グランド・ロイヤル（Grand Royal）は、1992年にラップ・グループのビースティ・ボーイズがデフ・ジャム・レコーディングスを去った後、キャピトル・レコードと共同で設立したカリフォルニア州ロサンゼルスを拠点とするヴァニティ・レコードレーベル（子会社として設立されたレーベル）と雑誌。
レコード・レーベル 債務超過により、グランド・ロイヤルは2001年に廃業。その資産は「Bid4Assets（オンライン不動産オークション・ウェブサイト）」のオークションで売却された。これらの資産には、ビースティ・ボーイズの音楽に対する権利は含まれていなかった。資産とバック・カタログは、GR2レコードを開始したファンたちのグループによって購入された。2016年、GR2はグランド・ロイヤルの2番目のリリースであったアルバム『My Crazy Life』の権利とマスター録音を、DFL (Dead Fucking Last)のメンバーに売り渡した。
雑誌 「グランド・ロイヤル」は、グループによって書かれ、発行された雑誌の名前でもあった。「ジェネレーションXの一部を定義するようになった」出版物とされるもので、『グランド・ロイヤル』の全6号の配布は合計30万部と推定された。
レコードレーベルの主な関係者 マーク・ケイツ 1998年、それまでゲフィン・レコードのA&R担当としてベックやエラスティカを見出し、ソニック・ユースを同社に招き、ニルヴァーナやホールらの作品にも関与してきたマーク・ケイツ（Mark Kates）が、グランド・ロイヤル・レコードの社長に就任した。ケイツは、確立されたゲフィンを離れて新興のグランド・ロイヤルに移った理由について、ビースティ・ボーイズのメンバーであるマイクDとの友情と、より小さな会社でより大きな裁量を持ちたいという思いからだったと『ロサンゼルス・ビジネス・ジャーナル』に語っている。在任中、ケイツが最も深く関わったのはショーン・レノンのデビュー・アルバムであり、その販売戦略を手がけた。ケイツは2001年にグランド・ロイヤルを離れ、ボストンで自身のレーベル兼マネジメント会社フェンウェイ・レコーディングスを設立した。
バッファロー・ドーター 日本のバンドバッファロー・ドーターは、1990年代初頭に日本のインディーレーベル「カーディナル」で活動を始めた後、より広い場での発表を求めてビースティ・ボーイズのグランド・ロイヤルと契約した。1996年にグランド・ロイヤルと契約したことは、日米両国における彼らの知名度を押し上げた。バッファロー・ドーターは同レーベルから複数のフルアルバムやEPなどを発表した。レーベル解散後の2002年には、アメリカではロサンゼルス拠点のエンペラー・ノートン・レコードからアルバム『I』を発表している。
雑誌『グランド・ロイヤル』 グランド・ロイヤル（Grand Royal）は、同名のレコードレーベルと並行してビースティ・ボーイズが執筆・発行した雑誌である。1993年から1997年にかけて全6号が刊行された。全6号の総配布部数は推定30万部とされ、「ジェネレーションXの一部を定義するに至った」雑誌文化への応答と評された。音楽のほか、料理、スケートボード、ファッション、ゴシップ、宗教、バスケットボール、美術、歴史、ピンボール、映画など、ビースティ・ボーイズの多岐にわたる関心事を扱った。
創刊の経緯 当初から雑誌を作る計画があったわけではなかった。マイクDは英『セレクト』誌（1997年6月号）に対し、アルバム『チェック・ユア・ヘッド』のライナーノーツに記載した住所宛にファンから多数の手紙が届いていたが返信できずにいたことが発端だったと語り、当初はニュースレター程度の構想だったが、他バンドのファンジンを見て「とんでもない、ちゃんとした雑誌を作ろう」と方針を変えたと述べている。映像監督のエヴァン・バーナードによれば、ビキニ・キルがコンサートで配っていたファンジンに着想を得たものだったという。
編集体制 第1号には3人のメンバー全員が寄稿したが、号を追うごとにマイクDが主導する企画色が強まり、第6号ではアダム・ホロヴィッツが「第1号以降この雑誌には関わっておらず、自分の意見が反映されていないどころか内容のすべてに賛同しているわけでもない」という趣旨の免責文を誌面に掲載した。元編集者のエリック・グラッドストンは、創刊当初は元『スパイ』誌記者ボブ・マックと1台のコンピューターだけの「とてもパンクな」体制だったと回想している。編集には、雑誌『ダート』を手がけたマーク・ルーマン、後に映画監督となるスパイク・ジョーンズ、サーストン・ムーア、ケイト・シェレンバック、マイク・ワットらが関与した。アダム・ヤウクは誌面に銃や暴力の賛美を持ち込むことを嫌い、第1号のザ・ファーサイドのレイアウトでメンバーが銃を見せている写真に気づいて問題視したという。
刊行は不定期で、特に第2号は刊行が1年遅れた。販売・マーケティング・プロモーション責任者だったクリス・ジョンセンによれば、第1号は7,500部のみ製造されて即座に売り切れたが、長く待たれた第2号は50,000部を刷った結果、数万部の在庫を抱えることになったという。
各号の概要 第1号「Premiere Issue」(1993年秋/冬・76ページ) 表紙はブルース・リー。製造部数は7,500部にとどまり、約1,000部が無料配布、約6,500部が小売店に直接販売された。マイク・Dによるザ・ファーサイド、Q-ティップ、ラッセル・シモンズらへのインタビュー、色覚異常を抱えるジョージ・クリントンによるアートワーク、キッスのファンコンベンション潜入記などを掲載した。 第2号「Long Awaited, Much Anticipated, Grossly Outdated」(140ページ) ビズ・マーキーの7インチ・フレキシディスクを付録に付け、リー・スクラッチ・ペリーを扱う24ページの特集、ボブ・マックによるテッド・ニュージェントへのインタビュー、髪型「マレット」を論じた6ページの特集記事「Mulling Over the Mullet」などを掲載した。「ジェネレーションX」文化における大作と評する向きもあった。 第3号「Often Wrong, Never In Doubt」(1996年・140ページ) 「グランド・ロイヤル」アイロンプリント転写シートを付録に付け、ボブ・モーグとアナログ・シンセサイザーを扱う32ページの特集、スパイク・ジョーンズによるロサンゼルスのホテルプール侵入ガイド、アディダスの歴史、イーヴル・ニーヴルの絵画などを掲載した。 第4号「Nature, Science, Space, the Funk, Leisure Spectacular」(1996年・114ページ) ターンテーブルの歴史を描いた折り込みポスターを付録に付け、有名になる前のキッド・ロックへのインタビュー、マイク・ワット、ウータン・クランの特集などを掲載した。 第5号「Strictly Off The Hook」(1997年・116ページ) 組み立て式の段ボール製「グランド・ロイヤル・バス・ジープ」を付録に付け、マイアミ・ベースを扱う大型特集、フィフ・アンド・ドラム奏者オサー・ターナー、第2回チベタン・フリーダム・コンサートの取材などを掲載した。 第6号「Ignominious And Proud」(1997年・116ページ) 1998年版「グランド・ロイヤル・デモリッション・カレンダー」を付録に付けた最終号。デモリッションダービー特集、バスタ・ライムスの共同インタビュー、ケイト・シェレンバックによるWNBA初シーズンの記事などを掲載した。
「マレット」という語の普及 雑誌『グランド・ロイヤル』は、英語でマレット(前は短く後ろは長い髪型)を指す呼称を広めたことでも知られる。オックスフォード英語辞典は、この髪型を指す「mullet」という語は「アメリカのヒップホップ・グループ、ビースティ・ボーイズによって生み出されたとみられ、確実に広められた」としている。グループは1994年の楽曲「Mullet Head」でこの語を用い、第2号(1995年)の6ページにわたる特集記事「Mulling Over the Mullet」で「ホッケー選手の髪型」「サッカー・ロッカー」といった別称を挙げながら詳しく論じた。なおアダム・ヤウクは、この語自体は自分がユタ州のスノーボーダーたちが使っていたのを耳にして持ち帰ったものだと説明している。この特集を担当したボブ・マックは、ビースティ・ボーイズとともにこの語を広めた人物として記憶されている。
終刊とその後 第6号（1997年）をもって紙媒体としての刊行は終了した。元編集者エリック・グラッドストンによれば、定期購読の販売・履行が大きな負担だった一方、レコード店やニューススタンドを通じた販売は好調で、後期の号ほどよく売れたといい、終刊はグループによる創作上の判断によるものだったとされる。その後一時的にオンライン版に移行したが、レーベルの廃業に伴いウェブサイトも終了し、雑誌はいかなる形態でも刊行されなくなった。
影響 リー・ペリーを扱った大型のカバーストーリーは、彼への関心が再燃する一因になったと評価されている。寄稿者の一人ジェイ・バブコックは後にカウンターカルチャー誌『アーサー』を創刊し、フリーク・フォーク運動に発信の場を与えた。また編集に関わったスパイク・ジョーンズは後にアカデミー賞を受賞する映画監督となり、彼が手がけた「VICELAND」チャンネルの姿勢には『グランド・ロイヤル』での経験が反映されていると指摘されている。
アーティスト
脚注
関連項目 レコード会社一覧
外部リンク