迷宮（めいきゅう、ラビリンス）は、1975年に結成された日本の漫画批評集団である。漫画批評誌『漫画新批評大系』を刊行するとともに、世界最大級の同人誌即売会『コミックマーケット』や創作同人誌即売会『Manga Gallery & Market』（MGM）の創設母体となった。
現在はコミックマーケットからは分離している。ただし、創業者特権でサークル参加での抽選を永久免除されている（帳簿上は、コミックマーケット創設時に迷宮からの借金でまかない、それが現在でも残っている代償ということになっている）米沢嘉博「前史」『コミックマーケット30'sファイル』（有限会社コミケット／青林工藝舎 2005年7月25日）29P。
歴史 1975年4月、関西系の批評集団「構雄会」（同人誌名『漫画ジャーナル』）と関東にあった「CPS（コミック・プランニング・サービス）」（同人誌名『いちゃもん』）の中心メンバーが合流して新宿のマンモス喫茶店『カトレア』でグループを結成したのが全ての始まりである式城京太郎「『迷宮』と初期コミケット」『20世紀エディトリアル・オデッセイ 時代を創った雑誌たち』（誠文堂新光社 2014年4月30日）160-161P明石良信『昔話1 始まり編』2006年12月5日 mixi。
結成メンバーは亜庭じゅん、原田央男（霜月たかなか）、米沢嘉博、高宮成河、式城京太郎の5人。亜庭と高宮が『漫画ジャーナル』、原田と式城が『いちゃもん』のメンバーであり、米沢は新グループ発足に当たって原田から勧誘されてメンバーとなった。この時点で主要メンバーの大半は大学を卒業して新社会人になっており、今後もファン活動を続けるかという岐路にあったが、新グループを結成して「延長戦」を戦うことを選択した。「延長戦」は原田がそれまでの活動で培ってきた人脈をフィールドとして始められ、亜庭がゲームを主導する形になっていった。
また全員が『COM』世代であり、『COM』の自壊を目にしながら不満を口にするだけだった自分たちへの深刻な反省から自らを「運動体」と規定し原田央男「『COM』の残滓と『コミケ』黎明期の熱い季節」『東京人no.341』（東京出版 2014年7月3日）37P、まんがファンとしての「自分たちの場所」を作り出すことを目標として、漫画批評誌の発行、および新たな形でのイベント創出を2本柱とした。ちなみに亜庭じゅんが漫画批評誌『漫画新批評大系』の編集責任者、原田央男が同人誌即売会『コミックマーケット』の代表、米沢嘉博は両者のサポートという体制であった。後年原田が代表を辞任した後は、米沢がコミックマーケットの二代目代表となり、亜庭は創作同人誌即売会『MGM』を主催した「『迷宮』の結成、漫画新批評大系の刊行とコミックマーケットの開催は、COMの崩壊後、自分たちで始めた『ぼくらの延長戦』だったが、亜庭じゅんは、『MGM』で更にその先を一人で戦い続けた。」高宮成河「後記」『亜庭じゅん大全』（迷宮'11 2011年12月31日）830P。全活動を一貫していたのは一介のまんがファンでしかないアマチュアに一体何ができるのかという意識だった霜月たかなか『コミックマーケット創世記』（朝日新聞出版 2008年12月30日）117P。
漫画大会批判 迷宮の活動は先ず言葉を生み出す場所を作ることから始まった。漫画批評誌は亜庭じゅんを主筆とし、山上たつひこの『喜劇新思想大系』に倣い、誌名を『漫画新批評大系』とした。創刊準備号は日本SF大会を模した日本漫画大会に合わせて発行される手はずとなっていた。
ところが、『迷宮』同人の知人女性霜月たかなか『コミックマーケット創成記』朝日新聞出版（朝日新書）2008年, Kindle版, 位置No.全2936中 1862 / 63%。ISBN 978-4022732507。が、漫画大会を批判したとの理由で参加を拒否される事件が起こった。批判内容は、漫画大会の警備員に「態度がおーへい」な人物がいたこと、そして「内容がつまらない」と評したことだったが、漫画大会の運営はこの批判に「開催目的にそぐわない意識を持つ者の参加は認められない」「委員の血と汗と涙に対する重大な屈辱」と主張した。
迷宮はこの事件を重く見て米沢嘉博「前史」『コミックマーケット30'sファイル』（有限会社コミケット／青林工藝舎 2005年7月25日）27P、「漫画大会を告発する会」を結成し式城京太郎「『迷宮』と初期コミケット」『20世紀エディトリアル・オデッセイ 時代を創った雑誌たち』（誠文堂新光社 2014年4月30日）161P、大会事務局に説明を求めると共に、漫画大会の内情を告発するレポートを発行した。さらに、抗議に対して黙殺を続ける漫画大会に見切りを付け、主催者を含めた全員が平等であることを原則とする新たなイベントの創出を急務と認識させた米沢嘉博「夢の記憶 記憶の夢」『コミケット年鑑'84』（コミックマーケット準備会 1985年8月）143P霜月たかなか『コミックマーケット創世記』（朝日新聞出版 2008年12月30日）129P。
漫画新批評大系の刊行 right|thumb|300px|『漫画新批評大系』主筆・編集人の亜庭じゅん（C8） 『漫画新批評大系』創刊準備号は、自らを「運動体」とする亜庭の『マニア運動体論』をマニフェストとしてメインに据え、原田が萩尾望都研究会『モトのトモ』の主宰であったこともあり、山上と並んで同人に評価の高かった萩尾の『ポーの一族』のパロディ『ポルの一族』も掲載された。それは、パロディもまんがへの有効な批評の一つの形態だとする意識と共に、読者に受け入れられるために内容の硬さを冗談で緩和する目的だったが、「まんがで遊ぶ」ことの提示でもあった。この真面目と冗談の入り交じった誌風は最後まで維持されることになったが、同様の気分はコミックマーケットにも持ち込まれることになった『コミケット20's』（コミックマーケット準備会 1996年3月17日）418P。
青焼きコピーで発行された創刊準備号は漫画大会で約100部が完売し、さらに100人以上の予約購読者を得た「パロディ『ポルの一族』、評論と硬軟から迫った為か一冊作るのに20分もかかるぶ厚い青コピー誌『漫画新批評大系』はかなり売れ、それがコミケットの資金源となった。」米沢嘉博「夢の記憶 記憶の夢」『コミケット年鑑'84』（コミックマーケット準備会 1985年8月）144P。
批評誌を出すに当たって、批評の方法として、先行する世代の批評に見られた既存の価値や概念にまんがを沿わせる手法を排して、「まんがをまんがとして語る」こととし、従来の言葉に頼らない自前の言葉を作っていくことを方針とした亜庭じゅん「まんが批評を斬る!!」『亜庭じゅん大全』（迷宮'11 2011年12月31日）305P。漫画批評誌の主筆として亜庭じゅんは質量ともに並外れた筆力を示すと同時に編集者としての構想力を発揮し『漫画新批評大系』刊行の持続的な原動力となった。夏の創刊準備号に続いて秋の創刊号はほとんど全てのページを一人で埋め、周囲を驚かせたが、グループを結成したその年の冬に第3号まで刊行する爆発的な生産力を示し、更に周囲を驚嘆させた。
亜庭によって書かれた評論自体も他を圧倒した。まんがの歴史的な流れのなかでの作家の意味を示し、その作家の個々のまんがを繊細に読み解きながら作家の作品史を辿ることで浮かび上がる作家の微妙な変化を掬い上げ、作家と作品が身にまとう「スタイル」亜庭じゅん「結論 チェックメイトCOM―街にチェシャー猫を解き放て―」『亜庭じゅん大全』（迷宮'11 2011年12月31日）305Pと、それを読んでいる自分との間で揺れ動くまんがの意識を捉えようとした。意味論にも構造論にも偏らず、まんがの「スタイル」に身をさらす言葉は、読む者にとってまんがを新しく別な目によって再発見する快感を伴った「体験」だった。まんがを読み続けてきた蓄積を基にして日々目の前に現われる「いま」のまんがに寄り添うことで生まれる思考と言葉は、「まんがとはこんな風に読めるのだ」という個人的な切実さを伴ったレポートであり、「まんがとは読むに値するものだ」という読者へのメッセージでもあった。確信を伴ったこのメッセージは、変わっていくまんがを前にして大人の入り口で立ち止まっている読者に強い共感をもって迎えられ、批評誌としての『漫画新批評大系』への支持と信頼に繋がっていった村上知彦「亜庭じゅん、お前は誰だ」『亜庭じゅん大全』（迷宮'11 2011年12月31日）469P/470P/471P/472P藤本孝人「37年後の言い訳。または、当時何故私は亜庭じゅん氏の評論を読まなかったのか。」『漫画の手帖B録04』（漫画の手帖事務局 2012年1月22日）白峰彩子「亜庭じゅんさんについて」『備忘録』閲覧日2014年4月7日ばるぼら「対談 70年代までの同人誌を2010年代に読む」『20世紀エディトリアル・オデッセイ 時代を創った雑誌たち』（誠文堂新光社 2014年4月30日）149P。
亜庭じゅんを中心とした迷宮同人達の言葉は常に「まんがを読む自分とは」という問いを含んでいた迷宮'75「読者欄／アリアドネの糸」『漫画新批評大系』創刊号（迷宮'75 1975年7月）48-49P。それは後に「ぼくら語り」という揶揄を交えた評語により「世代的自閉」と「他の排除」として批判されることになるが、これらの批判に亜庭じゅんは既に「『ぼくら』はCOM世代でも全共闘世代でもない。自分がまんがにとらわれていると自覚したものたちが、同じくとらわれていると自覚したものたちを予感する時たちあらわれる幻のことだ」亜庭じゅん「まんが批評を斬る!!」『亜庭じゅん大全』（迷宮'11 2011年12月31日）306Pと簡潔に答えてしまっている。更には「ニューコミック」を論じて、「戦後まんがとは、史上初めて、『少年・少女』を対象として成立した、世界性を持ったジャンルだった。その意味は世界史的なものかもしれない」亜庭じゅん「NEW・COMIC戦略教程――全世界ローラー作戦の開始に向けて――」『亜庭じゅん大全』（迷宮'11 2011年12月31日）328Pと30年以上の時を隔て、クールジャパンと言われるものを突き抜けてその先にまで届く認識を示している。
亜庭の評論は同人たちに影響を与えるとともに対抗心を抱かせ、米沢は「亜庭じゅん」をもじった「阿島俊」をペンネームとし、原田は後年「アニメ・ジュン」をペンネームとした霜月たかなか『コミックマーケット創世記』（朝日新聞出版 2008年12月30日）152P。亜庭自身もペンネームを使い分け、主に少女まんがを扱う場合は「亜庭じゅん」を、女性の視点から少女マンガを見る場合は「かがみばらひとみ」を、少女まんが以外を批評する場合は「葉月了」を使った。
『漫画新批評大系』の刊行は3期に分かれる。
快調な滑り出しを見せた『漫画新批評大系』の第1期『漫画新批評大系』第1期 通巻1号「特集・萩尾望都プチ ア・ラ・カルト」（1975年7月26日） 通巻2号「特集・水野英子NO RETURN?」（1975年11月28日） 通巻3号「特集・パロディの地平から」（1975年12月20日） 通巻4号「特集・少年マンガエレジー」（1976年7月25日） 通巻5号「特集・少女マンガの光と影」（1976年12月19日） 通巻6号「特集・チェックメイトCOM」（1977年4月10日）は亜庭の「マニア運動体論」「マニア運動体論 編注」『亜庭じゅん大全』（迷宮'11 2011年12月31日）477Pを連載しファン活動の実体を個別に評価・批判しつつ自らの位置の測定と考察を行ない「運動」の今後への展望を探った。並行して萩尾望都を中心とした24年組による少女まんがの変貌を積極的に評価した。第1期の終わりに刊行されたCOM特集号はとりわけ力のこもった号となった霜月たかなか『コミックマーケット創世記』（朝日新聞出版 2008年12月30日）164P「朝の光の中でいましばらくの微睡みを貪るための方法論 その序説 編注」『亜庭じゅん大全』（迷宮'11 2011年12月31日）546P。
第2期『漫画新批評大系』第2期 通巻7号「特集・SFとマンガと／三流劇画ミニマップ前編」（1977年12月31日）通巻8号「特集・はみだしっ子in4D／三流劇画ミニマップPart2」（1978年4月1日） 通巻9号「特集・まんが同人誌'78」（1978年7月29日） 通巻10号「特集・花の24年組・午前1時のシンデレラたち」（1978年12月17日） 通巻11号「創作特集・同人誌作家の新地平／小特集・斬る!!」（1979年7月28日）では「戦後少女マンガの流れ」「戦後少女まんがの流れ 編注」『亜庭じゅん大全』（迷宮'11 2011年12月31日）186Pを連載し歴史的なパースペクティブのなかで現在の少女まんがを捉えることを試み、個々の作家への評論と合わせて当時少女だけに読まれるものという意識が主流だった少女まんがへの認識を変えることに大きく寄与した。通巻10号では24年組が少女まんがに残した意味とそれを置き去りにしていこうとする少女まんがの現在とを取りあげて衝迫した号となった「総括・花の24年組・午前一時のシンデレラたち 編注」『亜庭じゅん大全』（迷宮'11 2011年12月31日）254P。少女まんが以外でも「三流劇画」という言葉を最初に使用し、その特集を迷宮同人の川本耕次が組むことで三流劇画ブームの起点となった米沢嘉博『戦後エロマンガ史』（青林工藝舎 2010年4月22日）223P。
第3期『漫画新批評大系』第3期 通巻12号「特集・NEW・COMIC」（1979年12月23日） 通巻13号「特集・パワーストーリー」（1980年5月11日） 通巻14号「ルポ特集・新雑誌は何を考えているのか?／特集・スクリーンへ!」（1980年12月31日） 通巻15号「小特集・気分はもう戦争!」（1981年12月20日）ではCOM以後のまんがの多様性を「ニューコミック」という概念で提示し、「ニューウェーブ」という言葉の更にその先を見ようとした亜庭じゅん「NEW・COMIC戦略教程――全世界ローラー作戦の開始に向けて――」『亜庭じゅん大全』（迷宮'11 2011年12月31日）309P。他にも当時の新雑誌の刊行ブームのなかで各編集部へのインタビュー特集や、まんがとその映像化との関係について特集を組んだ。
亜庭以外の同人も精力的に評論を掲載し誌面の充実をみたが、同人以外にも外部に寄稿を依頼し、評論では村上知彦、有川優、中島梓、高取英、小谷哲、川本耕次、竹内オサム、コラムでは飯田耕一郎、増山法恵、まんが実作では高野文子、柴門ふみ、たむろ未知、吉田あかりが寄稿した。編集者の途に進んだ迷宮周辺のサポーターとして川本耕次（Peke/少女アリス）、佐川俊彦（JUNE）、中原研一（コミックアゲイン）、橋本高明（劇画アリス）、赤田祐一（Quick Japan/Spectator）等がいる。また大塚英志も「大塚エージ」というペンネームで読者投稿を行なっている。『漫画新批評大系』本誌以外の叢書として『萩尾望都に愛をこめて』、『ときめき』（千明初美作品集）、『シングル・ピジョン』（さべあのま作品集）を刊行した。
『漫画新批評大系』は時々のまんがの情勢をムーブメントとして捉えることを特徴とした。ファン活動も頻繁に紙面に取りあげ、コミックマーケットの開催と絡みながら、COMの総括、同人誌特集や同人誌作家の作品掲載を行いファン活動の活発化と意義の形成に力を尽くした。部数は最盛期で2000部近くに達した。当時としては破格の部数であった。
1981年のvol.15を最後に『漫画新批評大系』の刊行は中断したが、7年間の刊行期間を通じてまんがの「いま」を言葉で提示することにより、読者にとって単なる批評誌であることを越えてまんがのジャーナリズムを形成する拠点であり続けた赤田祐一「『ぐら・こん』は、ちょっといい夢だった（中編）」『スペクテイター第25号（COMの時代 第四部）』（エディトリアル・デパートメント 2012年6月5日）147P。
コミックマーケットの開始 right|thumb|300px|大田区産業会館で開催されたコミックマーケット8（1978年4月2日） right|thumb|300px|C8に参加した最初期のコスプレイヤー 『漫画新批評大系』創刊準備号の漫画大会での成功や、これまでに培った人脈をテコに、迷宮は新たなイベントの実現に動いた。これが「コミックマーケット」である。同人誌即売を一つのイベントとして開催するのは、日本で初めての試みだった亜庭じゅん「明石さんへ――」『コミケット20's』（コミックマーケット準備会 1996年3月17日）420P霜月たかなか『コミックマーケット創世記』（朝日新聞出版 2008年12月30日）133P。コミックマーケットの主催は参加するサークルが構成する「コミックマーケット準備委員会」ということになってはいたが、実質は迷宮そのものだった霜月たかなか『コミックマーケット創世記』（朝日新聞出版 2008年12月30日）143P。
全国の漫画研究会に参加を求めるダイレクトメールを送り、友人知人にも呼びかけ、ようやく32サークルの参加を確保。1975年12月21日、原田央男を代表として第1回のコミックマーケットが東京・虎ノ門の日本消防会館会議室で開催された式城京太郎「『迷宮』と初期コミケット」『20世紀エディトリアル・オデッセイ 時代を創った雑誌たち』（誠文堂新光社 2014年4月30日）161P亜庭じゅん「コミケ誕生打ち明け話」『亜庭じゅん大全』（迷宮'11 2011年12月31日）738P。原田はささやかに始まったコミックマーケットの継続に意を砕き、1979年のC12までの代表を務めコミックマーケットの基礎固めを行った。原田が代表であった期間は規模が小さいこともあり、マーケットという形はとりながらも一面では高揚するコミューンの気分も溢れていた亜庭じゅん「コミケ誕生打ち明け話」『亜庭じゅん大全』（迷宮'11 2011年12月31日）735P米沢嘉博「コミケット20年を振り返って」『コミケット20's』（コミックマーケット準備会 1996年3月17日）417Pわかぎえふ「作家アンケート」『コミケット20's』（コミックマーケット準備会 1996年3月17日）411P。原田はコミックマーケットはあくまでサークルの自由な総意として開催されるという原則を崩さなかった高宮成河「あの頃……雑感」『MGM100カタログ』（MGM 2013年1月27日）25P。サークルを「企画参加者」、一般入場者を「一般参加者」と呼び、それにサークルの総意を代表する主催者及びボランティアスタッフを加えて、コミックマーケット全体が立場を超えた平等な「参加者」で構成されるとした、コミックマーケットのデフォルト意識である全てが参加者だとする「総参加者主義」は原田時代に作られた。事前集会を行い、会場の準備や撤収は参加者が自然にボランティア参加し、閉会時にはサークルとともに反省会を開き、毎回レポートを発行、経費も公開した。自主性を重んじた「自分たちの場所」として参加サークルの一体感の維持を計ったが、次第に二次創作とファンクラブの無際限な増加による規模の拡大に違和感を覚え、周囲からの慰留の声を振り切って代表を辞任するに至った霜月たかなか『コミックマーケット創世記』（朝日新聞出版 2008年12月30日）183P亜庭じゅん「コミケ誕生打ち明け話」『亜庭じゅん大全』（迷宮'11 2011年12月31日）740P。ただし原田時代に固められた、総参加者主義、非営利、ボランティアスタッフ、参加サークルの無選別、事前集会、毎回のレポートといったコミックマーケットの基本フォーマットはそのまま次代に引き継がれていった。
米沢コミケットと亜庭MGM 原田が代表を辞任した直後のC13は代表不在のまま開催されたC13のメッセージは準備会スタッフとして米沢嘉博が「YY」のペンネームで書いているが、メッセージには「長い間スタッフとしてやってきた原田央男氏がコミケット12をもちまして、準備会から離れることになりました。」と簡単に記され、「代表」については全く触れられていない。『コミックマーケット30'sファイル』（有限会社コミケット／青林工藝舎 2005年7月25日）76PC84以降の『サークル参加申込書』「コミックマーケット年表（抜粋版）」では1979年のC13より「代表に就任」と記載されている。しかし、『コミックマーケット30'sファイル』では1980年就任とあり、矛盾する。またC13時点で米沢が代表になったことを示す記録は公表されていない。。C14から二代目の代表には米沢嘉博が就任し、2006年に死没するまで一貫して代表を務めた。米沢が新代表に就任する前後から拡大する規模に対して運営の改善が追いつかず、同人誌の即売会という機能そのものが危うくなっていた高宮成河「あの頃……雑感」『MGM100カタログ』（MGM 2013年1月27日）24P庄司隆彦＋下山嘉彦「コミックスクウェア関係者インタビュー」『同人誌即売会メイカーズ [コミックスクウェア編]』（2024年8月13日、編集：国里コクリ、発行：よつばの。）11P。亜庭じゅんは対立が決定的になる前に方針を示すことを米沢に促していたが、米沢は積極的な収拾を行わず曖昧な態度に終始した米沢嘉博「分裂騒動の真相」『コミケット20's』（コミックマーケット準備会 1996年3月17日）145P。運営の限界と内部対立を抱えながらコミックマーケットは何時崩壊してもおかしくないバランスのなかでかろうじて維持されていた赤田祐一「対談 70年代までの同人誌を2010年代に読む」『20世紀エディトリアル・オデッセイ 時代を創った雑誌たち』（誠文堂新光社 2014年4月30日）149P庄司隆彦＋下山嘉彦「コミックスクウェア関係者インタビュー」『同人誌即売会メイカーズ [コミックスクウェア編]』（2023年8月13日、編集：国里コクリ、発行：よつばの。）12P庄司隆彦＋下山嘉彦「コミックスクウェア関係者インタビュー」『同人誌即売会メイカーズ [コミックスクウェア編]』（2023年8月13日、編集：国里コクリ、発行：よつばの。）14P庄司隆彦＋下山嘉彦「コミックスクウェア関係者インタビュー」『同人誌即売会メイカーズ [コミックスクウェア編]』（2024年8月12日、編集：国里コクリ、発行：よつばの。）15P。1980年には、亜庭じゅんが「代表」という開催者を置かない形で、創作漫画専門の同人誌即売会「まんが・ミニ・マーケット」をコミックマーケットの補完を目的として開催を始めたが亜庭じゅん「夢の明日・明日の夢 迷宮緊急アピール」『亜庭じゅん大全』（迷宮'11 2011年12月31日）306P米沢嘉博「代表インタビュー2」『コミックマーケット30'sファイル』（有限会社コミケット／青林工藝舎 2005年7月25日）95P高宮成河「あの頃……雑感」『MGM100カタログ』（MGM 2013年1月27日）26P、コミックマーケットとまんが・ミニ・マーケットとが補完関係を保っていた時期は短かった。それはコミックマーケットが川崎市民プラザで開催されていた1980年春から1981年春にかけての一年間にすぎなかった。1981年夏から秋にかけて規制強化派によるクーデター騒動が起った庄司隆彦＋下山嘉彦「コミックスクウェア関係者インタビュー」『同人誌即売会メイカーズ [コミックスクウェア編]』（2023年8月13日、編集：国里コクリ、発行：よつばの。）16-17P。米沢は一時は引退まで考えたが代表の継続を選択したコミケット新聞2号「コミックマーケットに内紛か!!」『コミケット20's』（コミックマーケット準備会 1996年3月17日）147P。結局コミックマーケットは二つに分裂し、規制強化派はコミックマーケットから分かれることになった。亜庭じゅんは、以前から準備会内部で顕在化していた不満を放置することで分裂騒動を起こし、結果的にせよ「昨日までの仲間を切り捨てる」ことになった米沢の行動を厳しく批判した亜庭じゅん「コミケット・クーデター事件について・アピール」『亜庭じゅん大全』（迷宮'11 2011年12月31日）599P。その後、米沢からの反論は遂になかった。
会場を晴海に移した米沢は1982年夏のC21で「コミケットマニュアル」を作り、「準備会」を運営組織としてサークルから分離し独立した主催主体とした。原田時代の総参加者主義を「理念」として掲げ、サークルから切り離された主催主体として参加者の一員となった「準備会」は、開催の責任は負いつつコミケットの生み出すものについては関知しない立場を明確にした。それは迷宮が掲げた「運動体」であることの放棄でもあったとは言え、コミケットを「ムーブメント（運動）」とする自己規定はその後も残り、2012年12月開催のC83までは「元々、ムーブメント、趣味の活動として始まったコミックマーケット」（各回ごとの『カタログ』「準備会スタッフについて」）、「一つのムーブメントとして自らを規定します。」（各回ごとの『サークル参加申込書セット』「コミケットの理念と目的」）といった言及があった。しかし、2013年8月開催のC84からは「ムーブメント」の文言が全く消え、理念として「（自由な表現の）場」「ハレの日」としての機能がより強調されるようになった。。この時点で米沢の迷宮の一員としての立場とコミケット代表という立場も分離され、迷宮はコミケットの運営から消えることになった高宮成河「あの頃……雑感」『MGM100カタログ』（MGM 2013年1月27日）27P。晴海に落ち着いてからの米沢コミケットは、まんが以外の表現に関わるものも全てを受け入れながら急激に膨張を重ね、次第に「おたくの祭り」の色を濃くしていった米沢嘉博「コミック・マーケット設立主旨 コミケットマニュアル」『コミケット20's』（コミックマーケット準備会 1996年3月17日）317P原田央男「MGMに参加したこともないくせに…あるいは亜庭じゅんについて」『亜庭じゅん大全』（迷宮'11 2011年12月31日）748P亜庭じゅん「亜庭じゅんの発言 1981春・コミックマーケット反省会」『MGM100カタログ』（MGM 2013年1月27日）22P。
さらに1984年には法人組織の「株式会社コミケット」（のちに有限会社、特例有限会社に）を設立し、「準備会」とは別に法人組織を設立することで原田時代の「非営利」もまた曖昧なものになった米沢嘉博「即売会と会社と準備会と経費について」『コミケット20's』（コミックマーケット準備会 1996年3月17日）329P米沢嘉博「代表インタビュー3」『コミックマーケット30'sファイル』（有限会社コミケット／青林工藝舎 2005年7月25日）125P亜庭 じゅん「SHASETSU 即売会のまわりが、どーにも生グサくなってきた…」『亜庭じゅん大全』（迷宮'11 2011年12月31日）669Pコミケットは3共同代表制に移行した後の2013年8月C84より、理念から「非営利」を削除した。。