大人漫画（おとなまんが）とは、大人向けの漫画。「ナンセンス漫画」「成人漫画」ともいう。
1930年代から1960年代にかけては日本の漫画の本流であり、単に「漫画」というと「大人漫画」のことを指した。ただし、戦前の『のらくろ』『少年倶楽部』を経て戦後の手塚治虫に至る「子供漫画」の系譜が1970年代以後の漫画の本流になったため、
概要 thumb|240px|新聞漫画『フクちゃん』の作者として、子供漫画の手塚治虫と並ぶ人気を持った大人漫画の代表的作家、横山隆一。「漫画はサシミのツマのようなもの」という、大人漫画のスタンスを象徴する名言を残した 風刺とユーモアを旨とする漫画であり、一コマ漫画（カートゥーン）を中心とするが、四コマ漫画やストーリー漫画、果ては絵本やフォトモンタージュ（写真）すらも「大人漫画」の一形態でありうると考えられている（少なくとも、「大人漫画」を顕彰する「文藝春秋漫画賞」はそのように考えていた）。もともと「漫画」と言う大カテゴリにおいて、「子供漫画」や「劇画」はニッチな小カテゴリの一つに過ぎず、それ以外の大人向けの漫画がすなわち「漫画」の本流と暗黙に見なされていたが、1970年代以後には「子供漫画」と「劇画」以外の漫画がほとんど衰退したことから、「子供漫画」と「劇画」を合わせたものがすなわち「漫画」と暗黙に見なされるようになり、逆に「子供漫画」と「劇画」以外の漫画が「大人漫画」と言うニッチとみなされるようになった。
「文藝春秋漫画賞」は、（子供向けのニッチなジャンルである）「子供漫画」と「劇画」以外のあらゆる漫画を網羅して評価する賞として、1960年代まで大きな権威を持った。「文藝春秋漫画賞」は、本来は様々な表現を「漫画」として顕彰することで、日本の漫画の豊かな多様性を担保する存在であったが、「子供漫画」と「劇画」のシェアが著しく拡大したために、1970年代以後は「大人漫画」と言うニッチを顕彰するニッチな漫画賞だとみなされるようになった。「文春漫画賞」は、市場にあるほとんどの漫画（「子供漫画」と「劇画」）を「漫画」とみなさずに無視する閉鎖性、にも関わらず「漫画」という大ジャンルを評価するという権威主義、1960年代の価値観を保ったままの選考委員が年を経るごとに「漫画」が出なくなる漫画界の現状をひたすら嘆くなど、迷走の末に2001年に終了し、これがそのまま「大人漫画」の歴史とされている。
明治時代の漫画（「ポンチ絵」）と違う点として、「ポンチ絵」が低俗すぎて話にならないのに対し、「漫画（大人漫画）」は大人の鑑賞に堪える。単なる滑稽画だった「ポンチ絵」に対し、1930年代以後の「漫画」には「コマ割り」「ストーリー」「キャラクター」など数々の革新的な手法が次第に導入され、滑稽だけでなく悲劇など「全て」を描けるようになった。そのため、「漫画家」を名乗った最初の世代である岡本一平は「ポンチ絵」という言葉を嫌い、「漫画家」を自称し、「芸術家」を自認した。（岡本一平らの世代を「大人漫画」に含めるかどうかは諸説あり、峯島正行は「漫画集団」以後の世代を「近代漫画」としている）
大正時代の漫画と違う点として、日本画の筆ではなくケント紙にペンとインクを使って描く『回想 私の手塚治虫』峯島正行、山川出版社、2016年12月、p.98。つまり、普段は筆を使っている美術家が余技として、あるいは本画で食えない画家がアルバイトとして漫画を描くのではなく、本職の「漫画家」が描く漫画である。読売新聞の近藤日出造、朝日新聞の横山泰三など、「漫画家」として大新聞社に雇われ、高給を貰って漫画を描いていることから、大人漫画家はプライドが高かった。
セリフは活字（写植、フォント）ではなく、全部ペンで手書きである。書き文字も含めて「描線」を味わう楽しみを知っているのが読者である「大人」だった。漫画のタイトルやアオリ文は編集部で付けているので、活字である。
コマが複数ある場合は、読み順が解りやすいように「コマ番号」が振られている。もちろんこのコマ番号も手書きである。1960年代当時、大人漫画の本流は1枚絵のカートゥーンとされていたから、コマ漫画はコマ番号がないと読み順が解らなかった。現代においては日本の漫画の類型的なフォーマットの一つとなっている4コマ漫画でも、「1ページに4コマ漫画が2本」（漫画研究のコマ割りの専門用語で言うと、「2列4段割り」）と言う基本フォーマットが人口に膾炙する前の時代に制作された物は、読者には馴染みの薄いフォーマットで、読み順が解らないので、やはりコマ番号が振られている。例えば植田まさし『フリテンくん』においては、1980年代初頭の作品までコマ番号が見られるが、「4コマ漫画ブーム」において4コマ専門誌が多数刊行される1980年代中ごろになると「2列4段」と言う基本フォーマットが膾炙したようで、やがてコマ番号は廃止された。そもそも、1960年代の大人漫画は「2列5段割り」のフォーマットが普通だった『復活！大人まんが』夏目房之介、呉智英、2002年、実業之日本社、p.17。
「子ども漫画」との違いとして、子ども漫画は子供が読むものだったのに対し、大人漫画は大人が読むものだった。つまり、（繰り返しになるが）「大人漫画」は大人の鑑賞に堪える。逆に言うと、大人漫画は知的過ぎて子供は読むことができなかった。また、大人漫画は大人向けなので、おっぱいやセックスなど性的なネタも多かったので、子供が大っぴらに読んで良いものではなかった。1960年代には「劇画」の表現技法が発達した末に、劇画の手法で「エロ」が描けるようになり、1973年に「エロ劇画」と言うジャンルが誕生するが（同時期の「子ども漫画」はまだ「お色気漫画」に留まっており、「子ども漫画」の手法でエロを描く、現代のエロ漫画の直接的な祖先となる「ロリコン漫画」と言うジャンルが誕生するのは1982年である）、それ以前の時代に「成人漫画」と同義だった「大人漫画」は、こんな絵柄ながら本気で「わいせつ」たりうると考えられており、1950年に青姦をテーマにした横山泰三の大人漫画『噂の皇居前広場』が「わいせつ画」として戦後漫画史上初の発禁を食らっている。ただし、「エロティック」な女体を描き得た大人漫画家は、小島功ただ一人であり『戦後エロマンガ史』、p.49、米沢嘉博、青林工藝舎、2010年、それ以外の「わいせつ」な大人漫画は「エロ」ではなく「下ネタ」である。下ネタの表現に特化した大人漫画である「艶笑漫画」と言うジャンルもある。
子ども漫画は子供の代替わりに従って価値観が変わり、数年で漫画家の入れ替えが起きる。そのため、1960年代までは子ども漫画から大人漫画に移行する漫画家も多かった。「俺はね、もう子供漫画には疲れたよ」と言い残して大人漫画の世界へ移っていった元・子供漫画家の馬場のぼるの例が挙げられる『プレジデント』1986年3月号、p.10、プレジデント社。もっとも、大人漫画家として成功するには、大人漫画の業界を牛耳っていた職能集団「漫画集団」の中で政治力で地位を高める必要があったことから、結局大人漫画にも馴染めない人も多く、馬場のぼるはやなせたかしらと「漫画家の絵本の会」を結成し、絵本作家となった。後に『アンパンマン』で有名になるやなせたかしも、大人漫画家時代は大人向けなので、おっぱい丸出しの直球の艶笑漫画を描いていた。
「劇画」と比較すると、「劇画」が教育を受けていない人が描いていたのに対して、「大人漫画」は大卒が書いていた『コミカライズ魂』、すがやみつる、河出書房新社、2022年。戦後の大人漫画を担った「戦後派三羽烏」の横山泰三、加藤芳郎、荻原賢次は、戦前に美術学校で専門教育を受けており、また1960年代を代表する若手漫画家「早大漫研の三羽烏」『週刊ポスト』1971年2月5日号、p.3]の園山俊二、福地泡介、東海林さだおも大卒だった（注：1950年の男子の高校進学率は5割を切っており、彼らと同世代の男性の過半数は大学に行くどころか中卒で就職している。つまり「大人漫画」と「劇画」には読者および執筆者の階層の分断があった）。1968年当時の代表的な大人漫画誌である『漫画サンデー』初代編集長の峯島正行によると、「大人漫画」は描くのに高度な知性が要求され、教養がなければ描けない物であった。それゆえ、新人が育ちにくく、「漫画ブーム」と呼ばれた1960年代の全盛期でも「おとな漫画」の漫画家は3、40人しか存在しなかった。また、「大人劇画（注：今日でいう「青年漫画」のこと）」は「大衆層」「社会の底辺の人たち」が読む漫画だったのに対し、「大人漫画」は知的な「大人」が読む漫画であった「新評」1968年4月号、p.110（注：「児童雑誌の大手出版社」が「劇画雑誌」を創刊したことを揶揄する1968年当時の峯島の評論だが、既に大学生が劇画を読み始めた1968年当時において、この峯島の見解は事実ではなく、つまり当時の「大人漫画」側の差別意識を表している）。もっとも、漫画集団のトップである近藤日出造自身は地方出身の小卒で、学歴コンプレックスがあったことから、近藤の後継として読売新聞の政治漫画を担当した牧野圭一など、地方出身者や低学歴を重用した『近藤日出造の世界』p.330、峯島正行、青蛙房、1984年3月。
1ページの作品が主流であるが、1960年代には4pから8p程度の「長編」も登場した。「大人漫画」の時代の末期となる1960年代後半における佐川美代太郎の諸作品を見る限り、さらに長い作品を書くことも不可能ではなかったと考えられているが、そのような可能性が開拓される前に「大人漫画」が衰退し、「大人漫画誌」の廃刊により発表の場が失われてしまった。
内容は、風刺漫画などもあるが、ほとんどがナンセンス漫画である『復活！大人まんが』夏目房之介、呉智英、2002年、実業之日本社、p.2。作者の主義主張がある「風刺漫画」や「政治漫画」に対して、そのようなものがない「ナンセンス漫画」は従来は低く見られていたが、1960年代には秋竜山をはじめとする若手のナンセンス漫画の逸材が多く登場し、大人漫画の本流となった。
「子供漫画」や「劇画」は人物のアップなどを多用するが、「大人漫画」の作者はまさしく「大人」であり人物を客観的に見ることができるので、人物を遠くから描写する「人間や人生への遠い視線」『復活！大人まんが』夏目房之介、呉智英、2002年、実業之日本社、p.179が基本である。
1960年代が全盛期で、多数の「大人漫画誌」が刊行されていた。格式の有る月刊の大人漫画誌に加え、1950年代後半の「週刊誌ブーム」に乗って、大衆向けの週刊大人漫画誌がたくさん創刊された。月刊誌の『漫画讀本』、週刊誌の『週刊漫画TIMES』『漫画サンデー』『漫画娯楽読本』（後の『漫画ゴラクdokuhon』、現『漫画ゴラク』）などが、当時の代表的な大人漫画誌である。特に『漫画讀本』は「月刊誌」という立場上、速報性が問われる時事風刺漫画ではなくナンセンス漫画が主体となったことから、「大人漫画」の代表とされる。
1950年代から1960年代にかけて隆盛した「大人漫画誌」は、漫画を見るだけでなくちゃんと長い文章も読める大人向けの雑誌なので、「漫画誌」を称しつつも漫画より読物の比重が多い、「読本（どくほん）」という形式を取っている。『漫画讀本』の創刊のきっかけを作った横山隆一は、「漫画はサシミのツマのようなもの」『朝日新聞』1970年7月4日と考えており、漫画家ですら、文章の方に比重を置いていた。『漫画ゴラクdokuhon』の誌名からわかる通り、「読本」の読みは「どくほん」であり、「よみほん」「とくほん」は間違いである。その内容は誌風にもよるが、「大人向け雑誌」なので性的な内容のものも可能であり、特に「昭和元禄」と呼ばれた文化の爛熟期である1960年代後半においては各誌ともド下品な記事が多い。巻頭には、エログラビアが載っている。おっぱいは、見えてしまっている。「大人漫画誌」の代表でもっとも高尚とされた文春の『漫画讀本』にしても、セックスや風俗（当時は「トルコ」と呼ばれた）の記事が普通に載っており、女性読者は想定されていない。1950年代当時、七色ネオンの夜の銀座で妻ではない女性と「かりそめの恋」をしたり、ストリップ劇場（当時は「ミュージックホール」と呼ばれた）などのお店に行くことは、成熟した「大人」の嗜みだとみなされており、
「大人漫画誌」は、文士や俳優など各界の名士がこぞって寄稿しており、したがって漫画の執筆者も、彼らと同列の「名士」であり「文化人」として扱われた。漫画家自身もつとめて「大人」の「文化人」としてふるまい、有名人と麻雀をし、毎晩銀座の行きつけのバーで飲み、座談会で大いに語り、映画に出演し、パリやニューヨークに洋行し、政治家に直言し、テレビのクイズ番組で正解を出し、そして雑誌に文章を寄稿した。
大人漫画家は、教養がある大人なので、漫画が描けるだけでなく、ちゃんと文章も書ける。東海林さだおやサトウサンペイなど、漫画エッセイストとして活動した漫画家も多い。漫画エッセイは、漫画でエッセイを描くのではなく、文章に1枚絵の漫画を添える形式であり、つまりメインは文章である。麻雀の解説書を著し、後に雀士としてテレビなどで活躍した福地泡介など、教養の域を超えるものもある。
漫画の殿堂・芳文社が1956年（昭和31年）に創刊した、当時の代表的な大衆向けの週刊大人漫画誌である『週刊漫画TIMES』のキャッチコピー「一週間をユカイに生きる！」が端的に示す通り、「大人漫画誌」の想定読者は、1週間単位で生活する「サラリーマン」である。ゼニとオンナとギャンブルが大好きで、若く、大卒は少ないものの、ちゃんと長い文章も読める上に漫画も理解る、「知的大衆」とみなされていた。貸本劇画の想定読者である、漫画を買う金もないその日暮らしの下層労働者とはランクが違った。
1930年代から1960年代にかけて並立していた漫画のジャンルである「大人漫画」「子供漫画」は、その読者層も漫画の内容も全く違っていた。しかし、1960年代中頃より、「子供漫画誌」の傾向が貸本劇画作家の流入によって変貌し、次第に分別のあるいい大人の大学生までが「子供漫画」（少年誌）を読み始めた。1965年（昭和40年）、法政大学の書籍部が『週刊少年マガジン』、『週刊少年キング』を並べたところベストセラー上位となったほか、京大新聞の学生調査でも、よく読む週刊誌部門の上位に『週刊少年サンデー』がランクインした。特に1969年（昭和44年）の「安田砦落城」（1969年1月19日）の後に残された少年マガジンは象徴的な事例であり、当時の若者世代（全共闘世代）の象徴として「右手にジャーナル、左手にマガジン」と称された。それまではまともな「大人」が「子供漫画」を読むなんて考えられず、まして「まともな大人」にとって、下層の人間の読み物である「劇画」など「漫画」とすらみなされなかった。
1960年代までが全盛期であるが、1970年（昭和45年）頃になると、大人漫画の業界を牛耳った大人漫画家の職能集団「漫画集団」の閉鎖性により、大人漫画のなり手が少なかったことと、劇画の人気に押されて大人漫画専門誌が休刊、あるいは劇画誌に鞍替えするなどして大人漫画の発表の場が減少するなどの事情があり、衰退した。
大人漫画家は、その知性を生かしてタレントとして活動する者も多い。特に、1970年代に大人漫画が衰退した後、テレビタレントにほとんど転身した作家は多く、『テレビ三面記事 ウィークエンダー』の加藤芳郎、『クイズダービー』のはらたいらなど、作品よりもむしろその顔がテレビを通じて知られる作家が多い。また、大人漫画家は「政治漫画家」として政治家にも名前が知られ、同時に「文化人」として政財界の大物と付き合いがあったことから、政党や電力会社などのプロパガンダ漫画で活動した物も多い。
「村」意識と衰退 thumb|240px|「漫画集団」のトップとして、1930年代から1960年代までの「大人漫画」を先導した近藤日出造。一方でマスメディアと結託して漫画の掲載先を集団の幹部で独占し、さらには政府と結託して仲間にプロパガンダ漫画を描かせるなどの集団の体質が、新人に忌避され、「大人漫画」の衰退の遠因となった 漫画評論家の石子順造が1967年（昭和42年）に発表した論説によると、1967年（昭和42年）当時、大人漫画の世界は近藤日出造を頂点とする業界団体の「漫画集団」が牛耳っていた『マンガ芸術論』,富士書院,石子順造,1967年,p.122。漫画集団は「大人漫画」の掲載先であるマスコミと結託し、「大人漫画」業界を独占していた。「大人漫画家」になるには漫画集団に加盟する必要があったが、そのためには漫画集団全員の同意が必要で、具体的には横山隆一や加藤芳郎などの幹部に気に入られる必要があった（トップである近藤自身は集団内で「政治的」に振る舞い、幹部の意向を追認する場合が多かった）。大人漫画家として成功するかどうかは、実力ではなく、集団内の「序列」で決まった。
戦前からの「大人漫画家」は戦時中の戦争責任を無かったことにしていた点も、戦後の世代から批判を浴びた。「漫画集団」の漫画家は戦時中、鬼畜米英を風刺し軍国主義を翼賛する政府のプロパガンダ漫画を描いておきながら、戦後すぐに手のひらを返し、日米安保体制を翼賛する政府のプロパガンダ漫画を描いた点を石子順造は批判した。この「転向」に関しては、特に近藤日出造が甚だしく、「戦争責任を問うべきだ」として、石子順造と同時代の漫画評論家である石子順も批判している石子順『日本漫画史 上』。また終戦当時に少年として近藤の漫画を読んだ小林信彦なども怒りを表明しており小林信彦『一少年の観た「聖戦」』、p.196、当時の年少読者にとっては一様に衝撃的だったらしい。もっとも、近藤日出造の評伝『近藤日出造の世界』を著した峯島正行によると、このような近藤の日和見的態度は、あくまで同時代の「生活者」の感覚を反映したものにすぎないということで、これを峯島は「近藤の状況感覚」と呼んでいる。近藤は同時代の「生活者」の感覚に合わせるのが抜群にうまく、それゆえ近藤は価値観が目まぐるしく変わる戦前・戦中・戦後・そして1960年代以後の「保守反動」時代にかけて、漫画・文章・テレビを通して、日本の「大人」たちに絶大な人気を保ったのである。
また、「漫画集団」の人間はエリート意識が強く、「子供漫画」を軽蔑しており、特に手塚治虫に代表される、戦後に流行した「俗悪な子供漫画」に対して激しい罵倒を行った。1947年に大阪の出版社から刊行された手塚治虫の『新宝島』が大ヒットしたことにより、全国的に赤本漫画ブームが巻き起こったが、このような「俗悪な子供漫画」に対し、近藤は1949年に、「俗悪なる子供漫画は大阪がもと」「だいたい大阪人というものがそういうもの」「売れて金さえ儲かればそれでいいという恥知らず」「その恥知らずのつくったのが、こういう赤本漫画だ」「絵というようなものじゃない」『週刊朝日』1949年4月24日号、近藤日出造・談「算盤主義を排せ」と手厳しく批判した。また1956年当時、子供漫画で最も人気のある作家となった手塚が大人漫画への意欲を見せたのに対し、近藤は『ぼくのそんごくう』を例に挙げ、手塚が「『絵の点』での力量不足」の為に大人漫画を描けない状況を指摘し、手塚に代表される「一般の子供漫画家」が「箸にも棒にもかからない粗末な絵描き」である点を指摘した『中央公論』1956年7月号、pp.310-316、近藤日出造「子供漫画を斬る」。1950年代当時、手塚治虫は『鉄腕アトム』のような「残酷」な漫画を描いており、当時の子供漫画に要求された通念である「童心主義」からかけ離れた、売れるためにどんな酷い漫画でも描く「算盤主義」として、当時の社会運動である「悪書追放運動」のやり玉に挙げられていたが、良識ある大人の代表として積極的に「俗悪な子供漫画」を批判したのが、讀賣新聞社社員として讀賣新聞に政治漫画を描いていた「大人漫画家」の近藤日出造であった（なお、手塚は後年『手塚治虫 漫画の流儀』において、1950年代当時に「大人漫画」の立場から「俗悪な子供漫画」を糾弾した「漫画集団」の漫画も、当時は悪書とされた点を指摘している）。
さらに「漫画集団」は、1960年代に勃興して「大人漫画」を衰退に追い込むことになる「劇画」に対しても激しい罵倒を行った。「漫画集団」は、1964年に日本の漫画家の職能集団である「日本漫画家協会」が創設された際も主導権を握った。「日本漫画家協会」は、元々は漫画集団と対立していた職能集団（後に「漫画集団」に飲み込まれた）「独立漫画派」の盟主であった小島功の意向で設立され、ジャンルに関係なく全ての漫画家の大同団結を目指して設立されたものだったが、1972年当時、劇画界の代表としてさいとう・たかをと佐藤まさあきが日本漫画家協会の理事として参画した際、さいとうが日本漫画家協会に「劇画賞」の創設を提案したところ、理事長の近藤日出造以下、当時の日本漫画家協会の主導権を握る「大人漫画」系の漫画家の逆鱗に触れた。『週刊子供マンガ新聞』の時代から親しんできたベテラン漫画家たちから悪罵された佐藤は日本漫画家協会を脱退した佐藤まさあき『劇画の星をめざして』文藝春秋社、p.283、1996年、佐藤まさあき。
1960年代当時の新進の世代の漫画家は、近藤を筆頭とする旧世代の大人漫画家に激しく敵視されていたが、一方で手塚治虫らの「トキワ荘」世代や、佐藤まさあきらの劇画世代は、少年時代に漫画集団の漫画を読んで育った世代でもあり、アニメーターとして横山隆一に師事した手塚治虫の例にみられるように、憧れている部分もあった。しかし、さらにその下の世代にとって、「漫画集団」「大人漫画」は憧れの対象になりえず、また手塚らが「漫画集団」「大人漫画」に対して抱いていた憧れも、理解できないものであった。
「大人漫画」時代の末期には、大人漫画誌『漫画サンデー』の売り上げに腐心する峯島編集長の仲介もあり、1960年代当時を代表する子ども漫画家であった手塚治虫、赤塚不二夫、藤子不二雄（藤本弘、安孫子素雄）を「漫画集団」に加盟させるなど、新たな世代の人を入れる動きがあった。また、これまで専ら子供漫画を描いてきた彼ら「トキワ荘」系の漫画家も、当時は新たなジャンルに進出しようという意欲があったため、積極的に大人漫画を執筆したが、子供漫画から大人漫画に完全移行する例が多かった旧世代の子供漫画家と違い、彼ら「トキワ荘」系の漫画家にとって「大人漫画」はあくまで新たなジャンルの一つに過ぎず、彼らは本職の「大人漫画家」になるつもりなどなかった。1967年には史上初の青年漫画誌とされる『漫画アクション』が創刊、また1968年には手塚治虫やさいとう・たかをと言った子供漫画および劇画のビッグネームが参画した青年漫画誌の『ビッグコミック』が創刊され、「子供漫画」「貸本劇画」を卒業した漫画家および読者に対して「青年漫画」がその受け皿として発展していくことになる。一方、1970年には大人漫画誌の代表であった『漫画読本』が廃刊。さらに1971年以降は『漫画サンデー』においても、劇画の隆盛および峯島編集長の退任に伴い、かつて同誌に大人漫画を執筆していた「トキワ荘」系の作家による「劇画」が掲載されるに至り、大人漫画は衰退してしまった。
1970年代には谷岡ヤスジなど、「村」の外から現れた若い大人漫画家が活躍するなどの動きもあったが、彼らの主な発表の場となるはずであった「大人漫画誌」が消滅していたため、一般漫画誌の添え物としての限定的な活躍にならざるを得なかった。
歴史 戦前 明治以来、漫画は「ポンチ絵」と呼ばれて蔑まれていたが、大正時代になると大人の鑑賞にも耐えうる漫画が登場。1915年（大正4年）には東京漫画会が結成され、このような高尚な漫画を「漫画」と呼ぶ運動が行われた。その結果、昭和時代に入るころには「漫画」の語が定着した。
しかし、それでも漫画家の地位はまだ向上せず、朝日新聞と専属契約を結んだ岡本一平のような一流漫画家ですら、低俗な「ポンチ絵」と同列に扱われていた。そして当時の一流漫画家はそのような地位に甘んじ、各界の有力者に太鼓持ちをすることで、漫画家としての発表の機会と場所を独占していた。
1932年（昭和7年）、当時の新進の漫画家は、このような状況を打破し、漫画家の地位を向上させると同時に、先輩漫画家を排除して自らを売り込むため、集団を組むことにした『回想 私の手塚治虫』峯島正行、山川出版社、2016年12月、p.101。1932年6月、横山隆一、近藤日出造、杉浦幸雄らにより「新漫画派集団」が発足。峯島正行は、この時をもって近代漫画（大人漫画）の始まりと考えている。
戦後の代表的な子供漫画家であった手塚治虫によると、「大人漫画」と「子供漫画」の区別がついたのは、「漫画」という語が誕生した大正五、六年から昭和初期にかけてのことだという。「大人漫画」が「漫画」と呼んでも良い所までクオリティが高いのに対し、「子供漫画」は「ポンチ絵」の延長線上にあるとみなされていた。昭和初年の当時の代表的な漫画家（大人漫画家）であった岡本一平は、大人漫画のことを「漫画」と呼んだのに対し、子ども漫画のことは「ポンチ絵」と呼んだ。これは、子供漫画に対する差別意識の表れであると手塚は論じている『手塚治虫 漫画の流儀』、手塚治虫、石子順。
「新漫画派集団」は、岡本一平門下として近藤と杉浦が選者をしていた漫画雑誌『月刊マンガ・マン』（1929年-1931年）の投稿欄出身者によって主に構成され、1932年当時は『アサヒグラフ』『漫画グラフ』を中心として執筆していた。新人育成に力を入れる『アサヒグラフ』のバックアップもあり、新漫画派集団の試みは成功し、彼らの作品は当時のエログロナンセンスと呼ばれる時代の先端として盛んに持て囃された『回想 私の手塚治虫』峯島正行、山川出版社、2016年12月、p.105。
「新漫画派集団」は、集団として各誌の注文を受け付け、描きまくった。当初は集団のみんなで合作をしたり、集団のメンバーに平等に仕事を割り振っていたが、次第に各誌の方で人選を決めてくるようになり、メンバーごとに収入の差が出てきた。収入は、読売新聞に入社した近藤日出造と、東京朝日新聞に連載を持った横山隆一が突出した。横山は、1936年より朝日新聞に『フクちゃん』を連載開始。朝日の原稿料は月250円で、それ以外の原稿料を含めると、月収が千円に達したという『近藤日出造の世界』p.184、峯島正行、青蛙房、1984年3月。収入や人気に差が出ると、人間関係が微妙になり、脱退するメンバーも出てきたが、集団は業界の覇権を握っていたので、新たに加入する人も絶えず、集団の隆盛が続いた。近藤も弟子を持つようになった。
「新漫画派集団」以外にも、当時の若手の主要な派閥として、北沢楽天の主宰する『楽天パック』および『時事新報』の投稿漫画欄を中心として活動していた松下井知夫らを中心とする北沢楽天門下の派閥（後に「三光漫画スタジオ」を結成）、『東京パック』を中心として活動していた柳瀬正夢や岡本唐貴らを中心とするプロ漫画家（プロレタリア漫画家）の派閥、などが存在したが、「新漫画派集団」が最も成功し、なおかつその派閥が「大人漫画」というジャンルの終焉期にまで存続したため、本項では「新漫画派集団」の歴史を中心として述べる。すなわち以下の言をもって、「大人漫画」の歴史がスタートした。
戦中 1937年、日中戦争が勃発。やがて軍国主義の時代となる。
1938年、近藤日出造の描いた風刺画が憲兵の逆鱗に触れ、連行される。漫画に対する統制が強まる中、「三光漫画スタジオ」の松下井知夫の発案により、漫画家の自由な発表の場を守るため、新漫画派集団を含む複数の漫画グループおよび団体に属さない個人を統合して「新日本漫画家協会」を結成『回想 私の手塚治虫』峯島正行、山川出版社、2016年12月、p.110。1940年10月には新日本漫画家協会の機関誌として『漫画』誌が創刊された。新日本漫画家協会は、1940年10月に結成された大政翼賛会の提唱するメディアミックス構想に協力する形で、同年12月には戦中を代表するプロパガンダ漫画である「翼賛一家」を生み出している。