VIVI社

VIVI社（ヴィヴィしゃ）は、1947年に愛知県名古屋で結成された写真家集団である。高田皆義が主宰し、山本悍右、服部義文、後藤敬一郎とともに活動した。竹葉丈は、1930年代後半の前衛写真運動の周辺にいた4人が戦後に再び集まったことについて、前衛の「復活」を強く印象づけるものだったと述べている。

VIVI社は、戦前の名古屋で展開された前衛写真をそのまま再開した組織ではなく、戦時下に異なる経路をたどった写真家たちが戦後に新たに集まり、前衛的な写真表現を再び展開した場であった。副田一穂は、リアリズム写真が大きな勢力を占めていた当時の写真界にあって、VIVI社の存在は異彩を放ったと評価している。竹葉は、高田らがVIVI社で「戦後逸早くシュルレアリスムを標榜した写真作品」の制作と発表を行ったと記している。

アマンダ・マドックスは、戦前からシュルレアリスムに取り組んでいた山本が1947年にVIVI社を結成したことを、シュルレアリスムの精神を戦後にも保とうとした活動として論じている。メトロポリタン美術館も、戦時下に抑えられた名古屋の実験的な写真活動が戦後に再び現れ、後藤らが名古屋の前衛的な芸術活動を再興するためVIVI社を結成したと説明している。

結成戦前の前衛写真からVIVI社へ VIVI社の結成には、1930年代後半までに名古屋で形成されていた前衛写真の人的・表現的な基盤があった。1937年には海外超現実主義作品展が名古屋を巡回し、同年にナゴヤアバンガルドクラブが結成され、その写真部門を母体として1939年にはナゴヤ・フォトアバンガルドが成立した。

しかし、この戦前の組織が敗戦後にそのまま復活したわけではなかった。ナゴヤ・フォトアバンガルドは1939年11月に活動を終えたとする整理がある一方、山本の年譜では名古屋写真文化協会への改称を経て1941年に解散したとされている。山本は、写真による革新と民族主義を結びつける方向に同意できず、ナゴヤ・フォトアバンガルドから離れたことを後年回想している。ナゴヤ・フォトアバンガルドの中心人物の一人だった坂田稔も、戦後名古屋へ戻ったものの、かつての仲間との写真運動を再開しなかった。

こうして戦前の前衛写真の組織的な活動が途絶えたのに対し、1947年に新たな組み合わせで成立したのがVIVI社であった。MEMの「名古屋：前衛写真の系譜 1930〜50年代」も、坂田が戦後に写真運動を再開しなかった一方、山本、高田、服部、後藤がVIVI社を結成したことで、名古屋の前衛写真が再び活動を開始し、戦後社会のなかで新たな表現を模索したと説明している。

4人の合流 VIVI社を主宰した高田は1920年代初頭の絵画主義写真の時代から活動し、芸術写真研究雑誌『銀乃壺』を主宰・発行したのち、1930年代後半には写真雑誌『カメラマン』の同人として作品や記事を発表していた。山本は写真と詩作の双方で活動し、早くからシュルレアリストとして注目されていた。服部は戦前に浪華写真倶楽部に所属し、名古屋への移住後は曙写真倶楽部で活動した。4人のうち最も年少だった後藤は戦前の「前衛写真」運動には直接加わらなかったが、高田と撮影をともにしていた。後藤は1930年代後半から『カメラマン』に作品や写真論を発表し、シュルレアリスムを意識した写真も制作していた。

このようにVIVI社には、戦前の前衛写真運動に直接参加した者だけでなく、その周辺で異なる写真活動を経験した者も集まった。竹葉がVIVI社を前衛の「復活」としたのは、単一の戦前グループが再結成されたためではなく、1930年代後半の前衛写真の周辺にいた4人がVIVI社という新しい集団に再び集まったためである。

活動 VIVI社展の回次については資料間に相違があり、2001年の山本悍右年譜と竹葉丈は1948年、1949年、1950年の展覧会をそれぞれ第1回、第2回、第3回としているのに対し、副田一穂は後藤敬一郎関係資料と同時代の新聞記事をもとに、1947年の展覧会を第1回として1948年から1950年までを第2回から第4回と整理している。

1947年から1948年副田の整理によれば、第1回展は1947年11月17日から19日まで名古屋の丸善三階画廊で開催された。同展を『夕刊新東海』で評した川野友喜は、シュルレアリスムが戦後になお前衛たりうるかという問題に触れながら、戦時中に抑えられていた精神が表出した展覧会として好意的に評価した。

1948年7月2日から7日には丸善三階画廊で展覧会が開かれ、同月22日から27日には京都の河原町丸善二階催場でもVIVI社展が開催された。2001年の山本年譜では、山本が1948年のVIVI社展に《ジイクフリイド幻想》ほかを出品したと記録されている。川野は1948年の展覧会について、前年の象徴的なオブジェから抽象表現へ移る過程に注目し、VIVI社が日本の前衛芸術において占める位置が決定的なものになるだろうと高く評価した。川野はとりわけ後藤の《消滅する風景》を評価した。当時の記事には京都に続いて九州と東京でも公開する計画が記されていたが、副田は九州と東京での開催を確認できていない。

1949年から1950年

副田の整理では、第3回展は1949年7月31日から8月6日まで丸善三階画廊で開催された。山本は《憂鬱な散歩》《ジイクフリイド幻想》《漂流記》《イカルス挿話》ほかを出品した。同展には美術文化協会会員の高林靖、大辻清司、徳山暉芳が会友として参加し、ハンス・ベルメールの作品も特別出品された。『夕刊新東海』には、後藤の発想を評価する一方、非合理的な構成と造形的構成の結びつきに疑問を呈する展評も掲載された。会期後には阿部展也が『週刊朝日』秋季増刊号の「フォト・ニュールック：前衛写真家写真集」でベルメールを除く同展出品作家の作品を紹介し、副田はこの時期にVIVI社と美術文化協会との関係が深まったと指摘している。

副田の整理では、第4回展は1950年12月14日から19日まで丸善三階画廊で開催された。山本は《聖なる祈りの夕べ》《幼年時の記憶》《はなやかな出発》《美しい失墜》《自由な人》《いたましい饗宴》を出品し、田島二男も参加した。野村博は同展について、出品作が前衛的な表現を志向し、強い実感に訴えながら物体の新しい組み合わせを見いだそうとしていると評価した。

美術文化協会への展開 1949年に美術文化協会へ写真部が設けられると、山本らVIVI社の作家は同会でも作品を発表するようになった。副田は、VIVI社の実質的な活動期間は4年ほどに過ぎなかったとしながら、リアリズム写真全盛の写真界にあってその存在が異彩を放ったと評価している。副田によれば、メンバーは1950年から美術文化協会へ発表の場を移し、同年の第4回展を最後にVIVI社としての活動は次第に輪郭を失っていった。ただしVIVI社の名称はその後もしばらく残り、1956年4月21日から29日まで愛知県文化会館美術館で開催された第16回美術文化展の目録では、美術文化協会、書典社、中部日本新聞社とともに主催者としてVIVI社の名が記載されている。

機関誌『CARNET DE VIVI』 VIVI社は1948年6月20日に機関誌『CARNET DE VIVI』No.1を刊行した。竹葉の図録では、高田皆義発行、二つ折り4頁、非売品の小冊子として記録されている。寸法については資料間に異同があり、竹葉の図録は20.3×29.7センチメートル、名古屋市美術館年報は18.8×25.3センチメートルとしている。

『CARNET DE VIVI』は、VIVI社に集まった4人がそれぞれの戦前・戦時期の経験を戦後の制作へどのようにつなげようとしていたかを示す資料でもある。同号には高田、山本、服部、後藤の作品と文章が掲載され、竹葉は、戦後の「前衛」として出直す4人の作品と抱負が示されたものとしている。高田は「VIVIの集合に就いて」を寄稿し、戦前の経験を自戒を込めて振り返った。服部は「私の提言」で、戦時中の「凶作時代」が過ぎ、混乱のなかから新しい時代をつくろうとする作家が現れていると述べた。後藤は、写真を外界の再現だけにとどめず、「対象の象徴化」を図って芸術表現へ進むべきだと記した。後藤はさらに、戦後について「時代は我々に自由な形の思想を許容した」とし、新しい認識を新しい人間の創造へ結びつけている。

VIVI社に戦前のシュルレアリスムとの連続を持ち込んだ一人が山本であった。山本が1938年に創刊したシュルレアリスム詩誌『夜の噴水』は1939年10月の第4号で終刊し、マドックスは、山本が警察から写真、詩、翻訳について取調べを受け、同誌という形でシュルレアリスムを発表し続けることができなくなったと記している。山本はその後も『VOU』への寄稿を続け、1941年から1942年にかけては青憧社の会報『CARNET BLEU』を編集・発行した。『CARNET BLEU』第5号には、山本が訳したフィリップ・スーポーの写真論「写真の職分」が掲載された。

山本は『CARNET DE VIVI』に《漂流記》と文章を掲載し、その文章の末尾に、戦時中の『CARNET BLEU』にも掲載したスーポーの「写真の職分」の一節を再び掲げた。竹葉は、ファシズムに抗したスーポーの言葉を山本が戦後に改めて掲げたことを、戦前の経験に対する山本の思いと結びつけて論じている。副田も、VIVI社の展覧会案内に戦前の『夜の噴水』で用いられた図像が再利用されていることから、VIVI社の活動には戦前との連続性への意識がみられると論じている。

写真史・シュルレアリスム史における位置づけ戦前前衛の「復活」と再編竹葉丈は、戦後の名古屋の写真表現を論じる際に「まず注目すべき」存在としてVIVI社を取り上げ、1930年代後半の前衛写真運動の周辺にいた4人の再集結を前衛の「復活」と位置づけている。メトロポリタン美術館も、戦前の名古屋で育った実験的な写真活動が戦時中に政府の統制を受けたのち、戦後に再び現れ、後藤らがその前衛的な芸術活動を再興するためVIVI社を結成したと説明している。

その一方で、VIVI社の活動は戦前の前衛写真をそのまま復元したものではなかった。副田は、VIVI社の展覧会案内に『夜の噴水』で用いられた図像が再利用されていることに戦前との連続性への意識を認める一方、『CARNET DE VIVI』で後藤が外界の再現から進んで対象の象徴化を求めたことに、戦前からさらに先へ進もうとする志向を指摘している。副田は、こうした戦前と戦後の連続性と展開をめぐる議論が「前衛写真」に代わる新たな言葉を求める方向へ進み、のちに主観主義写真という大きな流れにつながったと論じている。

2025年の「名古屋：前衛写真の系譜 1930〜50年代」も、VIVI社の結成を、名古屋の前衛写真が戦後に再び活動を始め、新しい社会のなかで新たな表現を模索した局面として位置づけている。同展では、坂田、後藤、高田、田島、服部、山本の戦前から戦後初期までの作品を通して、名古屋の前衛写真が時代の変化を受けながらどのように推移したかが示された。

シュルレアリスムの戦後的展開 VIVI社は、戦前のシュルレアリスムに関わった作家を含みながら、戦後の条件のもとでシュルレアリスムと前衛写真を再び発表する場となった。竹葉は、高田が山本、後藤、服部とVIVI社を結成し、「戦後逸早くシュルレアリスムを標榜した写真作品」の制作と発表を行ったと記している。1947年のVIVI社展を評した川野友喜も、シュルレアリスムが戦後になお前衛たりうるかという問題を取り上げながら同展を論じている。

とりわけ山本について、マドックスは、VIVI社の結成をシュルレアリスムの精神を戦後にも保とうとした活動として位置づけている。山本が『CARNET DE VIVI』で戦時中にも掲載していたスーポーの写真論を再び取り上げたことについて、竹葉は戦前の経験と戦後の再出発を結びつけて論じている。

後藤についても、メトロポリタン美術館は1947年の《メモランダム》を、多重露光とフォトモンタージュによって眼やレンズの限界を越え、無意識の領域へ踏み込んだ作品として解説している。同館は、後藤が戦中・戦後に報道写真の仕事を行う一方、シュルレアリスムとの接触によってそれとは異なる表現方法を得た可能性を指摘している。同館はそのうえで、戦時中に抑えられた名古屋の実験的な写真活動が再び現れるなか、後藤らが1947年にVIVI社を結成したと説明している。

戦後写真への接続 VIVI社が活動した1940年代末から1950年代初頭には、土門拳らが唱えたリアリズム写真が日本の写真界で勢力を広げていた。副田は、こうした状況のなかでも前衛的な表現を続けたVIVI社の存在を、リアリズム写真全盛の写真界で異彩を放ったものとして評価している。

1950年の『写真手帖』ではVIVI社のメンバーは参加していないものの、戦後の前衛写真をめぐる座談会が開かれ、阿部展也、斎藤義重、末松正樹らが戦前の前衛写真を振り返りながら、戦後の写真がそこから進んでいないと批判した。これに対し、大辻清司、高林靖、徳山暉芳ら若い写真家は、「前衛写真」という概念自体がすでに古く、作品そのものに新しいものの誕生を見るべきだと反論した。座談会を欠席した瀧口修造も同誌への文章で、主観的なフォトグラムや実験的な光の構成について、写真の機能を通じた現実の発見と結びつかなければならないと論じた。副田は、この時期を、戦前と戦後の連続性を問いながら「前衛写真」に代わる新たな言葉が求められていた時期として捉えている。

VIVI社と関係を深めた美術文化協会は、VIVI社のメンバーにとって1950年以降の主要な発表の場の一つとなった。後藤と山本はその後、1956年に日本主観主義写真連盟に参加し、国際主観主義写真展で作品を発表した。東京都写真美術館編『アヴァンギャルド勃興近代日本の前衛写真』は、山本や後藤らについて、戦中は公の場での発表を控えながらも戦後も前衛的な写真表現を続けた作家として位置づけている。

写真評論家の飯沢耕太郎は2025年の「名古屋：前衛写真の系譜 1930〜50年代」の展評で、名古屋の前衛写真家たちの創作のエネルギーが戦前の一時期にとどまらず1950年代まで続いた点を重視している。飯沢はさらに、名古屋の写真家たちが戦後の主観主義写真の大きな源泉となったと評価している。

後世の再評価と作品 2021年に名古屋市美術館で開催された「「写真の都」物語―名古屋写真運動史：1911-1972」では、戦後を扱う章の冒頭に「シュルレアリスムの復活――〈VIVI社〉」が置かれた。同展では、後藤の《痕》とそのヴァリエーション、《不法な行為》、山本の《作品》、高田の《秋》《作品A》《ヌード》、服部の《寓話A》《寓話B》《寓話C》などが、VIVI社を扱うまとまりのなかで展示された。後藤の《不法な行為》（1948年）は東京都写真美術館、VIVI社期の《痕》と山本の《作品》は名古屋市美術館、高田の《ヌード》は横浜美術館の所蔵作品として同展の出品リストに記載されている。

VIVI社の活動期に制作され、1949年のVIVI社展に出品された山本の《イカルス挿話》は、現在ニューヨーク近代美術館に収蔵されている。同じ展覧会に出品された山本の《漂流記》（1949年）は、現在J・ポール・ゲティ美術館に収蔵されている。後藤がVIVI社結成の年に制作した《メモランダム》（1947年）は、現在メトロポリタン美術館に収蔵されている。

VIVI社

Źródło i licencja