吉原〆治（よしわら しめじ、生没年不詳）は、明治時代後期から大正時代にかけて活動した東京・吉原の芸妓、端唄・小唄・俗曲の歌手である。初期のレコード録音では「吉原〆壽（よしわら しめじゅ）」の名義を用いた。明治末期のレコード産業の黎明期に多数の録音を残し、芸妓歌手の先駆者の一人として知られる。金沢蓄音器館「その254『明治時代の美空ひばり』」CiNii Books 著者情報「吉原〆壽」
来歴
吉原の芸妓として活動し、端唄、小唄、俗曲などを歌った。初期の録音では「吉原〆壽」の名義を使用し、その後は「吉原〆治」の名義で録音を行った。CiNii Booksの著者情報でも、吉原〆壽と吉原〆治は同一人物の異名として扱われている。
レコード録音
アメリカ・コロムビアの録音
明治時代後期、アメリカ・コロムビアによる日本での出張録音に参加し、「吉原〆壽」の名義で端唄や小唄を録音した。金沢蓄音器館は、1905年前後の録音活動について紹介している。
アメリカ・コロムビアなどの製作による『都々逸』のSPレコードも記録されている。CiNii Booksの書誌情報では、同盤の製作元としてColumbia Phonograph CompanyおよびAmerican Graphophone Companyが記載され、発行時期は1910年から1911年頃と推定されている。CiNii Books「都々逸」書誌情報
日米蓄音器製造の録音
1907年に日米蓄音器製造によるレコードの国内生産が始まると、「〆治」の名義で多数の録音を残した。金沢蓄音器館の資料には、『磯節』『仙台節』『いたこ節』『四季の唄』『都々逸』『有明節』『琉球節』『伊予節』『鎌倉節』『さのさ節』『猫じゃ猫じゃ』『大津絵』『木遣りくずし』『かっぽれ』『奴さん』などの曲目が挙げられている。
当時の録音は、電気を使用しないラッパ吹込みによるものであった。金沢蓄音器館は、〆治の声量と美声が録音に適しており、俗曲界で高い人気を得たことを紹介している。また、本人の顔写真を印刷したレコードレーベルも現存する。
作品
現存するレコード資料および復刻盤から、以下の録音が確認できる。
『磯節』 『仙台節』 『いたこ節』 『四季の唄』 『都々逸』 『有明節』 『琉球節』 『伊予節』 『鎌倉節』 『さのさ節』 『猫じゃ猫じゃ』 『柏崎三階節』 『木遣りくずし』 『かっぽれ』 『奴さん』 『ギッチョンチョン』 『流行節』
これらは確認できた曲目の一部である。金沢蓄音器館は、〆治の録音を約70～80曲と紹介している。
後年、日本コロムビアの復刻盤『恋し懐かしはやり唄 1』に『ギッチョンチョン』および流行節の録音が収録された。また、『日本民謡の名人をたずねて』にも〆治が歌う『伊予節』が収録されている。国立国会図書館サーチ『恋し懐かしはやり唄 1』国立国会図書館サーチ『日本民謡の名人をたずねて』
弟子
女道楽の芸人として活動した〆の家〆太（本名・藤田ゆき）は、吉原仲の町の〆治のもとで芸者となった人物として知られる。1936年9月6日付の『読売新聞』の記事を紹介した後年の資料によれば、〆太は清元延千八に師事した後、〆治のもとで芸者となり、のちに寄席の音曲芸人へ転身した。「〆の家〆太（女道楽）」『東京漫才のすべて』
参考文献
岡田則夫「続・蒐集奇談 第76回」『レコード・コレクターズ』第16巻第5号（通巻169号）、ミュージック・マガジン、1997年5月、106–111頁。国立国会図書館レファレンス協同データベースに掲載情報あり。国立国会図書館レファレンス協同データベース「続・蒐集奇談 第76回」掲載確認 金沢蓄音器館「その254『明治時代の美空ひばり』」 CiNii Books「吉原〆壽」著者情報
脚注