『GODZILLA』（ゴジラ、原題: Godzilla）は、1998年に公開されたアメリカの特撮映画。トライスター ピクチャーズ提供。セントロポリス・エンターテインメント作品。フリード・フィルムズ、インデペンデント・ピクチャーズ共同作品。
日本の東宝が創造・所有するキャラクター「ゴジラ」に基づいて製作された。日本での通称は「トライスターゴジラ」「エメリッヒ版」など。2014年の『GODZILLA ゴジラ』製作以前は、単に「ハリウッド版」や「アメリカ版」と称されていた。
日本でのキャッチコピーは「人類に打つ手は無い」、アメリカでは“Size Does Matter”（巨大さ それが 度肝を抜く日本で発売された映像ソフトの字幕。映像特典『ケイマンの報告』より。）。
概要 日本映画のスターであり、世界的な人気を誇る映画キャラクターでもあるゴジラをハリウッドが製作するということから、発表当時は世界的に取り上げられた。
アメリカでは初日を映画史上最多の3,310館、7,363スクリーンで迎え、公開6日間でのオープニング興行成績は歴代で2位となる7,400万ドルとなった。
日本では約51億円の興行成績をあげており、これはミレニアムシリーズや平成モスラシリーズよりも高い数字である。日本の観客動員数は360万人である。製作費は1億3千万ドルであり、東宝映画版制作費の10倍以上と著しく巨額となったが、アメリカや他国での健闘が大きなリターンとなった。また、インフレーションを考慮するとシリーズでも屈指の興行収入であるという指摘も存在するScott Mendelson, 2013年5月20日, 15 Years Ago, 'Godzilla' Was A Flop. By Today's Standards, It Would Be A Hit., フォーブスTravis Bean, 2019年6月17日, 'King of the Monsters' Finally Passes 1998 Godzilla's Sales—Kind Of, フォーブス。
ストーリー 南太平洋で、日本の漁船・小林丸が謎の巨大生物に襲われ沈没する事件が起きる。某保険会社から派遣されたと語る男、フィリップ・ローシェは唯一の生存者となった老船員から何を目撃したかを問い出し、朦朧としながらも恐怖に慄いた言葉で「ゴジラ」という名が紡がれる。
翌日のチェルノブイリにて、放射線による生物への影響を調査していた生物学者のニック・タトプロスは米国務省からの要請でパナマへと向かう。半ば強引に被災地の調査チームに編入されたニックは畑違いと訝るが、そこで巨大な生物の足跡を目の当たりにし、驚愕する。続いてジャマイカや大西洋でも貨物船や漁船が次々と襲われる。
ニックは各地に残された巨大な足型や地中で発見した異常に大きく成長したミミズ、座礁したタンカーに開けられた横穴と残された肉片などから、“フランスがポリネシア近海で長年行なっていた核実験の結果として、新種の生物が誕生した”との仮説を立てる。フィリップもまた、ジャンと呼ぶ部下たちを引き連れて現場に残された爪痕を確認し、その新種こそ一連の事件を起こした“ゴジラ”だと確信する。
互いに面識を持たないニックとフィリップが“ゴジラ”の追跡を開始した矢先、ニューヨークに未知の巨大生物が上陸し、人々は突然降って湧いた恐怖に逃げ惑う。ニックはその知識を米軍に買われ、米軍が行なうゴジラ退治に力を貸すが、単為生殖で増えるとのニックの主張を米軍が一笑に付したことや、極秘扱いの日本船員への目撃ビデオがニックの元恋人のオードリーを介して公開されたことから、米軍はニックを追放する。行き場を失ったニックは、タクシー運転手に変装したフィリップに連れ去られる。実はフィリップはフランス対外治安総局の諜報員であり、自国の核実験によって生まれたゴジラを駆除すべく部隊を率いてアメリカに潜入していた。ニックはフィリップの説得により、フランスが行うゴジラ退治作戦に協力することを決意する。
マディソン・スクエア・ガーデンにゴジラの巣があることを発見したニックらは、200個もある卵を爆破しようとするが爆薬が足りず、しかもすでに卵は次々とかえり始め、ニックら人間も捕食対象として追いかけ回す。外への出口が八方塞がりの中、オードリーの発案で彼女の働くテレビ局に割り込みをかけスタジアムからの生中継を行ない、大量の幼獣がまさに街中に飛び出す寸前の危機的状況であることが米軍に伝わる。
一方、成獣の方は巣探しをしていたニックらの目の前に姿を現した後、地上に出て、セントラルパークへと導いてから一気に攻撃しようとする米軍の意図に反して、ハドソン川に逃げ込んでしまう。そこへ待ち構えた潜水艦隊が魚雷で攻撃し、ついにはとどめを刺したと勘違いする。さらに米軍は、スタジアムをF18で攻撃し、幼獣に対して壊滅的打撃を与え、ニックらはすんでのところで外に逃げ切る。
安心したのもつかの間、成獣は生き延びており、幼獣を殺された怒りに燃えてニックらを乗せたタクシーを追って街中を追い回す。一度はトンネルに逃げ込み、事なきを得たものの、とどめを刺すにはブルックリン橋まで誘い出さねばならぬと米軍からの指令が届き、フィリップが運転するタクシーは同所に向かい、まんまとおびき出されたゴジラはF18のミサイル12発の命中によりついには絶命する。
オードリーはスクープをものにしたことでかねてから不満の種だった上司に意趣返しをし、ニックとの仲を深める。カメラマンのビクターはフィリップに肝心の撮影テープを抜かれるが、ニックからテープはいずれ返却されると伝えられる。街中もゴジラ退治の報せに沸き返るが、スタジアムの中では爆炎を免れた卵から密かに新たな幼獣が孵化していた。
登場怪獣 ゴジラ / GODZILLA
ベビーゴジラ / BABY GODZILLA
登場人物 ニック・タトプロス博士 演 - マシュー・ブロデリック 主人公の生物学者。ミミズを研究していたため、あだ名は「ミミズ男」。チェルノブイリ原子力発電所周辺で放射線が生物に与える影響を調査していた。その後軍からの要請で、ゴジラに関する対策プロジェクトに巻き込まれることとなる。その生態を研究しているうちに、ゴジラの繁殖力の危険性を発見する。タトプロスという名前を劇中幾度も間違えられている。 名前は、本作品のクリーチャー・デザインを手掛けたパトリック・タトポロスに由来する。人物像は、正式に起用が決定する前からブロデリックが演じることを前提に当て書きされた。
オードリー・ティモンズ 演 - マリア・ピティロ 駆け出しのジャーナリスト。学生時代のニックの恋人であったが、テレビリポーターになる夢を叶えるべくニックの元を去る。同僚であるパロッティ夫妻と行動を共にし、ゴジラ襲撃をきっかけにニックと再会する。
ビクター・パロッティ 演 - ハンク・アザリア 通称「アニマル」。オードリーやルーシーたちの同僚でカメラマン。ルーシーの夫だが恐妻家。怖いもの知らずでゴジラの姿を最初に映像に収めることに成功した。後にオードリーと共にゴジラの巣を発見することになる。 演じるアザリアは、アニマルの役どころについて『怪獣王ゴジラ』（1955年）における主人公スティーブ・マーティンを彷彿とさせるキャラクターであると解釈している。
フィリップ・ローシェ 演 - ジャン・レノ 表面上はゴジラによる破壊の被害を調査する保険調査員を装っているが、その正体はフランス対外治安総局の諜報員。プレスリーの映画で覚えた南部訛りを得意とする。自国の核実験によって生まれたゴジラを駆除すべくアメリカに仲間を率いて潜入し、ニックを信じてゴジラとの戦いに挑む。ニックが発見したマディソン・スクエア・ガーデンのベビーゴジラの卵を駆除するよう協力する。 エメリッヒは、ビルを壊されて一番慌てふためくのは保険会社だろうと考え、ローシェのキャラクターを創造した。
アレキサンダー・ヒックス大佐 演 - ケヴィン・ダン 米軍の対ゴジラ部隊指揮官。ゴジラを確実に倒そうとする余り、反発する市長にも強気な言葉を浴びせる。
オリバー・オニール軍曹 演 - ダグ・サヴァント ヒックスの部下の1人。対ゴジラ部隊で前線指揮を担当するが、まだ経験が浅く、少々頼りない性格。ニックとは気が合い、ゴジラとの戦いの中で親交を深め、終盤では無線越しでニックに指示を送る。
エルシー・チャップマン博士 演 - ヴィッキー・ルイス ゴジラの研究のために呼ばれた古生物学者で、ゴジラの正体を恐竜の生き残りであると主張する。ニックに気があり、「可愛い」と評している。気は優しいが社交性に乏しいという、当初のシナリオとは異なる性格となった。
ルーシー・パロッティ 演 - アラベラ・フィールド アニマルの妻でオードリーの同僚。夫に対してかなり強権的な態度をとるが、愛情は深い。
チャールズ・ケイマン 演 - ハリー・シアラー テレビリポーターでテレビ局のメインキャスター。部下のオードリーをこき使う嫌味な上司。妻がいるが、オードリーを自宅に呼ぼうとする。オードリーが掴んだゴジラのネタを横取りした上に、「ゴッドジラ」と誤読、さらにニックの姓を「パパドプラス」と呼び間違える醜態を演じている。 演じるシアラーは、様々なテレビのニュースキャスターをモデルに自身の解釈を加えて演じたと述べている。
エバート市長 演 - マイケル・ラーナー ニューヨーク市長。選挙運動中にゴジラに襲撃されるが、ゴジラ退治より自身の市長選のことを心配している。甘い物が好きだが、医者に止められている。短気で、補佐官のジーンに何かと当たり散らしているが、クライマックスで彼がいないと何も出来ないという本音を漏らした。 演じるラーナーは、当時のニューヨーク市長ルドルフ・ジュリアーニをモデルに演じたと語っている。
メンデル・クレイブン博士 演 - マルコム・ダネア ゴジラ研究のために呼ばれた科学者。エルシーの助手。慢性鼻炎をこじらせており、すぐにくしゃみをする。
ジーン 演 - ロリー・ゴールドマン エバート市長の側近。 常にエバートに対してゴマを擦って機嫌を取る態度で接していたが、クライマックスでゴジラを倒した手柄すら独り占めして市長選に利用しようとしたエバートの自己中心的さに愛想を尽かして彼の下を去る。 モデルは、ロジャー・エバートと2人で映画番組の司会者を務めていた映画評論家のジーン・シスケル。
ジャン＝リュック 演 - クリスチャン・オバート
ジャン＝クロード 演 - フィリップ・バーロゲン
ジャン＝ピエール 演 - フランク・ブリュンブロック
ジャン＝フィリペ 演 - フランソワ・ジロディ フィリップの部下たち。フィリップ、ニックと共にマジソン・スクエア・ガーデンのベビーゴジラの卵の駆除に向かう。ピエールとフィリペは爆破作業中に卵から孵ったベビーゴジラに逃げ遅れたところを襲われ、その場から脱出したリュックとクロードも、群れを閉じ込めるための館内封鎖で別行動中に襲われてしまう。
コック 演 - ロイド・キノ
日本の漁船「小林丸」船長 演 - トシ・トダ
漁労長 演 - クライド・クサツ
船員 演 - 加藤雅也（マサヤ・カトーとして） 小林丸の乗組員たち。冒頭、ゴジラに襲撃され老船員以外の他の船員は全員死亡する。
登場兵器 航空機 F/A-18C ホーネット AH-64 アパッチ UH-1 イロコイ MH-6 リトルバード JRB H-21 ワークホース（ウクライナ軍機として登場） キャンベラ
車両 M551シェリダン M8グレイハウンド M939 5tトラック M151 MUTT ダッジ WC ハンヴィー MLRS（車体は架空のもの）
艦艇 オハイオ級原子力潜水艦「ユタ」「インディアナ」「アンカレッジ」（架空艦）
銃器・火砲 M16自動小銃 M4A1カービン H&K MP5短機関銃 H&K HK21汎用機関銃 フランキ・スパス15散弾銃 RDI ストライカー12散弾銃 M136 AT4無反動砲 AK-47自動小銃
日本語吹替 役名俳優日本語吹替 劇場公開版 日本テレビ版 ニック・タトプロス博士 マシュー・ブロデリック 森川智之 高木渉 オードリー・ティモンズ マリア・ピティロ 勝生真沙子 深見梨加 ビクター・パロッティ ハンク・アザリア 堀内賢雄 フィリップ・ローシェ ジャン・レノ 菅生隆之 銀河万丈 アレキサンダー・ヒックス大佐 ケヴィン・ダン 小山武宏 谷口節 オリバー・オニール軍曹 ダグ・サヴァント 梅津秀行 内田直哉 エルシー・チャップマン博士 ヴィッキー・ルイス 野沢由香里 小山茉美 ルーシー・パロッティ アラベラ・フィールド 松本梨香 雨蘭咲木子 エバート市長 マイケル・ラーナー 青野武 石田太郎 メンデル・クレイブン博士 マルコム・ダネア 福田信昭 塩屋浩三 ジーン ロリー・ゴールドマン 稲葉実 フェルプス提督 リチャード・ガント 小関一 カイル・テリントン グレン・モーシャワー 田原アルノ レオナード ジャック・ムーア 立木文彦 アンダーソン将軍 スティーブン・ザビエル・リー 岩田安生 知事 クレッグ・キャラハン 秋元羊介 エド ニコラス・J・ジャンジュリオ 立木文彦 その他 青山穣伊藤和晃チョー加瀬康之樫井笙人すずき紀子小野未喜加藤正人児玉孝子乃村健次坪井智浩くわはら利晃武内由紀子 岩崎ひろし石丸博也沢木郁也天田益男小室正幸有本欽隆仲木隆司石森達幸竹口安芸子関口英司吉田孝根本央紀朴璐美坪井智浩落合弘治加瀬康之安井邦彦 初回放送 2016年8月1日『午後のロードショー』 2001年7月20日『金曜ロードショー』
スタッフ 監督：ローランド・エメリッヒ 製作：ディーン・デブリン エグゼクティブ・プロデューサー：ローランド・エメリッヒ、ウテ・エメリッヒ、ウイリアム・フェイ 共同エグゼクティブ・プロデューサー：ロブ・フリード、ケイリー・ウッズ 共同プロデューサー：ピーター・ウィンザー、ケリー・バン・ホーン 脚本：ローランド・エメリッヒ、ディーン・デブリン ストーリー：テッド・エリオット&テリー・ロッシオ、ディーン・デブリン&ローランド・エメリッヒ 撮影監督：ウエリ・スタイガー プロダクション・デザイナー：オリバー・スコール 編集：ピーター・アマンドソン、デビッド・J・シーゲル、A.C.E. 衣裳デザイナー：ジョセフ・A・ポロ 音楽：デヴィッド・アーノルド 主題歌：パフ・ダディft.ジミー・ペイジ『Come With Me』 “GODZILLA”デザイン：パトリック・タトプロス 特殊視覚効果スーパーバイザー：フォルカー・エングル 視覚効果プロデューサー：テリー・クロティオー デジタル効果プロデューサー：スティーブン・T・プーリ、フィオナ・ブル デジタル効果スーパーバイザー：スティーブン・T・プーリ、ジェローム・チェン デジタル・エフェクツ：フィオナ・ブル、セントロポリスFX、ビジョンアート SFX：クエスチョン・マーク・FX、セントロポリス・スペシャル・エフェクツ、メカニカル・エフェクツ・ウェアハウス VFX：ソニー・ピクチャーズ・イメージワークス
日本語版スタッフ 日本語字幕：戸田奈津子
役職 劇場公開版 日本テレビ版 演出 佐藤敏夫清水洋史 （演出補） 小山悟 翻訳 木原たけし 松崎広幸 調整 多良政司 金谷和美 効果 浅梨なおこ サウンドボックス 担当 別府憲治（ケイエスエス） 制作 東北新社東宝映像美術 ケイエスエス プロデューサー 神部宗之山内章弘（東宝） 石原達也（東宝） 宮崎啓子北島有子（日本テレビ） プロデューサー補 西仁司 野地玲子村井多恵子（日本テレビ）
製作の背景 使用権の購入 トライスター ピクチャーズはシリーズ化を前提とした映画を求め、著名な映画キャラクター「ゴジラ」に注目する。配給業者で以前からゴジラのハリウッドでの映画化を狙っていたヘンリー・サパスタインが、仲介人として東宝からゴジラの使用権を購入したことで、初のハリウッド版ゴジラの製作は1992年12月に決定し、日本でもニュースになった。
しかし、トライスター側が「ゴジラのハリウッド版の永久製作権をすべてトライスターが買い取り、東宝には今後一切ゴジラを作らせない」という条件を提示したため、交渉は難航した。最終的には“日本のキャラクターとして破格の「ギャラ」を受け取り、ハリウッドに出演した”という形になる。その際、東宝からは「モスラ、ラドン、キングギドラの3怪獣の貸し出しは行わない」という条件が提示された。この3怪獣以外の怪獣の貸し出しについては許可されていた。
この段階では、1995年正月の公開を目指していた。これに伴い、日本では本作品の公開に合わせる形で『ゴジラvsメカゴジラ』（1993年）でシリーズを終了させる予定だったが、本作品の延期から『ゴジラvsスペースゴジラ』（1994年）を急遽制作することになった。その後、1997年に公開される見通しが立ったことから、続く『ゴジラvsデストロイア』（1995年）で日本のゴジラシリーズは一旦終了することとなったが、実際の公開は1998年へずれ込んだ。この段階で東宝側は、本作品のヒットは確実視されていたことからシリーズ化により2作目3作目も制作されることを見越し、日本版の再開は10年後になるだろうと想定していた。
初期の脚本や設定 監督候補にはゴジラファンを自認するティム・バートンやテリー・ギリアムなどの有名監督の名が挙がる中、ゴジラファンとして有名なヤン・デ・ボンが決定した。この時に制作されたゴジラのデザインは原典に近く、宇宙からやってきた怪獣グリフィンとゴジラが対決するという脚本も準備されており、製作開始を告げる予告編が『ゴジラvsメカゴジラ』を上映していた日本の劇場でも流された。1994年には、デ・ボンが自作品『スピード』のプロモーションで来日した際に記者会見でゴジラについて言及したり、『ゴジラvsスペースゴジラ』の撮影現場を見学するなどしていた。しかし、最終的に製作費がかかりすぎるとして監督を降板させられた。
デ・ボンによる構想では、ミニチュアは一切使わず実写にCGIの怪獣を合成するかたちで、デジタル・ドメインやソニー・ピクチャーズ・イメージ・ワークス、ビデオ・イメージ・イフェクツ、スタン・ウィンストンスタジオなど4社がVFX制作を行い、制作期間は2年半と想定していた。デ・ボンの企画段階では、ウインストンによるゴジラのデザイン画も用意されていた。デ・ボンは、降板したのち、本作品のために集められていたキャストで『ツイスター』（1996年）を制作したとされる。
デザインの設定 1995年に入り、『インデペンデンス・デイ』（以下『ID4』）を製作していたローランド・エメリッヒに新たに監督としてオファーがかかる。エメリッヒは4回ほど断ったが、ワニに影響を与えられた全く新しいゴジラのデザインを見せられたことでこれを受諾した。脚本はデ・ボンが執筆したものをベースに進められたが、最終的にはデ・ボンの脚本は使われなかった。スタッフは『ID4』から引き続き参加した者も多い。
エメリッヒは「第1作の製作者たちが現代のSFX技術を持っていたらどのような映画になったか」を考えて作ったという。第1作でのゴジラが電車をくわえるシーンや調査隊が足跡を調査するシーン、1984年版でのビルにあいた穴からスーパーXがゴジラに攻撃するシーンなどをオマージュとして映画に挿入している。エメリッヒは、以前から核実験や原発事故をテーマとすることに興味があったといい、『インデペンデンス・デイ』が『宇宙戦争』の現代版を目指したのと同様に、本作品は『ゴジラ』のみならず『キング・コング』『原子怪獣現わる』『怪獣ゴルゴ』『世紀の怪物/タランチュラの襲撃』などの古典的題材を現代の技術と物語でフレッシュに作り上げることを目指したと述べている。
またエメリッヒは、日本のゴジラをアメリカ流に作り替えることも考えており、リサーチの結果、初代ゴジラが爬虫類をベースにしていたことを知り、あらゆる爬虫類を研究し、最終的にトカゲ（イグアナ）をモチーフにしたゴジラを考えたという。スリムで敏捷な怪獣となったのは、着ぐるみだけではなく、CGも使って制作当時の技術で出来る動きをすべて使い、適切な技術を使ってあらゆるゴジラのアクションを見せたかったとしている。
エメリッヒ版ゴジラのデザインはパトリック・タトプロスによるものであり、「中途半端にアレンジを加えるとオリジナルに失礼だと考え、全く新しいものにした」という。このゴジラを見た東宝会長の松岡功、プロデューサーの富山省吾、特技監督の川北紘一たちは、あまりにも違いすぎるデザインにショックを受けたが、それでもハリウッドの作るゴジラ映画を見てみたいと考えて許可した。その際、東宝側の注文によって、足と手に3本と4本の指が付けられ、2列だったエメリッヒ版ゴジラの背びれは日本のものと同じ3列に修正された。この他にも、劇中で人を食す描写を避けるなどの諸注文がトライスター側に出された。米版ゴジラの顎はディズニー映画『ジャングル・ブック』に登場するトラのキャラクター、シア・カーンをベースにしたという。なお、デザイン担当の「タトプロス」は主人公の名前に引用された。コンセプトアートの段階ではトライスター版もレジェンダリー版も互いに良く似たものが存在した。
エメリッヒ監督の不満とヤン・デ・ボンの認識 2014年のレジェンダリー・ピクチャーズによる新作製作時に『エンパイア』誌が行ったインタビュー企画で、エメリッヒは「当初、隕石が地球を襲う映画の企画をしていたが、東宝から突然本作品のオファーが来た」「自分には知らされずに契約が進行していた」「着ぐるみの怪獣映画には全く興味などなかったが、強い押しがあったので仕方なく受けた」というAaron Couch, 2022年1月27日, Roland Emmerich, Master of Disaster, Returns to Big-Screen Cataclysms With 'Moonfall', ハリウッド・リポーター。
さらに、「今度は『ゴジラが人を食べない』といった細かいルールを提示されたので嫌気がさした」「なので、いい加減な脚本とデザインを提出し『これなら、あちらから断るだろう』と思っていたらゴーサインが出てしまい、仕方なく撮影に入った」「自分が本来作りたかった隕石に関する映画の企画が本作の影響で流れてしまった」などといった旨の、本作品に対する相当な不満を述べている。
そして、「もし、当初の予定通りに隕石の映画を撮っていれば『アルマゲドン』や『ディープインパクト』を上回る作品が撮れたはずだ」と語った。
一方で、エメリッヒは後述の予定されていたが実現しなかった実写版の続編にも比較的にやる気を見せていたともされており、本作のプロットや各場面の描写なども1954年のオリジナル版を強くオマージュしているとしているSCIFI JAPAN, GODZILLA Unmade: The History of Jan De Bont`s Unproduced TriStar Film - Part 4 of 4。
一方、降板したヤン・デ・ボンは、「製作会社のトライスター・ピクチャーズが高額な製作費を問題視し、そこにエメリッヒが“自分ならもっと安くできる”と言ってきた。しかしそれは嘘で、自分の企画よりも高額な製作費となった」と証言している。
制作 配役 本作品ではメインキャストのオーディションは行われず、エメリッヒやデブリンが直接オファーした。
エグゼクティブプロデューサーのウイリアム・フェイは、『ID4』と同様にユーモアも交えたいと考え、演技力に幅がありコメディにも定評があるマシュー・ブロデリックを主演に起用した。同様にジャン・レノもフランスでコメディ映画に多数出演していてアメリカではまだ知られていない演技の幅があることを起用の理由に挙げている。ブロデリックは、撮影前に膝を負傷し歩くこともままならない状態となったが、集中治療プログラムとエクササイズにより撮影開始直前には回復していた。
アニマル役のハンク・アザリアは、知人であったディーン・デブリンとレストランで偶然再会した際に本作品への出演を持ちかけられ快諾したが、2シーン程度の端役だと思っていたという。アザリアは、テレビアニメ『ザ・シンプソンズ』で声優としての経験もあったため、他の出演者が実在しないゴジラに対する芝居に戸惑う中、存在しないものを相手にするのはアニメのアフレコと同じだと考え苦労はなかったという。
クレイブン役のマルコム・ダネアもデブリンとは知人で、同役は脚本段階からダネアをイメージして書かれたものであった。
ルーシー役のアラベラ・フィールドは、起用前からエキストラでも参加したいと本作品への意欲を公言していた。フィールドは、別作品のオーディションのため本作品のオーディションには参加が難しい状態であったが、その作品が制作中止となったため本作品のオーディションへ滑り込み起用されるに至った。
予告では、市長役を務めるマイケル・ラーナーの弟であるも教師役で出演していたが、完成作品には出演していない。
撮影 撮影は、1997年5月にニューヨークでの撮影から始められた。ニューヨークは、東京と同様にゴジラにふさわしいスケールの都市であり、アメリカのランドマークであることから舞台に選ばれた。ゴジラの全体像をはっきりと見せないことでキャラクターの強大さとCGによる合成のしやすさを兼ねるため、ほとんどのシーンが夜間となり、雨や霧の描写も加えられた。ニューヨーク市では当時最大規模の撮影になったといい、市側の協力を得るためエメリッヒはすべてのミーティングに出席し、自ら説明を行ったという。春季のニューヨークは夜が短く、夜間は20時以降からしか許可が得られなかったため、夜間シーンの撮影は綿密な計画と事前準備のもと行われた。撮影監督のウエリ・スタイガーは、軍事作戦のように組織的に動かなければならなかったと述懐している。
雨のシーンは人工降雨により撮影しているが、ニュージャージーでの撮影初日には豪雨に見舞われ、その数日後にはミニツイスターが発生するなど、天候に恵まれなかった。エメリッヒやデブリンは、本物の天候より人工雨やエフェクトによる雷の方が映画には適していると述べている。雨のシーンでは、俳優らはウェットスーツを衣裳の中に着用していた。アザリアやラーナーは雨中の撮影で苦労した旨を語っている。また、ハリー・シアラーは気温が氷点下になった深夜の撮影では、人工雨を止めた後に残った水分が雪のように降ってきたと証言している。
ゴジラが動き回るシーンでは、映る場所すべてに照明を当てることはできないため、手前と奥のメインで映る建物のみを特に明るくすることで、望遠レンズでは全体に照明が当たっているように見せかけている。軍用車のハンヴィーに乗せたサーチライトは撮影用の照明も兼ねており、照明スタッフが衣装を着て操作している。
ゴジラから逃げる人々の中をアニマルがゴジラへ向かっていくシーンの撮影では、アザリアは走ってくるエキストラに何度もぶつかられ苦労した旨を語っている。
ゴジラをおびき出すための魚の山は、現地に実物を持ち込むことが市から許可されなかったため合成で加えられた。
ニューヨークのシーンの一部は、ロサンゼルスのダウンタウンで撮影が行われた。クライマックスのチェイスシーンは、ニューヨークより混雑の少ないこちらで撮影された。チェルノブイリのシーンも、ロサンゼルス東側の工業地帯が用いられた。
パナマ、タヒチ、ジャマイカのシーンは、ハワイで撮影が行われた。ゴジラの足跡は、『ジュラシック・パーク』の撮影にも用いられたクアロア農場にて実際に掘られた。
スタジオセットでの撮影は、ハリウッドにあるソニースタジオの4棟のステージで行われた。