『木枯し紋次郎』（こがらしもんじろう）は、笹沢左保原作の股旅物時代小説シリーズであり、のちにテレビドラマ化、映画化された作品である。小説は1971年（昭和46年）に発表された。1972年（昭和47年）には監督・市川崑、主演・中村敦夫によりフジテレビ系列でテレビドラマ化され、視聴率30%を超える人気作品となった。主人公「紋次郎」の決め台詞「あっしにはかかわりのないことでござんす」は流行語となり、様々な紋次郎グッズが売り出されるほどの一大ブームとなった縄田一男「解説」（『木枯らし紋次郎（一）斜面花は散った』光文社文庫、1997年）。その後もたびたび映画化、テレビドラマ化がなされた。
紋次郎の生誕地として描かれる「上州新田郡三日月村」のモデルとなった群馬県太田市藪塚町には、「木枯し紋次郎の碑」や「テーマパーク三日月村」があり、1998年には紋次郎記念館「かかわりーな」が開設された。
小説版 執筆と人気 1969年に『小説現代』編集長となった大村彦次郎は、1960年代からの中間小説誌の競争激化に応じた新しい企画の一つに、股旅小説の見直しとして『俺たちに明日はない』などのアメリカン・ニューシネマのような「ハードタッチな手法や感覚」を持ち込むことを考え、何人かの作家に意図を説明し、「新・股旅小説」と銘打って、柴田錬三郎「本邦博徒伝」を皮切りに伊藤桂一、多岐川恭、結城昌治、菊村到、三好徹、青山光二らの作品を掲載した。1970年4月号掲載の笹沢左保の初めての時代小説「見返り峠の落日」が「スピーディーな文体、ニヒルな主人公、どんでん返しのある推理仕立て」で読者から好評となり、第1回小説現代ゴールデン読者賞を受賞、大村が吉村昭宅に行った際には津村節子にも褒められたという。タイトルに「峠」のつく峠シリーズ5篇を書き、続いて同一主人公のシリーズとして、1971年3月号の「赦免花は散った」で渡世人の紋次郎が登場し、それ以降このシリーズを毎号掲載した。「木枯し」という呼び名は、竹の楊枝をくわえて吹き鳴らす音から付けたものだった。笹沢左保「あとがき 紋次郎とぼくの長い長い旅」（『木枯し紋次郎 人斬りに紋ひは暮れた』光文社文庫 1998年大村彦次郎『文壇うたかた物語』ちくま文庫、2007年（第7章 笹沢左保の「木枯し紋次郎」） また5作目（1971年7月）「水神祭に死を呼んだ」で紋次郎は初めて「あっしは面倒なことに、関わりを持ちたくねえんでございます」という言葉を発している。
1973年6月までに第1期全30話が書かれ、紋次郎が生死不明の状態で終了する。1975年3月から1978年3月まで第2期全25話が連載。 唯一の長編『奥州路・七日の疾走』（1978年）の新聞連載の後、『新・木枯し紋次郎 舞って散った峠花』（1988年）が書かれ、続いて1984年11月から1988年7月までの連載が『新・木枯し紋次郎 舞って散った峠花』として単行本化された。1993年にフジテレビ開局35周年記念作品として制作されたドラマ『帰って来た木枯し紋次郎』が映画として劇場公開され、これは笹沢左保原案のオリジナルストーリーだったが、1995年2月から『小説新潮』で『帰ってきた木枯し紋次郎』シリーズが連載された。紋次郎は前作から10年を経て38歳という設定で、体力は衰え、思慮分別がついてきた人間として描かれ、また中山道板鼻宿に住み着いた姿で登場する。縄田一夫「解説」（『帰って来た木枯し紋次郎』新潮文庫 1997年）
紋次郎の人気について尾崎秀樹は、股旅小説はもともと社会からの阻害者を描いているところに、現代人の持つ疎外感を「ハード・ボイルドを一度くぐり抜けた眼でとらえなおしているカッコよさにあるのではないか」と評し尾崎秀樹『殺しの美学 チャンバラ剣豪伝』旺文社文庫 1985年、また井上俊は「かかわりのないこと」と言いながら事件に関わっていく「言行不一致」の中に「地縁的・血縁的な結びつき、あるいはそれを原型とする身うち集団を超えた、個人対個人のつながり」への願望があると分析している井上俊『死にがいの喪失』筑摩書房、1973年。笹沢自身は「生活苦と消費文化という対極的な時代の天保と昭和にも四つほどの共通点があるのではないか。それが読者の興味を惹くのではないだろうか。すなわち、政治不信、金権主義、明確な生きがいの欠如、漠然とした不安である」と述べている笹沢左保「無宿人に現代人の”分身”を見た」（『月刊現代』1971年10月号。
ストーリー 紋次郎は三日月村の貧しい農家の六男に生まれ、間引きされそうになったところを12歳上の姉お光の機転で助けられた。お光は嫁入り先で22歳で急死し、紋次郎は10歳で家を飛び出して放浪して生きるようになる。渡世人として名を知られるようになり、また自分で削る長さ五寸の長楊枝をいつもくわえており、息を吐く時に微妙な音がして、その楊枝を口から吹き矢のように飛ばす技も持っている。幼馴染の兄弟分に騙されて、身代わりとなって三宅島に島流しになっていた紋次郎が島抜けをはかるところで「赦免花は散った」は始まる。その後、天保の飢饉で庶民が苦しむ中で、中山道、東海道の宿場町で厄介ごとに巻き込まれていく。各話の最後の場面で、紋次郎が楊枝を何かに吹き刺すのがお約束でもあった。
作品では、天保から幕末にかけての時代に、渡世人・やくざの発生する要因までを描くことで、リアルな渡世人像を提示している。また笹沢左保の特質である孤独と人間不信の念が、義理人情では済まされないやくざ社会の反目や裏切り、結末のどんでん返しとして現れていると言える縄田一男、永田哲朗『図説 時代小説のヒーローたち』河出書房新社、2000年。笹沢自身は「僕が考えたのはマカロニ・ウェスタンの時代を書こうということでした。フランコ・ネロのようなニヒルなカッコ良さ、クールで孤独な男です」と語っている吉原敦子『あの本にもう一度-ベストセラーとその著者たち』文藝春秋、1996年。
「帰って来た」シリーズで笹沢は、精神的に成長した紋次郎を描きたかったとインタビューで語っており、また情景描写には終戦後すぐの頃に上州で過ごした経験を元にしているとも語っている清原康正「解説」（『帰って来た紋次郎 最後の峠越え』新潮文庫 2001年）。
出版リスト （作品リストは笹沢左保#時代小説参照） 光文社文庫版（1997 - 98年） 『木枯し紋次郎（一）赦免花は散った』 『木枯し紋次郎（二）女人講の闇を裂く』 『木枯し紋次郎（三）六地蔵の影を斬る』 『木枯し紋次郎（四）無縁仏に明日を見た』 『木枯し紋次郎（五）夜泣き石は霧に濡れた』 『木枯し紋次郎（六）上州新田郡三日月村』 『木枯し紋次郎（七）木枯らしは三度吹く』 『木枯し紋次郎（八）命は一度捨てるもの』 『木枯し紋次郎（九）三途の川は独りで渡れ』 『木枯し紋次郎（十）虚空に賭けた賽一つ』 『木枯し紋次郎（十一）お百度に心で詫びた紋次郎』 『木枯し紋次郎（十二）奥州路・七日の疾走』 『木枯し紋次郎（十三）人斬りに紋日は暮れた』 『木枯し紋次郎（十四）女の向こうは一本道』 『木枯し紋次郎（十五）さらば峠の紋次郎』 新潮文庫版（1997-2001年） 『帰ってきた木枯し紋次郎』 『帰ってきた紋次郎 同じく人殺し』 『帰ってきた紋次郎 かどわかし』 『帰ってきた紋次郎 さらば手鞠唄』 『帰って来た紋次郎 悪女を斬るとき』 『帰って来た紋次郎 最後の峠越え』
映像化と経緯
テレビ局が制作費を調達して下請けの制作会社に支給する「自主制作作品」とは異なり、放送枠を買った広告代理店が制作費を調達して制作会社に支給する「持ち込み制作作品」『キャラクターメイキングの黄金則』（著：金子満、近藤邦雄。発売：株式会社ボーンデジタル）44頁で、広告代理店は電通、制作は電通の関連企業であるC.A.Lに一任された。
1971年春頃、既にシリーズ監修と演出に決定していた市川崑からの要請で、電通ラジオ・テレビ局企画室・プロデューサーの松前洋一が、部下の坂梨港（大映東京宣伝部出身）を通じて、大映京都撮影所の美術監督だった西岡善信に本作への協力を打診した。この打診には、市川が古巣の大映京都で撮りたいと希望していたことと、大映本社の倒産危機、という切迫した状況でも制作可能か?という確認の意味も含まれていた。乞われるままに西岡が上京してみると制作準備はかなり進行しており、フジテレビ『浮世絵 女ねずみ小僧』の後番組として、放送枠が「土曜日22時30分開始の1時間枠」であることやC.A.Lの制作、中村敦夫の主演も決定済みだった。市川は、大映京都撮影所の協力も決定したオールスタッフ打ち合わせの席で「好きに遊んでくれ（自分たちのやりたいようにやれ）」と激励し、当時20代から30代の若手がほとんどだった各パートを奮い立たせる『実録テレビ時代劇 ちゃんばらクロニクル1953-1998』（著：能村庸一、発行：東京新聞出版局）179 - 180頁。しかし、第1部の2話分を撮り終えた1971年11月21日に大映が倒産。管財人による大映京都撮影所の差し押さえで、制作中断の危機に遭う。制作に参加した93人の大映京都撮影所スタッフ（大映の契約スタッフ）は、倒産した会社から給与も支払われず、早朝から深夜まで仕事を続行。「完成まで、仕事をさせて下さい。私たちに残っているのは活動屋根性だけです」という世間の常識を超えた西岡の訴えに根負けして、管財人は撮影所の差し押さえを1か月間延期する。その間の年明け早々には東映の紹介で、地元のレンタルスタジオだった日本京映撮影所で制作を継続。西岡たちは別資本の新会社「映像京都」も設立し、映像京都には、森一生、三隅研次、安田公義、池広一夫、井上昭ら10人の監督や、美術の内藤昭、撮影の宮川一夫、森田富士郎、照明の中岡源権、録音の大谷巌以外にも、中村努や徳田良雄などの大映社員が参加した『実録テレビ時代劇 ちゃんばらクロニクル1953-1998』183 - 184頁。
番組は「市川崑劇場」と銘打たれ、1972年元日に放送を開始。市川は監修と、第1部の第1話から第3話、第18話の演出（監督）を務めている。
原作者の笹沢は元来、紋次郎は田宮二郎をモデルにイメージしていたが、「主役は新人で」という市川の意向により、元・俳優座の若手実力派で、準主役級の俳優として活躍していながら、一般的な知名度は必ずしも高くはなかった、中村敦夫が紋次郎役に抜擢された。
劇中で、紋次郎が口にする決め台詞「あっしには関わりのないことでござんす」が流行語になった。しかし、テレビ版は「あっしにゃぁ関わりのねぇこって…」と答えるのが定番で、紋次郎の台詞の「ねぇ」が「ない」に替わり さらに、無宿の渡世人という設定から語尾に「…ござんす」が付けられ、誤って流布したものである。菅原文太主演の東映版では「…ござんす」となっており、結果として、東映版の決め台詞が普及したことになる。
主題歌「だれかが風の中で」は、市川の妻で、市川監督作品のほぼ全てに関わった脚本家の和田夏十が作詞し、フォークバンド「六文銭」を率いるフォークシンガーの小室等が作曲した。その力強く希望に満ちた歌詞と、西部劇のテーマ曲を思わせるような軽快なメロディーは、上條恒彦の歌声と相まって、時代劇には似つかわしくないものだったが、その新鮮さが幅広い支持を得ることになり、結果的に1972年だけで、シングル23万枚を売り上げる、同年度屈指の大ヒット曲となった。
本作品は、これまでの股旅物の主流であった「義理人情に厚く腕に覚えのある旅の博徒（無宿人）が、旅先の街を牛耳る地回りや役人らを次々に倒し、善良な市井の人々を救い、立ち去っていく」といった定番スタイルを排し、他人との関わりを極力避け、己の腕一本で生きようとする紋次郎のニヒルなスタイルと、主演の中村のクールな佇まいが見事にマッチした。22時30分開始というゴールデンタイムから外れた時間帯にもかかわらず、第1シーズンでは毎週の視聴率が30パーセントを超え、最高視聴率が38パーセントを記録する大人気番組になった『キャラクターメイキングの黄金則』（著：金子満、近藤邦雄。発売：株式会社ボーンデジタル）44頁。殺陣師の美山晋八は、それまでの時代劇にありがちだったスタイリッシュな殺陣を捨て、ひたすら走り抜ける紋次郎など、博徒の喧嘩も想定した殺陣を独自に考案した。当時の博徒が銘のある刀を持つことなどありえず、刀の手入れをすることもないため、通常時代劇に見られる「相手が斬りかかってきた時に、刀で受ける」などの行為は自分の刀が折れてしまうので行わず、また、正式な剣術を身につけていないため、刀は斬るというより、振り回しながら叩きつけたり、剣先で突き刺すといった目的で使われるなど、リアリティを重視した擬斗がシリーズ全編を通して展開されている。主演の中村が途中でアキレス腱を切る事故に見舞われたが、その後のスタンドインを大林丈史と阿藤海が務めることで制作は続行された『実録テレビ時代劇 ちゃんばらクロニクル1953 - 1998』185頁。埃まみれの三度笠や道中合羽のリアリティ、原作より長い爪楊枝のかっこよさは、市川監督の発案である。また、悪女が紋次郎に惹かれるといった描写は、服部佳、大野靖子、大藪郁子ら女性の脚本家が多く書いていたこととも関連している。
ノンクレジットで参加したフジテレビ編成部の金子満プロデューサーは、過去にメトロ・ゴールドウィン・メイヤーでアシスタント・プロデューサーも担当した経験から「テレビで血を見せると絶対に茶の間から拒否され、ヒットしない」という信念を持っており、第1話の試写でも市川が演出した凄惨なアクションシーンに「これでは受け取れません」と、毅然とした態度でNGを告げて周りを仰天させる。テレビ番組における金子の持論に対し、市川監督も「そういう方針もあるよね。ようし、それでいこう」と理解することで、金子は「血はともかく、映像は素晴らしいものだった」と当時を回願する。近年の金子はシナリオ制作に必要なリマインダー『コンテンツを面白くする シナリオライティングの黄金則』（著：金子満、発売：株式会社ボーンデジタル）226頁からの記述によれば、英語のReminderとは「思い出させるもの」という意味を指す。著者の金子は視聴から長い時間を経ても、その映像コンテンツを思い起こさせる印象的な筋立てや描写などを「リマインダー」と定義している。の存在も指摘しており、「喧嘩の仕方や衣裳、食事もヤクザらしいリアリティを持たせて描き、最初と最後には情緒たっぷりのナレーションを毎回、同じ時間に同じ場所で流す」本作品ならではの特色をポジティブ・リマインダー、「絶対に血のアップを撮らせない」特色をネガティブ・リマインダーと命名した。後者のネガティブ・リマインダーを守れなかった後の作品は、フジテレビ版より人気を得られなかったと分析している『コンテンツを面白くする シナリオ ライティングの黄金則』234 - 235頁。
1977年には『新・木枯し紋次郎』（全26話）が制作され、東京12チャンネルで放映された。中村は主演だけでなく、やしきたかじんが歌う主題歌「焼けた道」（作曲：猪俣公章）の作詞も手がけたが、ヒットには至らなかった。本作の紋次郎の決め台詞は「あっしには言い訳なんざ、ござんせん」だったが、これも前作ほどの話題とはならなかった。
1993年には、中村主演で映画『帰って来た木枯し紋次郎』が東宝配給で制作された。こちらは従来の中村主演によるテレビ版の続編であり、このために原作者の笹沢が新たにシノプシスを書き下ろし（小説としては発表されていない）、監督も市川が務めた。主題歌も、テレビ版の『だれかが風の中で』が使われている。この作品は紋次郎の台詞が、東映版に準じた「あっしには関わりのねぇことでござんす」となっている。フジテレビ系列で、後にテレビ放映された。
1990年には岩城滉一、2009年には江口洋介の主演で、単発のスペシャルドラマが制作された。
木枯し紋次郎（1972年版） ストーリー 舞台は天保年間。上州新田郡三日月村の貧しい農家に生まれた紋次郎は、生後すぐに間引きされそうになるところを姉のおみつの機転により、助けられた。「間引かれ損ない」として薄幸な子供時代を過ごした紋次郎は十歳の時に家を捨て、渡世人となる。 ぼろぼろの大きい妻折笠を被り、薄汚れた道中合羽を羽織り、長い楊枝を咥えるのが彼のスタイルである。 ストーリーは一話完結となっており連続劇ではない。 レギュラーは主人公の紋次郎のみである。
エピソード オープニングの撮影だけで、3か月を費やした。主演の中村は「撮影開始当初、オープニングの撮影で毎日、竹やぶに連れて行かれたことを、僕は今でも鮮明に覚えていますよ」と振り返っている。 道中合羽の「雨風、土や砂にさらされ、使い込まれて汚れた感じ」を出すため、スタッフは新品の合羽に泥を掛け、石で擦り、イメージに合わせた。 第1部の第8話撮影中に、中村が足を滑らせて3メートルの崖から転落。主演が左アキレス腱断裂という重傷を負った為、第1部は第9話で一時中断する。当時のフジテレビでは、中村が復帰するまでの穴埋めで『笹沢左保「峠」シリーズ』を放映した。 上條恒彦の歌う主題歌『だれかが風の中で』は第1部の第1話 - 第9話、第18話、第2部の全話は1番の歌詞、第1部の第10話 - 第17話は2番の歌詞を使っている。 海外では、1982年にイタリアのテレビ局・TMC（テレモンテカルロ）にて、『Monjiro, samurai solitario』のタイトルで放送された。 『見かえり峠の落日』、『地獄を嗤う日光路』、『雪に花散る奥州路』など一部の回は木枯し紋次郎シリーズではない別の同名小説を原作として使用している。
スタッフ 原作：笹沢左保 プロデューサー：浅野英雄、阪根慶一（第1部 第1話 - 第5話）、大岡弘光、小嶋伸介（第2部より）、金子満（フジテレビ） 撮影：宮川一夫、森田富士郎、牧浦地志、梶谷俊男 美術：西岡善信、加門良一 録音：大角正夫、大谷巌 照明：山下礼二郎 衣裳考証：上野芳生 編集：山田弘 助監督：鍋井敏宏、奥家孟、倉橋良介 色彩計測：矢田行男、渡辺貢 殺陣：美山晋八 製作主任：真田正典、足立源一郎 記録：牛田二三子、西野敏子、野崎八重子 装置：河井敬次 装飾：中道正信、福井啓三 美粧：福山善也 結髪：大沢菊枝 演技事務：内海透 音楽：湯浅譲二 主題歌：だれかが風の中で 作詞：和田夏十 作曲：小室等 編曲：寺島尚彦 唄：上条恒彦 製作協力：電通、大映京都撮影所 → 映像京都、ワタベスタジオ、京都衣裳、高津商会、山崎株式会社、東和産業、東洋現像所 ナレーター：芥川隆行 制作：C.A.L、フジテレビ
放映リスト 第1部（全18話） 話数放送日サブタイトル脚本演出ゲスト出演者第1話1972年1月1日川留めの水は濁った久里子亭服部佳市川崑小川真由美（お勝）、小池朝雄（佐太郎）、植田峻（茂兵衛）、大林丈史、浜田雄史（役人）、山本一郎（仙吉）、出水憲司（賭場の客）、千代田進一（賭場の客）、島米八、二瓶康一、長沼淳、黛康太郎（中盆）、山岡鋭二郎（子分）、木治亘、園かおる（女中）、小柳圭子（女中）、（以下クレジットなし）藤春保、菊野昌代士、花岡秀樹、美樹博、原田清子、伊吹新吾第2話1月8日地蔵峠の雨に消える鴨三七宇津宮雅代（千代）、高橋長英（十太）、石山健二郎（善助）、五味龍太郎（粕尾の利三郎）、藤川準（旅籠の亭主）、堀北幸夫（代貸）、浜田雄史、任啓子（お六）、三浦策郎、藤春保（松五郎）、安藤仁一郎、竹内春義（松五郎の子分）、佐山竜一郎、布目真爾、香住巌、花岡秀樹、美樹博、馬場勝義第3話1月15日峠に哭いた甲州路鴨三七久里子亭黒沢のり子（お妙）、原田芳雄（源太）、加藤嘉（次郎衛門）、夏木章（浪人）、越川一（伍助）、美樹博（銀八）、黒木現（助けを求めた村人）、森内一夫（由造）、渡辺満男、高木峰子（お徳）、前川梨江子、（以下クレジットなし）上原寛二（農夫）、藤春保、馬場勝義、原田清子（女中）、森下耕作、横堀秀勝（餅を食べていた子分）第4話1月22日女人講の闇を裂く服部佳窪川健造藤村志保（お筆）、大出俊（己之吉）、川辺久造（栃尾俣の銀次）、北川美佳（お里）、菅井一郎（大和屋孫兵衛）、寺島雄作（万造）（※寺島勇作と誤記）、黒木現、伴勇太郎、南條新太郎（扇屋徳治郎）、新條多久美（徳治郎の妻・お仲）、上原寛二（船頭）、森下耕作、浜伸二（船客）、美樹博（船客）、新田章（与七郎）、佐竹克也、鎌田知佐（加代）、岡邦子、（以下クレジットなし）加茂雅幹、布目真爾、花岡秀樹、森内一夫、藤春保、馬場勝義第5話1月29日童唄を雨に流せ鴨三七池広一夫香山美子（おちか）、工藤堅太郎（金蔵）、藤岡重慶（源之助）、嵯峨善兵（備前屋）、伊達三郎（切石の仙造）、北野拓也（五郎八）、山本一郎（平太）、里見潤（人足）、大杉潤（人足）、香住巌、（以下クレジットなし）美樹博、横堀秀勝、森下耕作、馬場勝義（つぼ振り）、加茂雅幹、伊吹新吾（弥助）、花岡秀樹、上原寛二（番頭）第6話2月5日大江戸の夜を走れ山田隆之国原俊明安田道代（お小夜）、菅貫太郎（重兵衛 / 十六夜小僧）、庄司永建（為吉）、山本麟一（白狐の源六）、桜井浩子（お栄）、守田学哉（目明し・文蔵）、近江輝子（女中）、岩田正（旅籠の亭主）、滝譲二（沢吉）、宍戸大全、渡辺強、（以下クレジットなし）渡辺憲悟（目明し）、馬場勝義、加茂雅幹、森内一夫、暁新太郎、上原寛二（木戸の門番）、原田清子第7話2月12日六地蔵の影を斬る森一生佐藤允（小判鮫の金蔵）、北林早苗（お久美）、水上保広（（水上保廣と表記）浜吉）、深江章喜（鶴吉）、早川雄三（喜連の助三郎）、蟹江敬三（（蟹江啓三と誤記）中宿の利助）、小栗一也（板鼻の吾兵衛）、大林丈史（（大林武史と誤記）松次）、芝田聡二（茶店の主人）、伴勇太郎、森内一夫、森下耕作、原田清子、（以下クレジットなし）花岡秀樹、藤春保第8話2月19日一里塚に風を断つ大洲斉扇千景（千登勢）、土屋嘉男（北村直光）、二木てるみ（加代）、川合伸旺（石川良庵）、三夏伸（小天狗の新八）、波田久男（鹿沼の清五郎）、不破潤（代貸の利助）、橋本力（伝六）、小林加奈枝（茶店の婆さん）、石原須磨男（古着屋）、山岡鋭二郎（佐七）、多賀勝（万金丹売り）、四條公彦（巳之助）、渡辺満男、藤春保（浪人）、伊吹新吾（吉次）、吉田晴一（浪人）、（以下クレジットなし）安藤仁一郎、森内一夫第9話2月26日湯煙に月は砕けた大野靖子池広一夫扇ひろ子（お久）、岸久美子（お市）、長谷川明男（弥七）、井上昭文（奈良井の権三）沖時男（役人）、岩田正（医者）、石原須磨男（松吉）、森章二（お市の兄・金吾）、伊吹新吾（多助）、山岡鋭二郎、小林加奈枝（お篠）、丘夏子（お島）、松田剛武、横堀秀勝、東悦次、中村信子（金吾の妻・お福）、（以下クレジットなし）馬場勝義、藤春保第10話4月1日土煙に絵馬が舞う大藪郁子手銭弘喜市川小太夫（茂作）、常田富士男（黒部の銀蔵）、宮口二朗（片目の浪人）、高原駿雄（金兵衛）、青柳美枝子（お花）、斎藤信也（新吾）、大橋一元（松次郎）、四條公彦（平吉）、小柳圭子（徳）、伴勇太郎第11話4月8日龍胆は夕映えに降った鴨三七久里子亭大洲斉川地民夫（瀬川の仙太郎）、上村香子（お美代）、下元勉（鹿沼の文五郎）、近藤宏（今市の藤兵衛）、内田勝正（喜連川の八蔵）、田畑猛雄（銀次）、石浜祐次郎（曖昧宿の主人）、山本一郎（関東取締出役・稲垣）、沖時男（代貸）、大杉潤（役人）、中島誠、花村秀樹、辻喬次郎、渡辺憲悟、前田みち、藤春保、（以下クレジットなし）馬場勝義（つぼ振り）、加茂雅幹（飛脚 / 文五郎の子分）、原田清子（農婦）、藤川準（江戸屋）第12話4月15日木枯しの音に消えた服部佳出目昌伸十朱幸代（お志乃 / お豊）、荒木一郎（半次）、戸浦六宏（仙太）、左とん平（田丸屋の番頭）、大滝秀治（※「大滝譲二」名義）（箱田の六兵衛）、野々村潔（花田源左衛門）、丘夏子（田丸屋のお志乃）、神戸瓢介（田丸屋の奉公人）、寺島雄作（甘酒屋の主人）、藤川準（村人）、浜伸二、伴勇太郎（※クレジットなし）第13話4月22日見かえり峠の落日窪川健造市原悦子（お初）、曽我廼家明蝶（金丸屋久太郎）、小松方正（富里の清蔵）、岡田由紀子（お八重）、鎗田順吉（新六）、高田直久（忠七）、海老江寛（北風の伊之助）、柳川清（番頭）、小林加奈枝、浜田雄史（関八州取締出役）第14話4月29日水神祭に死を呼んだ大藪郁子国原俊明赤座美代子（お敬）、田崎潤（茂左衛門）、南原宏治（宮田の徳太郎）、寺田農（洲崎の佐吉）、森章二（惣助）、岩村百合子（お美和）、伊東義高（与平）、青柳みゆき、森内一夫、（以下クレジットなし）馬場勝義、花岡秀樹第15話5月6日背を陽に向けた房州路土屋啓之助光川環世（お町・深雪）、浜田寅彦（庄左衛門）、稲野和子 (お銀)、浜田晃（高瀬浦之介）、草野大悟（鳴神の鬼太郎）、石山雄大（茂兵衛）、道井恵美子（お勝）、藤沢薫（金一郎）、小柳圭子、山岡鋭二郎、森下耕作、花岡秀樹、美樹博、（以下クレジットなし）馬場勝義（多助）、加茂雅幹第16話5月13日月夜に吼えた遠州路鴨三七太田昭和有川由紀（お春）、新田昌玄（橋場の清吉）、明石勤（利助 / 源八）、郷鍈治（木原の仁太）、早川雄三（塩見の伊兵衛）、木村元（浪人）、岩田直二（天竜の唐蔵）、石原須磨男（めし屋の主人）、堀北幸夫、岩田正、香住巌、森内一夫、加茂雅幹、馬場勝義第17話5月20日無縁仏に明日をみた白坂依志夫大藪郁子土屋啓之助野川由美子（お妻）、稲葉義男（猿久保の八十吉）、穂積隆信（草津屋寅吉）、高津住男（力蔵）、加賀爪芳和（一太郎）、川崎裕之（多助）、多賀勝（賭場の客）、黛康太郎、安藤仁一郎、布目真爾、馬場勝義、西崎健、森内一夫、渡辺憲悟、加茂雅幹、森下耕作第18話5月27日流れ舟は帰らず大野靖子久里子亭市川崑吉田日出子（お藤）、村松英子（お光）、上條恒彦（釜石の木太郎）、内田勝正（鬼の十兵衛）、三島史郎（森助）、海老江寛（天満屋）、藤春保（橋奉行出役・佐々木）、中西宣夫、吉田晴一（白痴の男）、花岡秀樹（野盗）、美樹博（野盗）、香住巌、森下耕作、大杉潤、泉田真希
第2部（全20話） ※再放送時の便宜上のタイトルは『続・木枯し紋次郎』