「マンサイズド・リース」（原題：Man-Sized Wreath）は、アメリカ合衆国のロック・バンド、R.E.M.の楽曲。2008年のスタジオ・アルバム『アクセラレイト』に収録され、同作からの第3弾シングルとして発表された。
背景 本曲は、前作『アラウンド・ザ・サン』の制作期から持ち越された楽曲である。トニー・フレッチャーによれば、そのまま発表されずに終わる可能性もあったが、2007年にダブリンので行われた連続公演が、曲を再び取り上げる契機となった。
この公演は、完成したアルバムを披露する通常のコンサートではなく、制作途中の楽曲を観客の前で試す「公開リハーサル」として企画された。バンドは新曲を初期の楽曲と組み合わせて演奏し、新しい素材の強さやアレンジを確認した。ピーター・エイムズ・カーリンは、この作業を、長年のツアーを通じて新曲を演奏しながら仕上げていた初期の方法への回帰として説明している。
制作 『アクセラレイト』では、『アラウンド・ザ・サン』での長期化した録音と、キーボードを多用した音作りを見直し、ギターを中心に短期間で録音する方針が採られた。2007年5月、メンバーはバンクーバーで、プロデューサーのジャックナイフ・リー、ギタリストの、ドラマーのビル・リーフリンと制作を開始した。マッコーイは、セッションの多くが2本のギター、ベース、ドラム、歌という編成で進められ、リーが作業を停滞させずに進行させたと述べている。
ダブリン公演とアイルランドでの録音を経て、制作の最終段階はアセンズのセニー＝ストーヴァル・チャペルで行われた。リーは、歌詞やハーモニーを細部まで検討するスタイプとミルズの姿勢を尊重する一方、必要以上にスタジオ作業を引き延ばさないようにした。フレッチャーは、こうした制作方針を、短く勢いのあるアルバムを完成させるうえで重要だったと説明している。
本曲は完成したアルバムの2曲目に置かれ、冒頭の「リヴィング・ウェル・イズ・ザ・ベスト・リヴェンジ」からほとんど間を置かずに続く構成となった。
音楽性
サウンド 演奏時間は約2分半で、ギター、ベース、ドラムを前面に出した簡潔な構成を持つ。フレッチャーは、前曲に続いて激しく始まり、ほとんど抑制のない演奏が続く曲として描写している。終結部では、楽器の最後の音が止んだ後もミルズのバック・ヴォーカルが残り、短い演奏に余韻を与える。
カーリンは、冒頭の13秒間に『アクセラレイト』の長所が凝縮されていると評している。ギターに続いてドラムとベースが加わり、スタイプの皮肉を込めた歌唱へ移る導入を、アルバムの直接的なロック・サウンドを代表する場面として取り上げた。
歌詞とテーマ 歌詞の背景には、ジョージ・W・ブッシュによるマーティン・ルーサー・キング・ジュニアの墓への訪問がある。スタイプは、キングを自身の英雄の一人とし、イラク戦争のさなかにブッシュがその墓を訪れたことを、キングの記憶と活動を損なう行為として受け止めたと説明している。
カーリンは、テレビに映る中身のない儀礼的な振る舞いに向けられたスタイプの皮肉を、本曲の重要な特徴として挙げている。とりわけ、感嘆を表す短い掛け声を冷笑的に歌うことで、華やかな光景への称賛を反転させていると論じた。
ミュージック・ビデオのクリエイティヴ・ディレクター、ゲイリー・トーマスによれば、スタイプは制作チームにブッシュの訪問という背景を説明していた。チームはそこから、人々の生活から切り離された権力と、重要な問題から注意をそらすメディアの表現を発展させた。トーマスは、意味の乏しい娯楽や気晴らしによって、人々が本当に重要な事柄に目を向けなくなるという問題を映像の主題にしたと述べている。
収録曲 全曲作詞・作曲：ピーター・バック、マイク・ミルズ、マイケル・スタイプ。
7インチ・シングル 規格品番：W807。
配信版
ミュージック・ビデオ ミュージック・ビデオは、前作「ホロウ・マン」も手掛けたトロントの制作会社Crushが制作した。2008年7月14日にAOLの音楽サイトSpinnerで公開され、翌日にはバンドの公式サイトでも紹介された。
映像は、実写の男性が色鮮やかな物体に付きまとわれる場面と、アニメーションの車列が進路上の人々や物を押しのけて進む場面を組み合わせている。トーマスによれば、男性を取り囲む色彩や物体はメディアによる気晴らしを表し、車列は人々に無関心な権力を表現している。男性が状況に気付く場面が、映像の結末を構成する。
制作では、動きのある粗い質感を保つために機動的な実写撮影を行い、その映像にアニメーションや立体的なグラフィックスを合成した。編集はキム・ナイトが担当し、After Effects、Flame、Mayaなどを用いて、実写とCGを組み合わせている。フレッチャーは、「ホロウ・マン」と本曲のビデオについて、アニメーションを多用し、歌詞そのものを映像表現の一部に取り込んだ作品として言及している。
同年10月3日には、ツアーの映像演出を担当したブルー・リーチによるライヴ版ビデオも公開された。制作はスプリンター・フィルムズのエマー・パッテンが担当し、フランス公演の映像を使用した。リーチは、演奏中のスクリーンに流したCrush版の映像も画面に取り込み、スタイプと相談して黒と青を基調とする色調に仕上げたと説明している。
発売とプロモーション イギリスでは2008年8月11日発売のシングルとして告知された。7インチ盤には「リヴィング・ウェル・ジーザス・ドッグ」を収録し、配信版には「ミスター・リチャーズ」のライヴ音源も加えられた。
ビデオの完成前には、2008年6月19日のマディソン・スクエア・ガーデン公演で、その一部がステージのスクリーンに映された。ブルー・リーチは、事前に制作された映像と、その場で撮影した演奏映像を切り替えながら、色彩や動きを加えて公演の演出に組み込んだと説明している。
評価 フレッチャーは、本曲を冒頭曲から続く激しい演奏の一部として取り上げ、『アクセラレイト』でバンドが再び音楽的な勢いを取り戻したことを肯定的に評価している。カーリンも、力強い導入とスタイプの皮肉な歌唱を、アルバムの成功を端的に示すものとして評価した。
一方、『Pitchfork』のジョシュア・クラインは、前曲「リヴィング・ウェル・イズ・ザ・ベスト・リヴェンジ」の勢いには及ばず、1960年代風の要素を持つ本曲はB面曲としてなら十分でも、アルバム冒頭の強い訴えを引き継ぐ曲としては物足りないと評した。
商業的反響 フレッチャーによれば、『アクセラレイト』は、R.E.M.のアルバムとして『ライフズ・リッチ・ページェント』以来初めて、全英トップ50に入るシングルを生まなかった。フレッチャーは、本曲や「ホロウ・マン」の映像によるプロモーションにもかかわらず、アルバムの評価の回復がイギリスのシングル市場での成功には結び付かなかったと述べている。
脚注
出典
参考文献
外部リンク