高田 皆義（たかだ みなよし、1899年 - 1982年）は、愛知県出身の日本の写真家。1920年代初頭から名古屋を拠点に活動し、芸術写真研究雑誌『銀乃壺』を主宰・発行した。1920年代には構成派の写真を担い、日本の写真におけるモダニズムへの展開に関わった。戦後は山本悍右、後藤敬一郎、服部義文と前衛写真家集団VIVI社を結成した。
来歴 愛知県に生まれ、家業の証券会社に勤めるかたわら、愛友写真倶楽部の成田春陽に写真を学んだ。1921年の愛友写真倶楽部第4回写真展覧会では、三國庄次郎、横井徳太郎、成田とともにブロマイド印画を出品し、「光」を画題とした作品を発表した。愛友写真倶楽部の新進写真家のなかでも早くから全国的に注目され、1922年10月には芸術写真研究雑誌『銀乃壺』を創刊した。
『銀乃壺』第1巻第2号には、東尋坊で撮影した《A MELODIOUS LANDSCAPE》を発表した。1923年には同誌に「写真画の作り方と研究」を執筆し、線や面、色調の組み立てを写真表現の根幹に置く考えを示した。同年11月には津坂淳らと中央光画会を設立し、翌1924年4月には三國庄次郎らと名古屋カメラクラブを結成した。1925年10月には、フォトタイムス社の主催により東京の資生堂美術部で個展が開かれた。この時期の構成派写真では、淵上白陽のほか、名古屋の津坂と高田、京都の松尾才五郎、盛岡の唐武らが活動し、モダニズムへの展開を進めた。
1936年創刊の写真雑誌『カメラマン』には、《驀進する》（1936年）、《女》（1937年）、《海水浴場にて》（1938年）、《夏の女》（1939年）などを発表した。1937年11月には三國庄次郎、小此木光也、佐溝勢光とともに同誌の同人に加わり、記事や作品を寄稿した。
1938年末、『カメラマン』編集部が名古屋で開いた前衛写真をめぐる座談会では、永田二龍とともに聞き手と進行を務めた。座談会には下郷羊雄、山中散生、坂田稔が参加し、その記録は1939年2月発行の『カメラマン』第29号に「前衛写真再検討座談会」として掲載された。座談会ではシュルレアリスムと抽象表現の違い、シュルレアリスムの美、写真におけるオートマティスムなどが議論された。
第二次世界大戦後の1947年、高田は山本悍右、後藤敬一郎、服部義文とVIVI社を結成した。1948年6月には、高田の発行によりVIVI社の機関誌『CARNET DE VIVI』第1号が刊行された。同誌は4頁の二つ折り小冊子で、VIVI社のメンバーによる作品や文章が掲載された。
高田は戦前から評価を受けていたが、現存する作品が少なく、その活動は次第に知られにくくなった。2021年に名古屋市美術館で開催された「『写真の都』物語―名古屋写真運動史：1911-1972」では、1920年代から戦後にかけての高田の作品が紹介された。2025年の滋賀県立美術館「BUTSUDORI ブツドリ：モノをめぐる写真表現」にも出展作家として選ばれている。
脚注