『イギリス舞台の公正な見方』（イギリスぶたいのこうせいなみかた、）、または『三人寄れば文殊の知恵』（さんにんよらばもんじゅのちえ、）は、18世紀イギリスの芸術家ウィリアム・ホガースに帰属される1724年制作のエングレービングである。イギリスの演劇経営を皮肉を込めて表現した情景で、登場人物たちを堕落したものとして揶揄している。ホガースが1723年の『マスカレードとオペラ (Masuerades and Operas)』から1727年の『マスカレード・チケット (Masquerade Ticket)』までの間に劇場の趣味に対して募らせた本気の批判の一環をなしている。なお、ホガースのこうした批判は、1740-1741年に制作された『時代の魅力的な人たち (Charmers of the Age)』を含む後の作品においても、ある程度まで続いていくEck p.53。
背景 有名な犯罪者で奇術師でもあったジャック・シェパードの偉業にもとづくの演劇『ハーレクイン・シェパード (Harlequin Sheppard)』の舞台化は、1724年11月にの3人の興行師、すなわち、俳優の、そしてによってなされた。この舞台化の後、ホガースはすぐに本作の制作にとりかかった。
版画 この版画は6ペンスで販売され、1724年12月10日に『デイリー・ポスト (Daily Post) 』紙に「刊行直後」と発表された。「『三人寄れば文殊の知恵』と呼ばれる新しい笑劇のリハーサルを描いている。台詞の吹き出し、主要人物の名前といったホガースが通常描き入れない、版画の一般的な慣例が表されておりPaulson. Hogarth's Graphic Works p.55、同年に出版された作者不詳の『イギリスの舞台 (British Stage)』と共通点を持っているEck p.61。
この版画では、3人の興行師が2つの演劇『フォースタス博士』と『ハーレクイン・シェパード』を組み合わせた一大スペクタクルを計画していることを示唆し、大衆受けを狙った演劇の創造が大袈裟に表現されているPaulson Hogarth (Vol. 1) p.121。それをさらに滑稽にするために、「ベン・ジョンソンの幽霊」 (左側で松明を持っている) の「可笑しなユーモア」、そして「スカラムーシュ」としてのジャック・ホール (Jack Hall) という登場人物の偉業が加えられている。ホール (右側の小さな人形) は、ここでは厠の中に身を沈めてニューゲート監獄から脱獄する姿で描かれている。彼が本当にこのように脱獄したかは不明である。ホールに関しては、センセーションを巻き起こした『Memoirs of the Right Villainous John Hall』以外に現存する記録がほとんどなく、『ニューゲート・カレンダー』に載せられているホールの記述には脱獄が言及されていないからである。犯罪者の偉業を輝かしいものとする流儀を嘲笑するために、脱獄の様子がもう1つの滑稽な要素として描き込まれた可能性がある。
画面下部の見出しはさらに登場人物を揶揄しており、結末で3人が画面上部に描かれた9人のムーサたちのところから垂れているロープに吊り下げられた状態で「ヘイ・ダンス (Hay Dance)」を踊ることが示唆されている。見出しは、「煉瓦や瓦礫などは本物を使用するが、ジャック・ホールの頭上に落ちる排泄物は、不快感を与えないよう、噛み砕いたジンジャーブレッドで作るものとする」いう文で締めくくられている。一番最後の言葉「Vivat Rex (王様万歳) 」は風刺的攻撃が劇場の支配人を通り越し、大衆受けする劇場の源泉として見られていた王自身にまで及んでいることを暗示しているEck p.60。
この場面のいたるところに、ホガースは、パントマイムの道具、瓦礫に隠れているか見えにくくなっている舞台の事物を散りばめている。飛び込もうとしている竜 (上部左側) 、犬小屋から出てきている犬 (下部左側) がおり、舞台には笑劇的な道具が散乱している。月桂樹を纏っているベン・ジョンソンの幽霊 (下に説明文がある) は、古代ローマ兵士を表す壊れた彫像に小便をしながら落とし戸から出てきている。ちなみに、彫像の切断された脚は、演劇『フォースタス博士』の場面に言及しているのかもしれない。画面の両側の彫像は、おそらく悲劇と喜劇の死を表している。それらの顔は、リハーサル中の演目の題名で隠されている。模型のトイレットペーパーには、シェイクスピアの『マクベス』、『ジュリアス・シーザー』、『ハムレット』、そしての『』から抜粋されたページが、トイレットペーパーとして掛けられている。場面の上には題名が記されており、舞台美術家デヴォートが制作したニューゲートを舞台に物語が展開するとある。
ホガースの風刺の矛先は、主に3人の主要人物に向けられている。左側のウィルクスは、「哀れなリッチ、いやはや、彼には同情するよ」と口にしながら、ミスター・パンチの人形をぶら下げて座っている。これは、大衆の低俗な趣味に迎合しようとする点において、彼自身がリッチ以上にその傾向が強いことを示唆する、いささか露骨な表現である。シバーは天井に描かれたムーサたちを仰ぎ見て、「聖なる九柱の女神よ、我を助け給え」と懇願する一方、ブースはジャック・ホールの操り人形をぶら下げながら「へえ、こいつはいけるぞ、くそっ」と口にする。興行主たちの頭上に垂れ下がるロープは彼らが操る人形の姿と呼応しており、支配人たちは客を楽しませるためならどんなことでも厭わない――舞台袖でぶら下がっているあの哀れなフィドル弾きと同じように、自らを吊るすことさえも厭わないことを示唆している。なお、すぐ近くに掲げられている『What Entertainment』のための音楽は、おそらくの『』を指しているものと思われる。同作もまた、当時の演劇の流行を風刺した作品である。
脚注
参考文献