戦時下の日本におけるシュルレアリスム弾圧（せんじかのにほんにおけるシュルレアリスムだんあつ）は、1930年代後半から1940年代前半の日本で、シュルレアリスムに関わった詩人、画家、批評家、編集者、写真家、刊行物、展覧会、芸術団体が、警察による監視、検閲、検挙・拘留、尋問、作品・資料の押収、団体名の変更、自己抑制などによって活動を制約された一連の出来事である。日本におけるシュルレアリスムの様式的・運動史的な展開とは別に、この主題は、治安維持法、特別高等警察、出版物や展覧会への圧力、芸術団体の活動制約など、戦時下の法制度、警察実務、思想統制との関係に焦点を置く。
1941年4月5日に福沢一郎と瀧口修造が治安維持法違反の嫌疑で検挙され、約7か月にわたって拘留された事件は、シュルレアリストに対する弾圧の中でも特によく知られる事例とされる。ただし、戦時下の圧力はこの事件だけに限られなかった。1936年のエコルド東京美術協会（エコール・ド・東京）による機関誌『エコルド東京』創刊号押収、1939年の『夜の噴水』をめぐる警察の介入、ナゴヤ・フォトアバンガルドの改称、美術文化協会の方向転換、名古屋・長野・広島などへの波及も、後年の研究や展覧会図録で関連する事例として整理されている。写真と詩誌の領域では、山本悍右が1938年に創刊した『夜の噴水』をめぐって1939年に特高警察の取調べを受け、同誌の刊行を続けなかったことが、J・ポール・ゲティ美術館の展覧会図録『Japan's Modern Divide』の年譜に記録されている。山本は、『夜の噴水』の刊行停止を条件に釈放された。
背景 日本におけるシュルレアリスムは、1920年代後半から詩や文芸雑誌を通じて紹介され、1930年代には絵画、詩、批評、写真、デザインなど複数の領域に広がった。名古屋市美術館の1990年展覧会図録は、日本のシュルレアリスム運動が1937年の「海外超現実主義作品展」を一つの契機として全盛期を迎えた後、戦時体制下の厳しい思想文化統制によって弾圧を受け、挫折したと説明している。
2024年の展覧会図録『『シュルレアリスム宣言』100年 シュルレアリスムと日本』も、1930年代の日本で詩人、画家、批評家、地方都市のグループがシュルレアリスムに関わった一方、軍国主義下の日本では表現の自由が制限され、前衛芸術が検閲と弾圧の対象となったと述べている。同図録は、1941年の福沢・瀧口検挙を、シュルレアリスムと共産主義との関係を根拠とする弾圧の事例として位置づけている。
治安維持法と特高警察 1941年3月10日の治安維持法改正は、取締りの対象範囲を大きく広げ、芸術団体やグループも監視・取締りの対象に含めるものとなった。同年4月5日、福沢一郎と瀧口修造は治安維持法違反の嫌疑で検挙され、約7か月にわたって拘留された。
2024年図録によれば、内務省警保局保安課が作成した『特高月報』は、シュルレアリスムについて、反ファシズム的傾向が濃く、共産主義理論の革命性にも通じるものがあると記していた。同図録は、前年の神戸詩人クラブ事件がプロレタリア文化運動の推進を検挙理由としていたのに対し、福沢・瀧口事件では、シュルレアリスムが共産主義と通じるものとみなされたことが弾圧の根拠になったとしている。
出版物・会報への圧力 福沢・瀧口の検挙以前にも、シュルレアリスムに関係する出版物や会報には警察の圧力が及んでいた。1936年に結成されたエコルド東京美術協会は、展覧会に先立って機関誌『エコルド東京』を刊行し、その第1号にはルイ・アラゴンなどの翻訳、瀧口修造「超現実主義の未来性」、小熊秀雄が日本のシュルレアリスムを社会状況と結びつけて論じた文章などが掲載された。しかし発行直後、小熊は拘留され、発行者の末永胤生は尋問を受け、第1号は押収された。同図録によれば、瀧口はこの出来事を特高警察によるシュルレアリスム弾圧事件として認識していた。
板橋区立美術館の刊行物も、1936年9月にエコルド東京美術協会が『エコルド東京』を発行した後、第1号が特高警察に押収され、小熊秀雄が拘留され、発行者の末永胤生が尋問を受けたと整理している。この事例は、1941年の福沢・瀧口検挙に先立って、シュルレアリスムに関係する小規模な出版活動にも警察の介入が及んでいたことを示している。
福沢一郎・瀧口修造の検挙 福沢一郎と瀧口修造の検挙は、美術史上、シュルレアリストに対する弾圧の中でも特によく知られる事例とされる。artscapeの項目「福沢一郎・瀧口修造の拘留」は、警察がシュルレアリスムと共産主義との関連を疑い、両者が約7か月拘留されたと説明している。福沢は1941年4月5日、世田谷警察署に連行され、10月10日まで同署に拘置された。瀧口は1941年に杉並警察署の留置所に連行され、シュルレアリスム運動と国際共産党との関係について取調べを受け、拘留の末、起訴猶予処分のまま同年11月に釈放された。
2024年図録は、この検挙を「シュルレアリスム事件」と呼び、治安維持法改正後に芸術団体やグループが取締り対象となったことの初期事例と位置づけている。同図録はまた、美術文化協会が当局の監視下に置かれた後、『国民美術の創成』を発行し、国策に沿って活動を継続することを表明したと述べている。
美術団体と展覧会への影響 福沢・瀧口検挙後、美術団体や展覧会においても、シュルレアリスム風の表現を避ける動きが見られた。2024年図録は、前年に福沢と瀧口が拘束された事件を受け、画家たちがシュルレアリスム風と見なされる表現を自重するようになり、古典的表現を引用した作品も現れたと説明している。
板橋区立美術館の資料は、戦時下の展覧会をめぐる圧力の例として、井上長三郎の作品撤去などに触れている。こうした事例からは、戦時下の圧力が検挙や拘留だけでなく、展覧会の展示内容や芸術団体の活動方針にも及んでいたことがうかがえる。
名古屋の写真・詩誌・団体 名古屋では、詩、写真、批評、同人誌、写真団体を通じてシュルレアリスムに関わる活動が展開された。山本悍右は1938年にシュルレアリスム詩誌『夜の噴水』を創刊し、1939年にはナゴヤ・フォトアバンガルドの結成に参加した。J・ポール・ゲティ美術館の展覧会図録『Japan's Modern Divide』の年譜は、山本が1939年に特高警察の取調べを受け、『夜の噴水』の刊行を続けなかったと記録している。山本は同誌の発行を取りやめることを条件に釈放された。同誌は1939年10月発行の第4号まで続き、日本のシュールレアリスムにおいて純粋にシュールレアリスムを標榜した最後の詩誌となった。
同じ1939年、ナゴヤ・フォトアバンガルドは、警察の注意を避けるために「名古屋写真文化協会」へ改称したとされる。この改称は、弾圧が作品の押収や検挙だけでなく、「アヴァンガルド」や「シュルレアリスム」といった語の使用を避ける形にも表れたことを示す事例である。
地方への波及 シュルレアリスムをめぐる取締りは東京だけに限られなかった。2024年図録によれば、1941年11月8日には愛知でナゴヤアバンギャルドクラブの吉川三伸と詩人の船橋清治が検挙・拘束され、日米開戦後の12月9日には長野で詩誌『リアン』の高橋玄一郎、広島でフォルム美術協会の山路商、マリスム文学研究会の坂本寿、田谷春夫が検挙・拘束された。
清須市はるひ美術館の岡田徹展解説は、福沢・瀧口の検挙後、岡田徹も特高警察の家宅捜索を受け、アトリエ内の作品のほとんどを没収されたと説明している。刈谷市美術館の作家解説は、吉川三伸が戦前の前衛美術運動に関わり、1941年に特高警察に検挙されたことを記している。
毎日新聞の記事は、広島の画家・山路商が拘留中に結核を患い40歳で死去したことに加え、戦地ビルマで行方不明になった浅原清隆、輸送艦が攻撃を受けて死亡した長野の矢崎博信ら、戦争に翻弄された若い画家たちに触れている。これらの事例は、シュルレアリスムに関係した若い作家たちが、警察の取締りだけでなく、動員、戦死、病死、資料散逸など、戦時下のさまざまな圧力に直面していたことを示している。
戦後の再検討 戦前の日本のシュルレアリスムは、戦時下の弾圧と戦災によって多くの作品・資料を失い、戦後しばらくは全体像が見えにくい状態にあった。1990年に名古屋市美術館で開催された「日本のシュールレアリスム 1925～1945」展は、絵画、写真、詩誌、展覧会目録などの資料を通じて戦前日本のシュルレアリスムを回顧し、戦時下の思想文化統制による挫折を重要な論点として扱った。
名古屋市美術館は、2018年のコレクション展「名古屋のシュールレアリスム」でもこの主題を取り上げ、1930年代の名古屋が複数のシュルレアリスム作家を生んだ地域的な場であったことを紹介した。同館年報は、日本のシュルレアリスムが1937年頃に高揚した後、1940年代に特高警察による思想弾圧で急速に衰退し、戦災によって戦前作品の多くが失われたと説明している。
脚注