『一万三千人の容疑者』（いちまんさんぜんにんのようぎしゃ）は、1966年の日本映画。東映東京撮影所製作、東映配給。白黒映像。主演：芦田伸介、監督：関川秀雄。1963年に発生した吉展ちゃん誘拐殺人事件を扱った唯一の劇映画である。
事件発生から約2年半後の1965年7月5日夜から翌朝にかけて「容疑者小原保自白」のニュースが流れると、日本の映画会社は各社、劇映画製作を表明したが、実際に製作したのは東映のみであった。
スタッフ 監督：関川秀雄 脚色：長谷川公之 原作：堀隆次 企画：栗山富郎 撮影：飯村雅彦 音楽：伊福部昭 美術：中村修一郎 録音：小松忠之 照明：銀屋謙蔵 編集：祖田富美夫
キャスト 堀塚修：芦田伸介 高井宏：田畑隆 村山敏子：小山明子 村山和夫：神山寛 村山明彦：藤山敏美 村山くみ子：石原味佳 内原進一：池田駿介 間刑事部長：永田靖 武中捜査第一課長：浜田寅彦 大里勝：植田灯孝 池本正夫：織本順吉 加藤助雄：相馬剛三 半田主任：内田透 玉井刑事部長：松本克平 木下捜査第一課長：稲葉義男 刑事A：久保比佐志 刑事B：吉田武彦 刑事C：山浦栄 刑事D：川田信一 刑事E：清見淳 粂子：村瀬幸子 春江：赤沢亜沙子 正道：岡野耕作 一郎：鈴木智 小畑守：井川比佐志 小畑守の老母：岸輝子 荒川千代：市原悦子 秀夫少年：栗原正邦 警官：田川恒夫 石川屋の老婆：山本緑 医師：小塚十紀雄 時計店主・中西：山田甲一
製作 1965年 1965年7月5日の小原保自白ニュース後にさっそく松竹の山田修常務が「『なんでも根性』のタイトルで、さっそく撮影に取りかかる」と表明。「4人の専従捜査班の主任・堀隆次を主役にした刑事もので（1965年）8月初旬に完成したい」などと述べた。続いて東映は「ニュース映画を繋ぎ合わせたドキュメンタリーとして急ぎ封切るか、あるいは劇映画に仕立てるか、どちらにせよ一本にしたい」と述べていたが、『噫（ああ）！吉展ちゃん』というドキュメンタリーと本作と両方を作った。続いて日活が「（1965年）7月7日に山崎徳次郎監督で『戦後最大の誘拐事件・吉展ちゃんの霊よ安かれ』という題名で（1965年）7月10日に撮影に入り、7月28日に封切したい」と発表した。エロダクション並みの早さでの撮影は、事件発生から間もなく『特別捜査本部・空白の二分間』という企画も立て脚本も進めていたためで、当時は「吉展ちゃんを捜そう」という主題だったという。ところがキャスティングに難航。自社の芦川いづみ、南田洋子らの時間的調整がつかず、桂木洋子には「子を持つ親としては」と断られた。そうこうしているうちに内外から競作批判の声が上がり、松竹と日活とは製作延期を表明し、東映は劇映画の製作中止を一旦決定し、『噫呼（ああ）吉展ちゃん』というニュース映画のみ製作を決め、朝日テレビニュース社（現テレビ朝日映像）の製作で、吉展ちゃん事件だけでなく、トニー谷長男誘拐事件や雅樹ちゃん誘拐殺人事件、狭山事件など、戦後の誘拐事件を交えてその恐ろしさを訴える30分ものを製作。本数が少ないため、京浜地区を中心に（1965年）7月に一部の劇場で流すと発表した。延期・中止ムードの中で遅れてスタートした大映では、松山英夫常務が指示を出し、大毎ニュースを出している新理研の製作で、ニュース映画に多少の実景を取り入れた約30分のニュース映画『吉展ちゃんを求めて二年三カ月ーこの悲しみをくり返さないで』を製作し、（1965年）7月18日の日曜から一部の劇場で上映した。しかし劇映画で吉展ちゃんの実名を使うとなると村越家の承認を得なければならず、製作は進まなかった。東宝の藤本真澄専務は「うちは、そんなものはやらない。誘拐事件の怒りとその捜査なら『天国と地獄』でやり尽くした」と述べたが、犯人の小原は『天国と地獄』に触発されたといわれる。
『週刊読売』は「社会的事件をたちまち劇化する点では、古くは江戸時代の『忠臣蔵』もそうだったというし、戦後の映画では1958年の『天城心中 天国に結ぶ恋』 など、いくらでも例がある。しかし今度の吉展ちゃん事件をめぐる映画界のてんやわんやは、どう考えてもみよいものではない。日本映画の企画の貧困。とどまるところを知らない観客数の減少を前に、各社とも何を作っていいのか分からない不安と、ヒットしそうな題材なら、ワラでもすがりたい焦りに憑りつかれている。『映画もこのまで追い詰められたか』という印象を持った人も少なくあるまい」などと日本映画界を批判した。
1966年 1965年夏の各社競作ブームに対して、あまりにも生々しい悲劇を商売のネタにするのか、と、各社、世の指弾を浴び、すべてオクラ入りしたが、翌年になって事件の専従捜査にあたった堀隆次部長刑事が事件後に定年退職し、『一万三千人の容疑者―吉展ちゃん事件・捜査の記録』（集英社）を発表したことから、各社が再び映画化に動き始めた。同書の帯には当時、TBSのテレビドラマ『七人の刑事』で刑事役を演じていた芦田伸介が推薦文を寄せており、どの映画会社で映画化するにしろ、原作者の推薦があり、かつ刑事役でおなじみの芦田が主人公を演じることは既定路線だったとされる。日活と東映の脚本が存在するとされるが、芦田は完成度で東映を選んだといわれる。また、ロケの迫真性が評判の「警視庁物語シリーズ」の実績もあって、東映が映画化権を獲得したという見方もある。脚本の長谷川公之は『警視庁物語』で名を上げた脚本家。
キャスティング 被害者役の子役を吉展ちゃんに似た子ども50人の中から選び、実際の誘拐現場にあたる入谷南公園での撮影時には、近所の見物人から、よく似ているという驚きの声があがったといわれる。
吉展ちゃんの母親を演じる小山明子は「事件が起こったとき、長男武が生まれて、母親になったばかりだったので、強烈なショックを受けました。今回のお話はあまりに悲惨な役で戸惑ったんんですけど、主人（大島渚）に『社会の勉強になればいい』と言われてやる気になりました」と述べた。
撮影 警視庁は「誘かい事件を営利会社が映画化する場合、協力できない」との見解が示したため、警察関連の場面はセットに持ち込まざるを得なかった。また被害者一家も、当初は映画化に反対していたが、堀元刑事への信頼から最終的に映画化の承諾を得た。1966年5月27日、東映東京撮影所でクランクイン。
小原逮捕を手みやげに31年間の刑事生活を退職した堀隆次もクランクインの日に同撮影所を訪れ、映画で堀チョウを演じる芦田伸介を激励。間取りから表彰状の掛けてある鴨居まで堀家をそっくりに再現したセットに感心した。「芦田さんの出ている『七人の刑事』は拝見しています」と話し、芦田が「近頃の一課の若い刑事さんも、みなスマートになりましたね」と言うと「ええ変わりました。終戦後なんぞは軍服姿に編上靴で、ひと目でデカと知れたもんです。最近は夕方7時になるとごく自然に『じゃあ』と帰り支度をする。私どもの時代にぁ切り出せなかったものです」などと話した。実際に犯行が行われた公園や、現金受け渡しが行われた新橋駅前等、ロケも多用し、迫真感を高めた。
作品の評価 批評 『週刊平凡』は「母親役の小山明子はなかなかの好演。が、映画の狙いは定年退職を目前に控えた老刑事の人間的苦しみと執念を描くことにあるらしい。芦田伸介も『七人の刑事』の味をよく出している」などと評している。
『週刊朝日』は「まじめに作られた意図は認めよう。しかし作者は、事実のあまりの痛ましさの前に、筆が縮んだのではないか。結果は、ただ事件の外側を再追跡した『警視庁物語』のパターンにとどまっている（中略）犯行や犯人尋問の再現に力を入れるより、題名通り、一万三千人の容疑者から決定的な一人を絞り出していった、警察の合理的な努力の道のりこそ、再構築して欲しかった（中略）この警察映画が市民への説得力を薄くしている弱味は、何より論理の不在にあると思える」などと評している。
モルモット吉田は「見せ場となる取り調べで犯人との駆け引きも食い足りず、あっさり落ちてしまう。実録にこだわった枷が映画としての彩りを減退させたと言うべきか」などと評している。
受賞歴 第21回毎日映画コンクール 撮影賞：飯村雅彦（『湖の琴』と合わせて）
同時上映 『太陽に突っ走れ』 主演：千葉真一 / 監督：鷹森立一 / 脚本：池田雄一
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