『ビリャフランカ侯爵夫人マリア・トマサ・デ・パラフォクスの肖像』（ビリャフランカこうしゃくふじんマリア・トマサ・デ・パラフォクスのしょうぞう、, ）は、スペインのロマン主義の巨匠フランシスコ・デ・ゴヤが1804年に制作した肖像画である。油彩。第12代ビリャフランカ侯爵の妻であるを描いている。現在はマドリードのプラド美術館に所蔵されている。。。
人物
マリア・トマサ・デ・パラフォクスは1780年にの息子フェリペ・アントニオ・パラフォックス・イ・クロイ（）と第6代の娘として生まれた。洗練された教育を受ける過程で絵画制作にもかかわり、アマチュアの画家ではあったが、美術の振興に貢献したとして、他の女性とともに1805年に王立サン・フェルナンド美術アカデミーの名誉会員となった。夫とは1798年に結婚し、6人の子供の母となった。1835年に死去。
作品 ゴヤは侯爵夫人を女性の画家として描いている。夫人は白色ののドレスを着て、キャンバスの前に置かれた赤いシルクのダマスク織の肘掛け椅子にゆったりとした姿勢で座り、両足を同じ色の足置きの上に置いている。夫人の髪形と金の髪飾りは当時の流行である。夫人が描いているのは、夫であるビリャフランカ侯爵の肖像画である。一段落がついたか、あるいは描き終わったのか、夫人は絵筆を止め、おそらく画面の外でポーズをとっている夫を見つめている。彼女は絵筆と腕鎮（大キャンバス画を制作する際に腕を支えるために用いる棒状の道具）を手にしたままである。椅子の右横にはテーブルがあり、その上には絵具が盛られたパレットや、絵筆、溶き油の入った金属製の容器が置かれている。画面左から差し込む光は夫人が制作している肖像画を明るく照らし、夫人の白色のドレスをなぞっている。
ゴヤは意図的に人物の視線を用いて夫婦間の深い愛情を表現している。すなわち、画面の外にいるであろう彼女の夫は、マリアに対して横顔を見せているが、キャンバスに描かれた夫の肖像は自身の妻を一心に見つめている。この画中の肖像画、画家とモデルとの関係性といった、視線の戯れはディエゴ・ベラスケスの傑作『ラス・メニーナス』（）を彷彿とさせる。ゴヤは夫人が画家としての視線でモデルと自身の描いた肖像画を見比べる瞬間を描いたのかもしれない。夫人は肖像画の出来栄えに満足し、描かれた侯爵もうっとりと夫人を見ているように見える。とはいえ、キャンバスに四分の三正面で描かれた侯爵の肖像の視線は実際に夫人に向けられたものではなく、構図上の人物像の優雅な配置によって可能となった表現である。
テーブル上に置かれたパレットには夫人の名前が記されている。一方、ゴヤの署名と制作年は椅子の左側の肘置きに記されている。このためゴヤは本作品の制作者として夫人と競うことになる。このようにゴヤは夫人と夫の関係性を表現するとともに、画家としての夫人に威厳を与えている。
来歴 完成した絵画は王立サン・フェルナンド美術アカデミーで展示された。所有者の死後、肖像画はビリャフランカ侯爵家の一族に相続された。第14代ビリャフランカ侯爵および第18代メディナ＝シドニア公爵とその息子の第26代ニエブラ伯爵および第15代ロス・ベレス侯爵に相続され、この人物によってプラド美術館に遺贈された。ただし、ニエブラ伯爵の未亡人マリア・トリニダード・カバレロ・イ・ムギロ（）は死去する1926年までを行使した。
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脚注
参考文献
外部リンク
プラド美術館公式サイト, フランシスコ・デ・ゴヤ『夫を描く第12代ビリャフランカ侯爵夫人』