20世紀スタジオ（20th Century Studios, Inc.）は、アメリカの映画製作・配給会社である。旧称は20世紀フォックス（20th Century Fox）で、ウォルト・ディズニー・スタジオの子会社で、本社はフォックス・コーポレーションからへの賃借を終了し、バーバンクのウォルト・ディズニー・スタジオに移転するまで、ロサンゼルスのセンチュリー・シティにあるフォックス・スタジオ・ロットにあった。20世紀スタジオが製作した映画の劇場配給とマーケティングは、ウォルト・ディズニー・スタジオ・モーション・ピクチャーズが担当している。
20世紀スタジオは80年以上にわたり、アメリカの主要映画スタジオの1つであった。1935年にフォックス映画と20世紀ピクチャーズの合併により20世紀フォックス映画（Twentieth Century-Fox Film Corporation）として設立され、ハリウッド黄金時代の「ビッグ5」の1つに数えられた。1985年、ルパート・マードック率いるニューズ・コーポレーションに買収された（同時に社名のハイフンが削除され、Twentieth Century Fox Film Corporationに改称した）。2013年、ニューズ・コーポレーションは事業分離を行い、20世紀フォックスは21世紀フォックスに所有された。2019年、ウォルト・ディズニー・カンパニーが21世紀フォックスの大部分を買収し、その一環として20世紀フォックスも取得した。2020年、フォックス・コーポレーションとの混同を避けるために現在の社名20世紀スタジオへ改称した。
20世紀スタジオは、ウォルト・ディズニー・ピクチャーズ、マーベル・スタジオ、ルーカスフィルム、サーチライト・ピクチャーズと並んで、ウォルト・ディズニー・スタジオの実写映画部門の1つである。また、20世紀スタジオは傘下の20世紀アニメーションによるアニメ映画の配給も担当している。
20世紀スタジオの最も成功した映画フランチャイズには、『スター・ウォーズ（エピソード1～6）』、『X-MEN』、『アイス・エイジ』、『アバター』、『猿の惑星』シリーズが含まれる。また『サウンド・オブ・ミュージック』や『タイタニック』などのどちらもアカデミー作品賞を受賞し、公開当時に世界最高の興行収入を記録した作品を所有している。
歴史 創設から1956年まで
20世紀ピクチャーズのジョセフ・シェンクとダリル・F・ザナックは、ユナイテッド・アーティスツとの株式問題をめぐる対立から離脱し、経営難に陥っていたシドニー・ケント率いるフォックス・フィルムとの合併交渉を開始した。
フォックス・ウエスト・コースト・シアターのマネージャーだったスパイロス・スコーラスがこの合併を実現させる手助けをし、その後、新会社の社長となった。フォックス・フィルムは、創業者ウィリアム・フォックスが1930年に経営権を失って以来、低迷が続いていた。
フォックス・フィルムと20世紀ピクチャーズは1935年に合併。当初、『ニューヨーク・タイムズ』は新会社の名称が「フォックス＝20世紀」（Fox-Twentieth Century）になると報じたが、最終的に「20世紀＝フォックス・フィルム・コーポレーション」（Twentieth Century-Fox Film Corporation）となり、同年5月31日より株式市場で取引が開始された。ケントはシェンクとザナックとともに会社に残り、ザナックはウィンフィールド・シーハンの後任として製作部門の責任者に就任した。
新会社は特別な訓練学校を設立し、1935年8月6日、リン・バリ、パトリシア・ファー、アン・ネイゲルを含む14名の若手女優が「映画スターへの道」を歩むための契約を結んだ。契約は6か月間で、スタジオ側には最長7年間の更新オプションが付いていた 。
長年にわたり、20世紀フォックスは1915年創業を名乗っていた。これはフォックス・フィルムの設立年に基づいており、1945年には30周年を祝っていた。しかし近年では、1935年の合併を正式な創業年とするようになった。ただし、多くの映画史家は1915年が創業年であると考えている。なお、同社の映画のオープニングには、20世紀ピクチャーズのサーチライトのロゴとファンファーレが引き続き使用されたが、社名は20世紀フォックスに変更された。
合併後、ザナックは若手俳優を多数契約し、会社の成長を支えた。その中には、タイロン・パワー、リンダ・ダーネル、カルメン・ミランダ、ドン・アメチー、ヘンリー・フォンダ、ジーン・ティアニー、ソニア・ヘニー、ベティ・グレイブルが含まれる。また、アリス・フェイやシャーリー・テンプルも契約し、1930年代に同社の代表的な作品に出演した。
第二次世界大戦中の映画観客の増加により、20世紀フォックスはRKOやメトロ・ゴールドウィン・メイヤーを追い抜き、映画業界で3番目に収益性の高いスタジオとなった。1941年、ザナックはアメリカ陸軍通信隊の中佐に任命され、軍の訓練映画の製作を監督することとなった。この間、ウィリアム・ゲッツが20世紀フォックスの運営を担当した。
1942年、スコーラスがケントの後任としてスタジオの社長に就任。その後数年間で、『ウィルソン』（1944年）、『剃刀の刃』（1946年）、『影なき殺人』、『紳士協定』（ともに1947年）、『蛇の穴』（1948年）、『ピンキー』（1949年）といった作品を通じて、ザナックは社会的に意義のある作品を製作するスタジオとしての評判を確立した。また、ベン・エイムズ・ウィリアムズの小説を原作としたジーン・ティアニー主演の『愛の調べ』（1945年）など、ベストセラー小説の映画化にも力を入れた。この映画は1940年代の20世紀フォックス作品の中で最も興行収入を上げた。また、ロジャース&ハマースタインのミュージカル映画化にも取り組み、『ステート・フェア』（1945年）を皮切りに、ブロードウェイ・ミュージカルの映画化を進めていった。
戦後、観客は徐々に映画館から離れていき、20世紀フォックスは映画館部門を保持していたが、1953年に裁判所の命令により分離され、フォックス・ナショナル・シアターズとして独立した。同年の映画館の観客数は1946年の半分にまで落ち込んでいた中、20世紀フォックスは新技術への投資という大きな賭けに出た。1952年に話題となった映画技術には、シネラマ（三台のプロジェクターを使用して巨大な湾曲スクリーンに映写する方式）と、ナチュラル・ビジョンの3D（偏光メガネを使用して奥行きを表現する方式）があった。20世紀フォックスは、これらの技術を参考にしながらも、メガネを必要としないフランスのアナモルフィック・プロジェクション・システムに目をつけた。社長のスパイロス・スコーラスは、この技術の発明者であるアンリ・クレティアンと契約を結び、他の映画会社を出し抜いた。そして1953年、この技術をシネマスコープと名付け、映画『聖衣』で初めて導入した。
1953年2月、ザナックは、今後20世紀フォックスが製作するすべての映画をシネマスコープで撮影すると発表した。劇場経営者にこの新技術の導入を促すため、20世紀フォックスはスクリーン1つあたり約2万5000ドルの改修費用を援助することを決定。また、映画の供給を確保するため、希望する他の映画会社にもシネマスコープの使用を許可した。『聖衣』と『百万長者と結婚する方法』（いずれも1953年）の興行収入を見たワーナー・ブラザース、MGM、RKO、ユニバーサル・インターナショナル、コロンビア、ユナイテッド・アーティスツ、アライド・アーティスツ、ディズニーは、すぐにシネマスコープを導入した。1956年、20世紀フォックスはロバート・リパートを起用し、シネマスコープを使用したB級映画の製作を目的とする子会社リーガル・ピクチャーズ（のちのアソシエイテッド・プロデューサーズ・インコーポレイテッド）を設立。これらの映画はリーガルスコープのブランド名で公開された。同年には、『回転木馬』や『王様と私』といったミュージカル映画もシネマスコープで製作された。
シネマスコープの導入により、一時的に観客数は回復したものの、1956年には再び減少傾向が見られた。同年、ダリル・F・ザナックは製作責任者の辞任を発表し、パリへ移住。独立プロデューサーとして活動するようになり、その後長らくアメリカには戻らなかった。
製作と財政上の問題
ザナックの後任であるプロデューサーのバディ・アドラーは1年後に死去した。社長のスピロス・スクーラスは次々と製作責任者を迎え入れたが、ザナックほどの成功を収める者はいなかった。1960年代初頭には、20世紀フォックスは危機に瀕していた。1963年版『クレオパトラ』の製作は1959年に始まり、当初ジョーン・コリンズが主演する予定だった。しかし、プロデューサーのウォルター・ワンガーは宣伝目的でエリザベス・テイラーに100万ドルの出演料を提示し、彼女が承諾すると、映画の製作費は急上昇。リチャード・バートンとテイラーの撮影中のロマンスもメディアを賑わせた。しかし、スクーラスの独断的な好みと未熟な細かい干渉が製作を遅延させる一因となった。
一方、1940年のケーリー・グラント主演『ママのご帰還』のリメイクが、20世紀フォックスの財政を支えるために急遽製作された。『女房は生きていた』と名付けられたこのロマンティック・コメディ映画には、1950年代のフォックスの看板女優マリリン・モンローと共に、ディーン・マーティン、監督ジョージ・キューカーが参加した。しかし、モンローの度重なる遅刻や問題行動により撮影は難航。『クレオパトラ』の製作費が1,000万ドルを超え、最終的には約4,000万ドルに達すると、フォックスは資金調達のために1961年に撮影用地（現在のセンチュリーシティの敷地）をアルコアに売却した。『女房は生きていた』の脚本は何度も書き直され、撮影の進展はほぼなかった。ジョージ・キューカーの撮影方法や、モンローの慢性的な副鼻腔炎も影響した。最終的にモンローは解雇され、2か月後に自宅で死去している。しかし、フォックスの記録によると、彼女は解雇から数週間後に100万ドルの2本契約で再雇用されていた。500,000ドルは『女房は生きていた』の撮影継続費（完成時にはボーナス付き）、もう500,000ドルは『何という行き方!』の出演料だった。1960年から1962年にかけて、エリザベス・テイラーは『クレオパトラ』の現場で自由に振る舞い続けた。フォックスの重役3名が1962年6月にローマへ行き彼女の解雇を決定したが、監督ジョーゼフ・L・マンキーウィッツが順不同で撮影を進めていたため、フォックスはテイラーの撮影継続を認めざるを得なかった。この間、フォックスは膨大な製作費を補うため、ジェーン・マンスフィールドを含む契約俳優のほぼ全員を解雇した。
製作スケジュールが少なくなる中、スクーラスはダリル・F・ザナックが長年温めていた戦争映画『史上最大の作戦』（1962年）の公開を急がせようとした。これはノルマンディー上陸作戦を描いた大作で、多国籍のスターを起用した。ザナックにとっては特別なプロジェクトであり、急ぎの公開を求められたことに憤慨した。一方、『女房は生きていた』はモンローなしでは進行不可能だったため、スクーラスは最終的に彼女の再契約を決断。しかし、撮影再開直前にモンローがロサンゼルスの自宅で急死。未使用映像は約40年間封印された。ドリス・デイとジェームズ・ガーナー主演で再撮影され、1963年に公開された『女房は生きていた』はヒット作となった。『史上最大の作戦』は急ぎの公開を避け、ザナックの監修のもと丁寧に制作された。最終的に3時間の長編として公開され、高い評価を受けた。
次の取締役会で、ザナックは8時間にわたり演説し、スクーラスの経営ミスを指摘し、自身が唯一の後任候補であると主張。これによりザナックが会長に就任し、息子のリチャード・D・ザナックを社長に指名した。新経営陣は『クレオパトラ』の撮影を急ぎ、スタジオを一時閉鎖、全スタッフを解雇、経費削減のために長年続いたムービートーン・ニュース（現在はフォックス・ニュースがアーカイブスを所有）を打ち切り、低予算ながら人気のある映画を製作。これにより20世紀フォックスはメジャースタジオとして復活を果たした。スタジオの再建に決定的な成功をもたらしたのは、ロバート・ワイズ監督による『サウンド・オブ・ミュージック』（1965年）だった。名作ブロードウェイ・ミュージカルの豪華な映画化であり、興行的にも大成功を収め、アカデミー賞で作品賞や監督賞（ロバート・ワイズ）を含める5部門を受賞。20世紀フォックスの経営を立て直した。
1960年代、20世紀フォックスは2本の大ヒットSF映画を生み出した。『ミクロの決死圏』（1966年）と、チャールトン・ヘストン、キム・ハンター、ロディ・マクドウォール主演のオリジナル版『猿の惑星』（1968年）である。『ミクロの決死圏』はシネマスコープ方式で撮影された最後の作品であり、パナビジョンのレンズが普及する中、フォックスはこのフォーマットにこだわり続けていた。
ザナックは1971年まで会長を務めたが、彼の晩年の経営では高額な製作費を投じた作品が次々と失敗し、1969年から1971年にかけて20世紀フォックスは赤字を計上した。その後、ザナックは解任され、デニス・スタンフィルが会長に就任。しばらく不安定な時期が続いたものの、新経営陣のもとでフォックスは再び復活を遂げた。社長のゴードン・T・ストゥルバーグと製作責任者のアラン・ラッド・ジュニアの指揮のもと、フォックスの映画は現代の観客の心を掴むようになった。スタンフィル会長は利益を活用し、リゾート施設、清涼飲料メーカー、オーストラリアの映画館などを買収し、映画製作の浮き沈みに左右されない多角経営を目指した。
1973年末、20世紀フォックスはワーナー・ブラザースと提携し、大スターが多数出演するアクション大作『タワーリング・インフェルノ』（1974年）を共同製作した。当時、両スタジオはそれぞれ異なる「高層ビル火災」を題材とする原作の権利を所有していた。プロデューサーのアーウィン・アレンは両スタジオの幹部を集め、「競合作品を作るのはキャリアの自殺行為だ」と説得し、共同製作の合意を取り付けた。このようなスタジオ間の共同製作は現在では一般的だが、1970年代当時としては非常に画期的であり、結果として国内外の興行収入で大成功を収めた。20世紀フォックスの成功は、史上最も収益性の高い映画となった『スター・ウォーズ』（1977年）によって、さらなる高みへと到達した。映画の前例のない成功により、フォックスは莫大な利益を得ることとなる。1976年6月には6ドルだったフォックスの株価は、『スター・ウォーズ』公開後に4倍以上の27ドル近くにまで上昇。1976年の総収益1億9500万ドルが、翌1977年には3億1000万ドルへと跳ね上がった。
マーヴィン・デイヴィスとルパート・マードック
20世紀フォックスは財政的に安定すると、新たな所有者を迎えた。1981年6月8日、投資家のマーク・リッチとマーヴィン・デイヴィスが7億2000万ドルで20世紀フォックスを買収した。20世紀フォックスの資産には、ペブルビーチ・ゴルフリンクス、アスペン・スキーイング・カンパニー、そしてデイヴィスが開発し2度売却したセンチュリーシティのフォックス・プラザの土地が含まれていた。
1982年、ビデオゲーム業界への参入を試み、「Games of the Century」というスローガンのもと、家庭用ゲーム機やコンピューター向けのソフトを販売するフォックス・ビデオ・ゲームスを設立。しかし、1983年のコンピューターゲーム業界の大不況により、この部門は失敗に終わった。
その後、1984年にマーク・リッチは脱税、恐喝、イラン人質事件中のイランとの違法取引の罪で米国連邦検察当局から起訴され、スイスへ逃亡。米国政府はリッチの資産を凍結した。同年、デイヴィスはリッチの20世紀フォックス株50%を約1億1600万ドルで買い取り、1985年3月にはこの持ち分をルパート・マードック率いるニューズ・コーポレーションに2億5000万ドルで売却した。デイヴィスはさらに、マードックと共同でジョン・クルーゲのメトロメディアのテレビ局を買収する計画だったが、最終的にこの取引から手を引いた。マードックは単独でメトロメディアを買収し、その後1985年にはデイヴィスのフォックス持ち分をさらに3億2500万ドルで買い取った。同年に「20th Century-Fox」のハイフンが削除され、正式に「20th Century Fox」となった。
マードックがメトロメディアのテレビ局（かつて長らく解散していたデュモント・ネットワークの放送局）を買収するためには、米国連邦通信委員会（FCC）の承認が必要だった。これに対応するため、1985年にマードックは米国市民権を取得。翌1986年、新たなテレビネットワークフォックス放送が開局し、20年以上にわたりニューズ・コーポレーションの主要な収益源となった。1993年、20世紀フォックスは『X-メン』の権利を買い取り、その後、ブライアン・シンガーが第1作目と第2作目の監督を務め、オリジナル3部作の第3作目の監督にはブレット・ラトナーが起用された。また1998年には『ファンタスティック・フォー』の権利を買い取った。
1994年、20世紀フォックスは4つの新部門を設立した。フォックス・サーチライト・ピクチャーズ、フォックス・ファミリー・フィルムズ、フォックス・アニメーション・スタジオ、フォックス2000ピクチャーズである。フォックス・サーチライトは、特殊映画とインディーズ映画市場に特化し、当時サミュエル・ゴールドウィン・カンパニーの製作社長であったトーマス・ロスマンが新スタジオの責任者として迎えられた。フォックス・ファミリー・フィルムズは、家族向け映画の製作を担当し、ジョン・マトイアンが指揮を執った。フォックス・アニメーション・スタジオは、1994年8月9日に設立され、ディズニー・ルネサンスで成功を収めたウォルト・ディズニー・フィーチャー・アニメーションに対抗することを計画した。当時経営不振だったサリバン・ブルース・スタジオのドン・ブルースとゲイリー・ゴールドマンが招かれ、1億ドル規模のアニメーションスタジオとして発足した。フォックス2000ピクチャーズは、中規模予算の映画を製作し、ターゲット層が特定される作品を専門とする部門で、ローラ・ジスキンが社長に就任した。
1997年8月、フォックスのロサンゼルス拠点のVFX会社VIFXが、ブルースカイ・スタジオの過半数株式を取得し、ブルースカイ/VIFXという一時的な名称で新たなVFX・アニメーション会社を設立した。ブルースカイはMTVフィルムズの最初の映画『ジョーズ・アパートメント』のキャラクターアニメーションを手がけた経験を持ち、その後、『エイリアン4』『魔法の剣』『マウス・ハント』『スタートレック 叛乱』『ファイト・クラブ』などのキャラクターアニメーションを担当した。1999年3月、VIFXは別のVFXスタジオであるリズム・アンド・ヒューズ・スタジオに売却された。ブルースカイ創設者のクリス・ウェッジによると、2000年頃にはフォックスが売却を検討していたとされ、これはVFX業界全体の財政難が影響していたとされる。
1998年2月、フォックス・アニメーション・スタジオの最初の映画『アナスタシア』の成功を受けて、フォックス・ファミリー・フィルムズはフォックス・アニメーション・スタジオに改名し、実写映画の製作を中止した。この実写映画製作は他の製作部門が引き継ぐことになった。実際のフォックス・アニメーション・スタジオは、旧称フォックス・ファミリー・フィルムズの一部門となり、フェニックス・スタジオと呼ばれるようになった。しかし、ロサンゼルスのフォックス・アニメーション・スタジオは1998年から1999年の間に20世紀フォックス・アニメーションに改称された。フェニックス・スタジオは財政的な問題に直面し、最終的にフォックスは「より効率的に映画を製作する」ために、フェニックス・スタジオの従業員約380人のうち300人を解雇した。その後、『タイタンA.E.』が興行的に失敗したことを受け、フォックス・アニメーション・スタジオは2000年6月26日に閉鎖された。スタジオが製作予定だった最後の映画は、ウェイン・バーロウのイラスト付き小説『バーロウズ・インフェルノ』のアニメーション化作品であり、完全なコンピューターアニメーションで制作される予定だった。また、スティーブ・オーデカーク監督による大人向けアニメーション映画『リトル・ビューティー・キング』も企画されていた。この作品はディズニー・ルネサンスの映画を風刺した作品で、『シュレック』（2001年）に先行するものだった。
映画プロデューサーのロリ・フォルテ、フォックス・アニメーションの幹部クリス・メレダンドリ、そしてクリス・ウェッジは、コメディ映画『アイス・エイジ』の脚本をフォックスに提出した。スタジオの経営陣はスタッフに対し、「長編映画の製作を続ける」という約束のもと、残りの株式とオプションをフォックスに売却するよう圧力をかけた。スタジオはニューヨーク州ホワイト・プレインズに移転し、『アイス・エイジ』の製作を開始した。しかし、映画の完成が近づくと、フォックスは興行的な失敗を恐れ、映画に対する信頼を持たなかった。フォックスは制作スタッフの半数を解雇し、映画とスタジオの買い手を探そうとしたが、うまくいかなかった。最終的に、『アイス・エイジ』はフォックスと20世紀フォックス・アニメーションの共同配給により、2002年3月15日に公開された。本作は批評的・商業的に成功し、2003年の第75回アカデミー賞で長編アニメ映画賞にノミネートされた。『アイス・エイジ』はシリーズ化され、ブルースカイ・スタジオは長編映画の製作に乗り出し、アニメーション映画界で広く知られる存在となった。
2000年から2010年まで、20世紀フォックスはMGM/UAの国際的な映画配給を担当していた。1980年代、20世紀フォックスはCBSとの合弁会社CBS/フォックス・ビデオを通じて一部のUA作品をビデオ配給しており、そのためUAは20世紀フォックスのビデオ配給に戻る形となった。また、20世紀フォックスは小規模なインディペンデント系映画会社の映画配給によって収益を上げていた。
2006年、20世紀フォックスはブライアン・シンガーが『X-MEN:ファイナル ディシジョン』を降板し、『スーパーマン リターンズ』（2006年）をワーナー・ブラザースで監督したため、バッド・ハット・ハリー・プロダクションズとの契約を5年間打ち切った。その後、シンガーは2011年から始まる『X-MEN』シリーズの前日譚3部作の第1作目をプロデュースし、第2作目の監督を務めた。
2006年後半、フォックス・サーチライトの責任者ピーター・ライスとCOOのジョン・ヘゲマンの下で、フォックス・アトミックが設立された。この部門はフォックス・フィルムド・エンターテインメントの姉妹製作部門としてスタートした。2008年初頭、ヘゲマンがニュー・リージェンシー・プロダクションズに移籍したため、アトミックのマーケティング部門はフォックス・サーチライトと20世紀フォックスに移管された。デビー・リーブリングが社長に就任した。しかし、2つの作品がそこそこの成功を収めたものの、その他の映画では成果を出せず、この部門は2009年4月に閉鎖された。製作中およびポストプロダクション中の映画は20世紀フォックスとフォックス・スポットライトに移管され、リーブリングが監督することとなった。
2008年、20世紀フォックスはアジアの子会社フォックス・スター・スタジオを発表した。これはニューズ・コーポレーションが所有するSTAR TVとの合弁事業である。当初、フォックス・スターはボリウッド市場向けの映画製作から始め、その後アジア各国へ拡大する計画だった。同年、フォックス・インターナショナル・プロダクションズを設立したが、この部門は2017年に閉鎖された。
ピ−ター・チャーニンは2009年に20世紀フォックスの親会社ニューズ・コーポレーションの社長を退任後、チャーニン・エンターテインメントを設立した。同年、チャーニン・エンターテインメントは20世紀フォックスおよび20世紀フォックスTVと5年間のファーストルック契約（作品の優先交渉権を与える契約）を結んだ。
21世紀フォックス時代 2012年6月28日、ルパート・マードックはニューズ・コーポレーションを出版部門とメディア部門の2つに分割することを発表した。メディア部門は21世紀フォックスとなり、フォックス・エンターテインメント・グループおよび20世紀フォックスを運営することになった。マードックは、この新会社の名称によって20世紀フォックスの伝統を継承することを意図していた。
2013年6月、フォックス・ステージ・プロダクションズが設立された。同年8月には、20世紀フォックスが映画および舞台プロデューサーのケビン・マコラム、ジョン・デイヴィス、トム・マグラスと提携し、演劇関連の合弁事業を立ち上げた。
2017年9月20日、ロックスミス・アニメーションは20世紀フォックスと複数年にわたる製作契約を締結した。これにより、ロックスミスの映画は20世紀フォックス・アニメーションを通じて配給されることになった。ロックスミスは12から18ヶ月ごとに1本の映画を公開することを目標とし、ブルースカイ・スタジオの製作力を補強し、ユニバーサル・ピクチャーズが買収したドリームワークス・アニメーション作品の配給契約を失った穴を埋める狙いがあった。この契約のもとで公開された最初で唯一の映画は『ロン 僕のポンコツ・ボット』（2021年）だった。
『アバター』や『ジャングル・ブック』の製作に関わったVFX会社テクノプロップスは、2017年4月に20世紀フォックスによって買収され、フォックスVFXラボとして運営された。創設者のグレン・デリーは、視覚効果担当副社長として、ジェラルド・ベバンおよびVFX部門の社長ジョン・キルケニーの下で引き続き会社を運営することになった。
2017年10月30日、バネッサ・モリソンが新設された「フォックス・ファミリー」の社長に就任した。彼女は20世紀フォックスの会長兼CEOおよび副会長に報告する形となった。この新部門は、子供やその家族向けの映画を製作することを目的としており、アニメーション映画だけでなく、実写を取り入れた映画も手掛ける予定だった。また、フォックス・ファミリーは、既存の映画作品を基にしたホリデー向けテレビ特番の製作や、同社のテレビ番組の劇場映画化も担当することになった。モリソンの後任として、アンドレア・ミロロとロバート・ベアードが20世紀フォックス・アニメーションの共同社長に就任した。
2018年11月、20世紀フォックスは、マレーシアで建設中だったテーマパーク、20世紀フォックス・ワールドに関するライセンス契約の契約不履行通知を発行した。これに対し、ゲンティン・マレーシアはフォックスを提訴し、当時フォックスの買収を進めていたウォルト・ディズニー・カンパニーも訴訟の対象に含めた。
ディズニーによる買収