性風俗に従事する女性や、教育を受けてない女性に対する差別的な態度も見られると指摘されている。
は、信子の同性愛表象は、強制的異性愛をゆるがすというより、その体制を補完する周縁性の物語として機能する面があると指摘する。たとえば『花物語』では、限定的なファンタジー空間の中でのみ成立する、淡くほのかな感情として同性愛が表現され、異性愛を逸脱するものというより、異性愛の代替・隠喩として同性愛が表象された。また、『女の友情』『暴風雨の薔薇』『地の果まで』『良人の貞操』では、男性によってもたらされる家庭内不和に立ち向かう女性の連帯が描かれるものの、これらは健全な中産階級家庭を保つための愛情・善意を強固にする面があり、家族の価値や家制度が問い直されたとは言えないという。ただ、その一方で、当時の社会状況の中では、この方法でないと同性愛の絆を描くことが許容されなかったともいえ、この方法を取ったからこそ家父長制社会の中で人気を博し、作品を読者に届けることができた面もあるとは指摘する。
一方、は、『屋根裏の二処女』は、キリスト教とともに流入した個人主義の考え方がありながらも、キリスト教自体が家父長制の強化につながる面があることに対する信子の気付きがあり、家父長制の異性愛強制に身を捧げさせられる女性全体の問題に対して、意義を唱えたものであるとする。また、『良人の貞操』は、女学校のロマンティック・ラブ的な親密性が、性愛を含む同性愛だけではない、対等な関係性や精神的な繋がりによって描かれており、こうした吉屋の描く「友情」には革新的な意味合いがあると指摘するなど、吉屋作品の革新性を強調する。
戦争協力批判 従軍作家として起用された信子は、行く先々で軍部の厚遇を受け、通州事件の跡地を訪問した後には、日本の国策と軍部の思惑に従った文章を発表した。少女小説・大衆小説の人気ぶりが、全国民を動員する総力戦に利用された側面があった。
信子による従軍ルポは、従軍記として完全な構成で、これらの戦争が日本の侵略であることを無視しており、率先して愛国思想・軍人賛美・中国侵略擁護を行ったものとして厳しく批判されている。一方で、当時のジャーナリズムの中では自国の戦争遂行に異議を唱えるのは困難であったことを考慮するべきという指摘もある。
人物・エピソード 人柄 門馬千代は吉屋信子について、出会いだけでなく、その天真爛漫さ、女特有の意地悪さや狡知がなく、頭の回転が早くキラキラして、いつまで話していても退屈しなかったという魅力的な人柄についても雑誌で言及している。
門馬千代
吉屋信子と半生を共にした門馬千代（もんま ちよ）は、1899年2月17日に東京小石川で生まれた。父は国文学者で、家にあった古典書籍に親しんで育った。東京府立第二高等女学校（現・都立竹早高校）から東京女子高等師範学校（現・お茶の水女子大学）へ進み、卒業後は東北の女学校の数学教師となり、東京に戻ってからは麹町高等女学校（現・麹町学園女子中学校・高等学校）に務めた。このころ山高しげりの紹介で三歳年上の吉屋信子と出会い、すぐに親しくなった。
関東大震災で麹町高等女学校の職を失うが、その後、頌栄女学校に職を得る。1926年からは下落合の吉屋の家で同居し、吉屋が1928年から1年間欧米に滞在した際も同行する。洋行に当たっては文部省嘱託の肩書を得て、頌栄女学校を1年間休職した。帰国後、吉屋の秘書としてスケジュール調整や訪問者の対応、また食事や生活も整えて吉屋を支えた。
千代は吉屋の運転手、理髪師、料理人、経理士の役割を果たしたと述べている。トレードマークのオカッパ頭は千代が手入れをしていた。昭和初めの訪欧の際に吉屋がゾーリンゲンのバリカンとハサミを購入して以来の習慣だった。
吉屋は千代のことを「千代子さん」と呼んでいた。
1957年には吉屋の養子となった。1973年に吉屋が亡くなり資産が遺言で鎌倉市に寄贈されると、旧居は吉屋信子記念館となり、門馬千代はその一角に住んで残務整理にあたった。1988年8月25日に89歳で没した。
建築家・吉田五十八と吉屋信子邸 信子は自らが建てた家々の写真を集めた「家の歴史」アルバムも作成するなど、住宅に強い興味があった。女性の伴侶と家庭を持っており、「舅姑、夫婦に子供」の家族を前提とした家とは異なる器を必要としていたからである。家を建てて一緒に住むということは、籍を入れることのできないふたりの結婚を正式にする儀式であった。
彼女が最初の家を建てたのは、1926年。東京府豊多摩郡落合町の下落合2108に文化住宅を建てた。この家は玄関がなく、代わりにサンポーチから出入りした。畳は一枚もなく、代わりに羽目板や鎧扉、小さいベランダが備えられていた。
ヨーロッパからの帰国後、この家が手狭になると、信子は今度は和風の家に住みたいと考えた。ヨーロッパに滞在中に「日本の洋館ずまいのものほしさ、国土の生活内容、食物、風谷習慣、温度、空気のはげしい違いでの、もの真似のおかしさ、もの足りなさ」を感じ、「日本特有の数寄屋づくりの情緒と匂いをほどこした中に、近代的衛生設計をほどこしてある家」を夢見ていたという。
信子は1934年に知人の紹介で吉田五十八が設計した小林古径邸を見て、そこに繊細な数奇屋の意匠がちりばめられていながら、父権権威的でない、近代的で合理的な精神を直感し、「新しい数奇屋」の設計を当時まだ無名の吉田に託した。1936年に牛込区砂土原町3-18に竣工したこの家は外観は和風だったが、間取りのほとんどは洋間であった。建築費用は5万円といわれ、男性作家たちに嫉妬された。信子は同業の女性作家たちの面倒見が良かったため、この家は女流作家たちのたまり場であった。しかし東京大空襲のため、この家は10年足らずで焦土と化した。
戦後、信子は再度吉田五十八の設計で、麹町に家を再建している。戦後の建材統制の影響もあり、純和風の平屋の家には意匠に凝る余裕はなかった。竣工の8年後にあたる1958年に吉田自身の手で増築されている。
その後、この家で10年ほど暮らした信子は疎開先であった鎌倉への転居を決意。三度、吉田に自邸の設計を依頼する。現在「吉屋信子記念館」となっている家である。「日本全国で、しきりと建てられている、新しい数寄屋の、そもそもの発祥の家」（吉田五十八・談）とされる。「新興数寄屋」を広めた功績からも、吉屋信子の名前は建築史に刻まれる価値がある。
競馬 信子は戦後の憂愁を紛らわせるために競馬場に通い始め、トキノミノルの馬主である永田雅一に誘われて馬主となった。トキノミノルの死を報じた新聞記事には、トキノミノルを「幻の馬」と称した信子の談話が掲載された。
信子は競馬場を「人生修業の道場」と語っている。
主な所有馬 （馬名順） イチモンジ - 1952年生牡馬、調教師は鈴木勝太郎。1955年第3回NHK杯では吉川英治の持ち馬ケゴンを抜いて優勝した。1955年第22回東京優駿出走。馬名は、信子がファンだった横綱・玉錦から贈られた日本刀の銘に由来する。 オーミノル - 1955年生牡馬 オサフネ - 1953年生牡馬 カクエイ - 1954年生牝馬、増沢末夫がデビュー時に騎乗した。 キサラギ - 1967年生牝馬 ギンヨク - 1954年生牡馬、1957年第24回東京優駿3着 クロカミ - 1949年生牝馬、1961年有馬記念優勝のホマレボシの母。1952年第19回東京優駿出走 ハツアラシ - 1969年生牡馬 ハツワカ - 1951年生牡馬、1954年第21回東京優駿出走 ヒメカブト - 1958生牝馬、リツシユンの母 リツシユン 1963年生牡馬、1968年東京障碍特別優勝など47戦10勝、総賞金2361.5万円。調教師は橋本輝雄。母ヒメカブトも吉屋の所有馬だった。
年譜 1896年、新潟生まれ、父は雄一、母はマサ、兄が4人（貞一・道明・忠明・孝明）いる。 1908年、栃木高女一年生のとき、新渡戸稲造の講演を聞く。 1910年、沼田笠峰が創設した投書家の文筆研鑽会「少女読書会」が『少女世界』で行われており、信子も参加した。「少女界」の懸賞に応募、『鳴らずの太鼓』で賞金を獲得した。 1915年、19歳のときに上京。 1916年、『花物語』の連載開始。1924年まで、52篇の連載が続いた。 1919年、初の長編『地の果まで』が大阪毎日新聞で一等に選ばれた。7月、父が死去。父の実家の萩で喪を過ごし、その間に『屋根裏の二処女』を執筆。 1920年、母・弟が上京。YWCAで女子美術学校生の甲斐仁代と運命的な出会いをする。 1921年、『海の極みまで』を連載（大阪朝日新聞・東京朝日新聞）。この頃、断髪しておかっぱ頭になる。「モボ・モガ」の流行の中でも初期のことで、このまま死ぬまで同じ髪形を貫いた。 1923年、門馬千代と知り合う。 1926年、『令女界』に『返らぬ日』が掲載される。 1928年、ヨーロッパへ門馬千代を伴って2年の計画で出発した。9月25日に東京駅にて与謝野晶子らに見送りを受けたのち、神戸港・満州・ソ連経由でパリに向かった。1年近くパリに滞在した後、アメリカを経由して帰国した。 1931年、千代は教師の仕事を辞め、秘書・家事労働者として信子とともに暮らす。 1933年、『女の友情』を『婦人倶楽部』で連載開始、流行作家となる。 1935年、『吉屋信子全集』の刊行が始まる。この年の所得税のランキングで、男性作家は菊池寛、女性作家は吉屋信子が1位。 1936年、東京日日新聞・大阪毎日新聞で『良人の貞操』の連載が始まる。代表作の一つで、後に映画・演劇などで用いられた。 1937年、『主婦の友』の皇軍慰問特派員に起用される。天津・北平・上海を訪れ、『戦禍の北支上海を行く』を発表。 1938年8月、満州ソ連国境へ、9月には派遣従軍文士のペン部隊の海軍班として漢口に向かった。1940、1941年も満州・東南アジアへ向かった。 1951年、知的障害者を主人公とする『安宅家の人々』を毎日新聞で連載開始。 1952年、『鬼火』が第4回女流文学者会賞を受賞する。 1957年、千代を養子とする。 1962年、鎌倉長谷の新居に移る。 1964年、読売新聞で廃娼運動のドキュメントである『ときの声』を連載する。 1966年、朝日新聞で『徳川の夫人たち』の連載を開始する。 1973年7月11日、77歳で死去した。千代とは生涯をともに過ごした。 1974年、遺言により、土地や邸宅、蔵書などを鎌倉市に寄贈。
作品 花物語（1924年単行本化） 屋根裏の二處女（1920年単行本化） 三つの花（1927年） 暁の聖歌（1928年） 白鸚鵡（1928年） 七本椿（1929年） 紅雀（1930年） 櫻貝（1931年） わすれなぐさ（1932年） からたちの花（1933年） あの道この道（1934年） 小さき花々（1935年） 司馬家の子供部屋（1936年） 毬子（1936年） 良人の貞操（1937年） 伴先生（1938年1月～1939年3月）『少女の友』 乙女手帖（1939年） 少女期（1941年） - 絵:江川みさお 安宅家の人々（1952年） 岡崎えん女の一生（1963年） ときの声（1965年） 徳川の夫人たち（1966年） 女人平家（1971年） など
著書 『赤い夢』洛陽堂 1917年 『屋根裏の二處女』洛陽堂 1917年 『地の果まで』洛陽堂 1920年（のち改題『地の果てまで』北光書房 1947年） 『花物語』全3巻 洛陽堂 1920年-1921年 全5巻 交蘭社 1924年-1926年 のち河出文庫 『海の極みまで』新潮社 1921年 『憧れ知る頃 散文詩集』交蘭社 1923年 『鈴蘭のたより』岡崎英夫筆 寶文館 1924年 『黒薔薇』交蘭社 吉屋信子パンフレット 1925年 『古き哀愁』交蘭社 1925年 『三つの花』大日本雄弁会講談社 1927年 『美しき哀愁 創作集』交蘭社 1927年 『返へらぬ日』交蘭社 1927年 『空の彼方へ』新潮社 1928年 『異国点景』民友社 1930年 『失楽の人人』新潮社 1930年 『白鸚鵡 外1篇』平凡社 令女文学全集 1930年 『七本椿』実業之日本社 1931年 『暴風雨の薔薇』 1931年 『わすれなぐさ』（1932年） 『紅雀』實業之日本社 1933年 『理想の良人』新潮社 1933年 『櫻貝』實業之日本社 1935年 『吉屋信子全集』全12巻 新潮社 1935年-1936年 『からたちの花』実業之日本社 1936年 『双鏡』昭和長篇小説全集 新潮社 1936年 『処女読本』健文社 1936年 『小さき花々』實業之日本社 1936年 のち河出文庫 『良人の貞操』新潮社 1937年 『母の曲』新潮社 1937年 『白き手の人々』改造社 改造文庫 1937年 『戦禍の北支上海を行く』新潮社 1937年 『毬子』大日本雄辯會講談社 1937年 『私の雑記帳』実業之日本社 1937年 『あの道この道』大日本雄弁会講談社 1939年 のち文春文庫 『女の教室』中央公論社 1939年 『乙女手帖』実業之日本社 1940年 『伴先生』実業之日本社 1940年 『花』新潮社 1941年 のち家庭社 1947年 北光書房 1948年 『最近私の見て来た蘭印』主婦之友社 1941年 『てんとう姫の手柄』湘南書房 1945年 『アポロの話』静書房 1946年 『お嬢さん』新世紀社 1946年 『女の友情』北光書房 1946年 『乙女の曲 少女小説』偕成社 1947年 『おみかんのおはなし』長谷川露二絵 寿書房 1947年 『彼女の道』都書院 1947年 『からたちの花』実業之日本社 1947年 『司馬家の子供部屋 少女小説』つるべ書房 1947年 『母の小夜曲 少女小説』偕成社 1947年 『街の子だち 吉屋信子少女小説選集』東和社 1947年 『夕月帖』北光書房 1947年 『吉屋信子小説選 第9巻（追憶の薔薇）』北光書房 1947年 『憧れ知る頃』ヒマワリ社 1948年 『歌枕』矢貴書店 1948年 『女の階級』隆文堂 1948年 『花鳥』鎌倉文庫 1948年 『茸の家 童話選集』北光書房 1948年 『桜貝』東和社 1948年 『妻の場合』鷺ノ宮書房 1948年 『翡翠』共立書房 1948年 『わすれな草 吉屋信子少女小説選集』東和社 1948年 のち河出文庫 『黒薔薇』浮城書房 1949年 『青いノート 吉屋信子少女小説選集』東和社 1949年 『小市民』東和社 1949年 『女性の文章の作り方』大泉書店 1949年 『チョコレートの旅 長篇絵ものがたり』松本かつぢ絵 湘南書房 1949年 『童貞』東和社 1949年 『あだ花 女の思える』東和社 1950年 『鏡の花』太平洋出版社 1950年 のち春陽文庫 『草笛吹く頃』関川護絵 ポプラ社 1950年 『吉屋信子集 妻も恋す、海潮音、良人の貞操』日比谷出版社 1950年 『女の暦・妻も恋す』大日本雄弁会講談社 1951年 『安宅家の人々』毎日新聞社 1952年 のち新潮文庫 『鬼火』中央公論社 1952年 『幻なりき』湊書房 1952年 のち春陽文庫 『夢みる人々』鷺ノ宮書房 1952年 『君泣くや母となりても』東方社 1953年 『少女期』江川みさお絵 ポプラ社 1953年 『秘色』毎日新聞社 1953年 『吉屋信子長篇代表作選集』全7巻 向日書館 1953年-1954年 『苦楽の園』新潮社 1954年 『源氏物語 わが父母の教え給いし』全3巻 大日本雄弁会講談社 1954年 『月のぼる町』東方社 1954年 『貝殻と花』新潮社 1955年 『黒髪日記』大日本雄弁会講談社（ロマン・ブックス） 1955年 『もう一人の私』中央公論社 1955年 『由比家の姉妹』大日本雄弁会講談社（ロマン・ブックス） 1955年 『硝子の花』東方社 1956年 『級友物語』花房英樹絵 ポプラ社 1956年 『花それぞれ』糸井俊二絵 ポプラ社 1956年 『待てば来るか』大日本雄弁会講談社 1956年 『私は知っている』東方社 1956年 『嫉妬』新潮社 1957年 『白いハンケチ』ダヴィッド社 1957年 『父の秘密』大日本雄弁会講談社（ロマン・ブックス） 1957年 『片隅の人』東方社 1958年 『風のうちそと』講談社 1959年 『西太后の壷』文芸春秋新社 1961年 『香取夫人の生涯』新潮社 1962年 『自伝的女流文壇史』中央公論社 1962年 のち中公文庫、講談社文芸文庫 『女の年輪』中央公論社 1963年 『私の見た人』朝日新聞社 1963年 『底のぬけた柄杓 憂愁の俳人たち』新潮社 1964年 『ある女人像 近代女流歌人伝』新潮社 1965年 『ときの声』筑摩書房 1965年 （山室軍平を描く） 『徳川の夫人たち 正 続』朝日新聞社 1966年-1968年 のち朝日文庫 『徳川秀忠の妻』読売新聞社 1969年 （崇源院）のち河出文庫 『私の見た美人たち 随筆』読売新聞社 1969年 『千鳥 ほか短編集』読売新聞社 1970年 『女人平家 前、後篇』朝日新聞社 1971年 のち朝日文庫、角川文庫 『吉屋信子句集』東京美術 1974年 『吉屋信子全集』全12巻 朝日新聞社 1975年-1976年 『鬼火 吉屋信子作品集』講談社文芸文庫 2003年 『父の果/未知の月日』吉川豊子編 みすず書房（大人の本棚） 2003年 『吉屋信子集 生霊』ちくま文庫（文豪怪談傑作選） 2006年
再話 『少女ゼット』マルゲリット原作 深沢紅子絵 婦人之友社 1930年 『家なき少女』マロー原作 須田寿絵 あかね書房 1951年
映像化作品 『海の極みまで』（賀古残夢監督、1922年、松竹蒲田） 『空の彼方へ』（蔦見丈夫監督、1928年、松竹蒲田） 『暴風の薔薇』（野村芳亭監督、1931年、松竹蒲田） 『鳩笛を吹く女』（田坂具隆監督、1932年、日活太秦） 『小市民』（倉田文人監督、1932年、日活太秦） 『彼女の道』（熊谷久虎監督、1933年、日活太秦） 『女人哀楽』（佐々木恒次郎監督、1933年、松竹蒲田） 『理想の良人』（重宗務監督、1933年、松竹蒲田） 『一つの貞操』（野村浩将監督、1935年、松竹蒲田） 『愛情の価値』（佐々木恒次郎監督、1935年、松竹蒲田） 『乙女シリーズ その一 花物語 福寿草』（川手二郎監督、1935年、新興キネマ） 『乙女シリーズ その二 釣鐘草』（川手二郎監督、1935年、新興キネマ） 『女の友情』（村田実監督、1935年、新興キネマ） 『三聨花』（田中重監督、1935年、新興キネマ） 『あの道この道』（佐々木康監督、1936年、松竹蒲田） 『女の友情 後篇』（田中重雄監督、1936年、新興キネマ） 『双鏡』（田中武治監督、1936年、松竹大船） 『女の階級』（千葉泰樹監督、1936年、日活多摩川） 『乙女橋』（川手二郎監督、1936年） 『女の約束』（西鉄平監督、1937年、新興大泉） 『良人の貞操』（山本嘉次郎監督、1937年、PCL） 『神秘な男』（佐々木康監督、1937年、松竹大船） 『お嬢さん』（山本薩夫監督、1937年、PCL） 『女同士』（西鉄平監督、1937年、新興大泉） 『男の償い』（野村浩将監督、1937年、松竹大船） 『母の曲』（山本薩夫監督、1937年、東宝東京） 『家庭日記』（山本薩夫監督、1938年、東宝東京） 『女の教室』（阿部豊監督、1939年、東宝東京） 『花つみ日記』（石田民三監督、1939年、東宝京都、原作：『小さき花々』） 『空の彼方へ』（吉村廉監督ほか、1939年、日活多摩川） 『入江たか子の妻の場合』（佐藤武監督、1940年、東宝東京） 『釣鐘草』（石田民三監督、1940年、東宝京都） 『花』（吉村公三郎監督、1941年、松竹大船） 『雪子と夏代』（青柳信雄監督、1941年、東宝東京） 『蔦』（萩原遼監督、1941年、東宝東京） 『童貞』（原研吉監督、1950年、松竹大船） 『妻も恋す』（滝沢英輔監督、1950年、東横映画） 『郷愁』（岩間鶴夫監督、1952年、松竹大船、原作：『幻なりき』） 『安宅家の人々』（久松静児監督、1952年、大映 2008年、フジテレビ・東海テレビ） 『夢見る人々』（中村登監督、1953年、松竹大船） 『愛欲の裁き』（大庭秀雄監督、1953年、松竹大船、原作：『新しき日』） 『母の曲』（小石栄一監督、1953年、新東宝）