「紙本淡彩山水図」（しほん たんさい さんすいず）、または「山水図屏風」（さんすい ずびょうぶ）、「春秋江山図屏風」(しゅんじゅう こうざん ずびょうぶ)は、彭城百川が描いた南画・風景画であり、彼の代表作である。延亨四年（1747年）の年記がある。紙本墨画淡彩。高さは各160.0センチメートル、幅は各358.1センチメートル。重要文化財。東京国立博物館蔵。
作品 六曲一双の屏風に南宗画の様式によって描かれている。百川の画風には明王朝末期の蘇州派からの影響が大きい。左隻には「丁卯仲春擬唐伯虎筆意八僊原文では人偏に西、八に山。逸人造」と記され、「雘図非為栄風流聊代耕」と印がある。また、右隻には「倣筆意彭蓬洲写」印「字日百川」「彭真淵印」とある。すなわち百川は、本作の製作にあたり中国画家の唐寅（唐伯虎）と盛茂燁に倣ったとする態度を示している。実際、本作に登場するモチーフや用いられている筆法は、盛茂燁の「蘭亭雅会図巻」や「天池石壁図」を参考にしたものである。
画中の光景は、知識人である士大夫が集い、遊ぶのにふさわしい理想郷として表現されている。細かい筆線と点描の集積で場面が構成される。左隻（左側の屏風）の画面左上には、塀に囲まれ松林越しに配置された楼閣が描かれている。そして、そのすぐ下から渓流が始まり、末には滝に姿を変え、大河へと流れ込む。楼閣の右上には、岩の頂に長松が六本目立つように描かれている。また、その右手の崖のふちには一軒の亭が、そして懸崖切り立った崖のこと。の途中から数本横向きに樹木が生え、その崖の下に旗亭酒場、または旅館。が配置されている。武田光一はこれらの構成について、『太平山水図』と多くの点で共通していることを指摘している。
左隻が赤く色づいた木々を描いていることから秋の風景であることが推察され、よって右隻は春の景色を表現したものと考えられる。また帆のある舟が描かれていることから、それぞれ幅の広い大河が表されていることが分かる。
製作背景 thumb|page=12|『芥子園画伝』 初集 第4冊より 第七十七図「懸崖掛泉法」（右） thumb|page=15|『芥子園画伝』 初集 第4冊より 第八十四図「画江海波濤法」（左） 彭城百川は製作にあたり『八種画譜』によく学んでいた。その影響は、本作品をふくめ、彼の晩年の作品においてよく見られる。
百川は当初、俳諧師として世に出た。しかし、享保十一年（1727年）、百川30歳の年、彼の編集による『本朝八僊集』に各務支孝が寄せたによれば、詩のみならず文や絵画においても既に一定の評価を受けていたようである。50歳頃には絵の製作によって生計を立てるようになり、延享三年（1747年）には「前後赤壁図」屏風、その翌延享四年には本作品、「春秋江山図」を完成させている。さらにその数年後、宝暦元年（1751年）には談山神社の社屋、慈門院の襖絵、「旧慈門院壁画」を手掛けていたほか、『元明画人考』を出版するなど、絵画制作に対し旺盛に力を注いでいた。
また、「紙本淡彩山水図」に先立って、百川は彼の代表的な作品の一つであり、本作品と画風の共通するところの多い「李白観瀑図」を制作している。武田光一によれば、この作品は蕭雲従の『太平山水図』、また本図を剽窃した『芥子園画伝』の初集巻三第七十七図「懸崖掛泉法」と第八十四図「画江海波濤法」に基づいている。 来歴 学術的美術誌『美術研究』1937年に掲載された目録によれば、本作品は大阪の佐々木昌興によって旧蔵されていた作品である。1940年に国の重要文化財に指定された。
ギャラリー
脚注
注釈
出典
参考文献
外部リンク 山水図屏風 - Colbase - e国宝