赤穂事件を題材とした作品

ここでは、赤穂事件を扱った演劇、文芸作品、映像作品その他のフィクション、および評論について説明する。

事件を題材とした作品歌舞伎・人形浄瑠璃

赤穂事件がはじめて舞台に取り上げられたのは、討ち入り決行の翌年である元禄16年の正月、江戸山村座の『傾城阿佐間曽我』（けいせいあさまそが）の五番目（大詰）である。曾我兄弟の仇討ちという建前で赤穂浪士の討入りの趣向を見せた。討入りから4年後の宝永3年（1706年）には、この事件に題材をとった近松門左衛門作の人形浄瑠璃『碁盤太平記』が竹本座で上演されている。しかし、幕府は「前々も令せられしごとく、当世異事ある時、謡曲芝居小歌につくり、はた梓にのぼせ売りひさぐ事、弥々停禁すべし。戯場にても近き異事を擬する事なすべからず（大成令）」と禁令を出し、この事件を扱うものは現れてきていない『常憲院殿御実記』巻四十七。

そしてその集大成が45年後の寛延元年8月（1748年8月）に上演された二代目竹田出雲・三好松洛・並木千柳合作の人形浄瑠璃『仮名手本忠臣蔵』が初演され、同年12月（1749年1月）には歌舞伎として上演された。同作は多くの観客を呼び、事件を元にした作品群の代表的存在となっている。以降、浄瑠璃・歌舞伎の人気題材となり、以下の作品がある：

『仮名手本忠臣蔵』『太平記忠臣講釈』（明和4年〈1799年〉）- 近松半二ら6名の合作第十段「討ち入り」が実は夢であったという落ちで終わる異色作。『義臣伝読切講釈』（天明8年〈1788年〉）- 浄瑠璃原作ではない歌舞伎オリジナル。『江戸花赤穂塩竈』（寛政8年〈1796年〉）- 『日本花赤穂塩竈』の改題。滑稽もの。『忠臣蔵田舎草紙』（享和3年〈1803年〉）- 十返舎一九が浄瑠璃作家として書いたもの『田舎忠臣蔵』（文化元年〈1804年〉）大星らの台詞が朴訥な農民の言葉で語られる。『菊宴月白浪』（文政4年〈1821年〉）- 鶴屋南北作。『仮名手本忠臣蔵』のもじり（パロディ）。近年三代目市川猿之助が百数十年ぶりに復活上演。『元禄忠臣蔵』- 真山青果作。二代目市川左團次のために書き下ろされた全10篇の新歌舞伎の演目。完成度・上演回数から『仮名手本忠臣蔵』とともに忠臣蔵の双璧と言われる、「大石最後の一日」「御浜御殿綱豊卿」がよく上演される。銘々伝：『清水一角』- 二代目河竹新七作『松浦の太鼓』- 三代目瀬川如皐原作、勝諺蔵作。討ち入りを待ち望む松浦（まつうら）侯史実の松浦氏は「まつら」。また平戸藩松浦家は義央の遺品を継承し、赤穂義士を松浦清が「大石のやから」と蔑称で記すなど吉良贔屓である。と、俳句を通じて交流がある宝井其角・大高源吾などの絡み。『土屋主税』- 初代中村鴈治郎のお家芸、『松浦の太鼓』とほぼ同じ設定。『仮名手本硯高島』 -河竹黙阿弥作。通称『赤垣源蔵』。安政5年（1858年）5月、江戸市村座で初演。『弥作の鎌腹』

外伝：『東海道四谷怪談』- 鶴屋南北作。仮名手本忠臣蔵の外伝として作られており、初演時は『仮名手本忠臣蔵』と合わせて2日にわたって上演された。『盟三五大切』- 鶴屋南北作。猟奇殺人鬼の源五兵衛は実は不破数右衛門その人で、最後に討ち入りの迎えが来るや即座に忠義に生きる義士にもどる。『忠臣蔵後日建前』（女定九郎）- 三人の主役たちの妻たちの後日談。定九郎の妻が与市兵衛妻・勘平妻に仇討ちする。

講談「赤穂義士伝」と呼ばれ、事件の史実を扱った「本伝」、個々の赤穂四十七士を描いた「赤穂義士銘々伝」、周辺のエピソードを扱った「赤穂義士外伝」からなる。

明治末期には立川文庫など紙媒体に講談の内容を元とした「書き講談」（講談本）が人気を呼んだ。講談本の成功で成長した出版社が講談社である。

しかし講談は、映画や時代小説の登場により衰微していく。第二次大戦後はGHQにより、仇討ちや忠孝ものが上演を禁止され一時は大きな影響を受けた。その後テレビの普及によって、講談はますます衰退した。人間国宝の講談師・神田松鯉は著書で「師匠の神田山陽は赤穂義士伝は流行らない」と、外伝を含めると五十段を超す連続ものの演目指導を渋られたと回想している『人生を豊かにしたい人のための講談』（2020年10月、マイナビ出版）ほか。

松鯉の弟子・伯山（松之丞）も、義士伝について（自身にも複数の「持ちネタ」があるものの）「今の世の中にそれだけのニーズがあるとは思えない」「『徳川天一坊』や『天保六花撰』などのほうがまだ魅力的で、連続物としてやる価値がある」と発言している『神田松之丞講談入門』p272、河出書房新社、2018年7月30日。また、神田陽司は『テロリスト大石内蔵助』（2002年初演）をプロジェクターを使いスクリーンに映しながら修羅場（ひらば）読みという趣向を見せた。

本記事の講談の項目ではそのごく一部を記す。

本伝

赤穂義士伝～内匠頭刃傷から切腹まで赤穂義士伝～最後の大評定赤穂義士伝～二度目の清書（大石妻子別れ）赤穂義士伝～大石東下り赤穂義士伝～南部坂雪の別れ赤穂義士伝～楠屋勢揃い赤穂義士伝～吉良邸討ち入り赤穂義士伝～大石切腹

銘々伝安兵衛高田馬場駆け付け赤垣源蔵徳利の別れ岡野金右衛門恋の絵図面取り杉野十平次と俵星玄蕃外伝小田小右衛門大石壮烈な最期山鹿流千坂兵部清水一学二刀流剣法天野屋利兵衛その日の上杉綱憲忠臣決死の諫止ほか多数。

落語歌舞伎や浄瑠璃で公演、また講談でも口演されたこともあり、落語では、『仮名手本忠臣蔵』がくすぐりや落ちとして使われることもある。『仮名手本忠臣蔵』そのものを題材とする場合もある。

なお、各段に対する落語は複数存在し、赤穂市総務部市史編さん室の『忠臣蔵第四巻』には「十段目」という話が6つも載っている。また八段目と十一段目を題材とした落語は存在しないといわれている事もあるが、同書には「八段目」と「十一段目」がそれぞれ一つずつ載っており、その他に「八段目道行」、「十一段目大切かたき打」という話も載っている。

大序『村芝居』 - 農村の秋祭りに地元の男たちで忠臣蔵の芝居をすることにしたが、師直の烏帽子の中に蜂の巣が入っていて…。

二段目『芝居風呂』

三段目『質屋芝居』

四段目『蔵丁稚』 - そのまま『四段目』という演題でも演じられる。『淀五郎』 - 判官切腹の場面が落ちとなる。

五段目『中村仲蔵』- 定九郎の役を演じた役者初代中村仲蔵の話。通常落ちは無い。『軒づけ』 - 主人公の失敗譚として噺の序盤に登場する。

六段目『鹿政談』 - くすぐりが使われる。

七段目『役者息子』 - そのまま『七段目』という演題でも演じられる。芝居好きの若旦那が丁稚と二階の部屋で平右衛門とおかるの件を演じ、丁稚が階段の一番上の段から落ちて「怪我はないか」「なあに、七段目」という落ちになる。これを得意とした二代目三遊亭圓歌は、出囃子も七段目幕開きの音楽だった。

九段目『九段目』 - 店のものが素人芝居で九段目を上演しようとするが、加古川本蔵を演じる役者が病気で倒れてしまった。急遽代役を頼んだところ、やってきたのは田舎者の按摩、もとは萬歳の太夫という人物で…。見せ場のセリフが途中から萬歳になってしまうという落ち。

十段目『天野屋利兵衛』 - いわゆる「バレ噺」。女と間違えられた天野屋利兵衛が、「天野屋利兵衛は男でござる」と言う落ち。

この他、新作落語では『仮名手本忠臣蔵』全体を題材にすることも試みられている。『吉良の忠臣蔵』（立川志らく）、『カマ手本忠臣蔵』（柳家喬太郎）、『AKO47～新説赤穂義士伝～』（月亭八方）、『殿中でござる』（春風亭小朝）などの作例がある。

浪曲桃中軒雲右衛門『義士伝』、『雪の曙義士銘々伝』吉田奈良丸『大和桜義士の面影』玉川太福『サカナ手本忠臣蔵』

端唄・小唄花柳界では、人気のある芝居をもとにした端唄や小唄が作られることがある。『忠臣蔵』では「笹や節」が代表である。『忠臣蔵』を元とした浪曲『義士伝』が直接の参照元といわれ、俗曲に分類される曲でありながら、浪曲的な歌い方をする個所がある。歌詞については流派により異なるが、内容としてはほぼ同じなため、以下に歌詞の一例をあげる。

笹や笹笹笹や笹笹はいらぬかすす竹を大高源吾は橋の上あした待たるる宝船赤の合羽に饅頭笠降りくる雪もいとわずに赤垣源蔵は千鳥足酒にまぎらすいとま乞い胸に血を吐く南部坂忠義にあつき大石も心を鬼にいとま乞い寺坂来たれと雪の中

英訳アルジャーノン・フリーマン＝ミットフォード Tales of Old Japan 収録の"The Forty-Seven rônins"(1871) アルジャーノン卿は討ち入りを「A terrible picture of fierce heroism」（激しいヒロイズムの恐ろしい絵）と表現しているAlgernon Bertram Freeman-Mitford"Tales of Old Japan (1871)"『The Forty-Seven rônins』より「THE TOMBS OF THE RÔNINS」。 Dickins, Frederick Victor, Chiushingura - or the Loyal League, Yokohama, 1874–1875. 英字新聞 The FarEast に連載。 Dickins, Chiushingura - or the Loyal League, London, 1875. 上記の単行本。 Masefield, John, The Faithful, London, 1915. マンスフィールドは、刃傷の原因を色恋沙汰ではなく、吉良が藩領拡張を画策して浅野の領地を狙ったからと書き替えている。邦題『忠義』小山内薫訳二代目市川左團次が歌舞伎化。また新国劇版もある。ドナルド・キーン『Chushingura：The Treasury of Loyal Retainers, a Puppet Play』キーンは、日本庭園や富士山に代表される「わび」や「奥床しさ」「水に流す潔さ」といった日本人の精神や日本文化とは逆の、「fanatic」な「bloodshed」が見られる「imaginary story」が「Puppet Play」の忠臣蔵であるとして紹介しているA Collector's Guide to Books on Japan in English: An Annotated List of Over 2500 Titles with Subject Index Jozef Rogala, Routledge, 2012。

なお日露戦争の停戦会議（ポーツマス会議）の仲介役となった第26代米大統領セオドア・ルーズベルトは、忠臣蔵の英語訳本を愛読していたとの逸話がある。

主な文学作品忠臣蔵は時代小説で多く刊行され、著名作は大河ドラマ化された大佛次郎『赤穂浪士』、赤穂浪士たちを刺客として描き、映画化もされた池宮彰一郎『四十七人の刺客』などがある。

芥川龍之介『或日の大石内蔵助』（1921年）ISBN 4000919725 岡本綺堂『半七捕物帳　勘平の死』及びその戯曲化（「演劇・映画」1925（大正14）年12月）大佛次郎『赤穂浪士』（初刊版1927年、新版・新潮文庫上・下ほか）大河ドラマ『赤穂浪士』など多く映像化、後述も参照。姉妹作に『四十八人目の男』がある。架空の浪人・堀田隼人の視点を通して赤穂事件を描いており、隼人はお仙や盗賊・蜘蛛の陣十郎らと共に事件の影で暗躍する。このため、本作の主人公はあくまでも堀田隼人であるが、映像化の際はほぼ大石内蔵助が主役になっている。また、多くの忠臣蔵ものの作品で千坂兵部が大石のライバル役として登場することが多いのは、本作での設定・描写の影響とされる。森田草平『四十八人目』（1929年10月「改造」初出）森田草平『吉良家の人々』林不忘『口笛を吹く武士』（1932年3月「サンデー毎日」初出）林不忘『元禄十三年』　林不忘『刃傷未遂』菊池寛『吉良上野の立場』直木三十五『寺坂吉右衛門の逃亡』吉川英治『新編忠臣蔵』（新版・講談社吉川英治歴史時代文庫全2巻）吉川英治『無宿人国記』（1932年「中央公論　夏季増刊号」初出）吉川英治『べんがら炬燵』吉川英治『日本名婦伝　小野寺十内の妻』海音寺潮五郎『赤穂浪士伝』博文館、1941年。後年・上下（中公文庫、1988年。文春文庫、1998年）で再刊上村松園『軽女』武者小路実篤『木龍忠臣蔵』木村毅『赤穂城最後の日』大町桂月『四十七士』桂月は明治期の赤穂大石神社建立に反対した論説で知られる。北原白秋『おかる勘平』塚原渋柿園『大石良雄』井上剣花坊『赤裸々の大石良雄』幸田露伴『奇男児』野上弥生子『大石良雄』、岩波文庫で再刊舟橋聖一『新・忠臣蔵』（初版1957年 - 1961年、新版・文春文庫全8巻）『元禄繚乱』（中島丈博脚色・著 / 舟橋聖一原作、角川文庫上下、2001年）大河ドラマ『元禄繚乱』の原作、後述も参照。山田風太郎『忍法忠臣蔵』（初版1962年、現・講談社文庫 ISBN 4062645033）上杉家の家老・千坂兵部配下のくノ一軍団と上杉家お抱えの能登忍者が、それぞれ異なる手段で赤穂浪士たちの討ち入りを阻止するべく、対決しつつ暗躍する。映画・テレビドラマ・オリジナルビデオなど複数回映像化されている。後述も参照。星新一『ああ吉良家の忠臣』（『小説宝石』誌1973年4月号初出）『殿さまの日』などに収録。吉良家の家臣が討たれた主君の無念を晴らそうと奔走する様子を描く。南条範夫『元禄太平記』（初版日本放送出版協会、1975年、のち角川文庫、新版・徳間文庫上下、1998年）大河ドラマ『元禄太平記』の原作、後述も参照。南条範夫『元禄絵巻』（新版・光文社文庫、1998年）姉妹作堺屋太一『峠の群像』（初版日本放送出版協会、1981 - 1982年、新版・文春文庫全4巻）ISBN 4-16-719307-8、4-16-719308-6、4-16-719309-4、4-16-719310-8 大河ドラマ『峠の群像』の原作、後述も参照。つかこうへい『つか版・忠臣蔵』（角川書店、初版1982年）後述も参照。井上ひさし『不忠臣蔵』（集英社 1985年） 19人の討ち入り不参加者に焦点を当てた連作短編小説。男色家や犬殺し、ペテン師などが不忠義士として紹介され、彼らの理由と言い訳が刻明な史実の分析と豊かな想像力で綴られている。朗読CDも発売された。『忠臣蔵傑作選我、本懐を遂げんとす』（縄田一男編、旺文社文庫、1986年 / 徳間文庫、1998年）元禄の世を熱狂させた忠臣蔵の人間ドラマの数々を集めた、時代小説の名手たちによる傑作アンソロジー。森村誠一『忠臣蔵』上下（朝日新聞社、1986年、のち徳間文庫上下）森村誠一『吉良忠臣蔵』（角川書店、1988年、のち角川文庫・集英社文庫）姉妹編で、他には連作・短編の『真説忠臣蔵』（新潮社、のち講談社文庫）がある。小林信彦『裏表忠臣蔵』（新潮社、1988年、のち文春文庫）井沢元彦『忠臣蔵　元禄十五年の反逆』（新潮社、1988年、のち新潮文庫）津本陽『新忠臣蔵』（光文社、1991年、のち「長篇全集13」角川書店）ISBN 4045745130 『忠臣蔵傑作コレクション』（縄田一男編、河出書房新社全4巻、1989年）『忠臣蔵傑作大全』（長谷部史親編、集英社文庫、1992年）池宮彰一郎『四十七人の刺客』（新潮社、1992年、新潮文庫、角川文庫で再刊）同名映画の原作。細川家の『堀内伝右衛門覚書』は後世に捏造された偽書であるとする。池宮彰一郎『四十七人目の浪士』（新潮社、1994年）、同上改題『最後の忠臣蔵』（角川文庫、2004年）後述も参照。池宮彰一郎『その日の吉良上野介』（新潮社、1996年）、同上宮部みゆき『震える岩　霊験お初捕物控』（新人物往来社、1993年9月。講談社文庫、1997年9月、新装版2014年3月）主人公のお初が死人憑きの謎とそれにまつわる連続殺人事件を調べるうちに、100年前に赤穂藩主・浅野内匠頭が切腹した庭にあった岩と、そこに隠されたある真実に行き着く。坂口よしをの手でコミカライズされている（詳細は後述）ほか、2024年5月4日に『霊験お初～震える岩～』のタイトルで特番テレビドラマ化された。『異色忠臣蔵大傑作集』（講談社、1998年、講談社文庫、2002年）数多くある「忠臣蔵」の小説の中でも異色を放つ傑作を集めたアンソロジー。池宮彰一郎『千里の馬』、安西篤子『残る言の葉』など10篇を収録している。清水義範『上野介の忠臣蔵』（1999年、文藝春秋）吉良家の家臣・清水義久の視点で赤穂事件を描く。隠居の日を楽しみに奮励する吉良の悩みは、最近人の名前を思い出せないことだったー。鈴木由紀子『義にあらず　吉良上野介の妻』（PHP研究所、1999年。幻冬舎時代小説文庫、2010年）米沢藩・上杉家から嫁いだ吉良上野介の正室・富子が主人公で、彼女の視点から吉良家の実像を描く。高家旗本の吉良上野介に嫁いだ富子は仕事熱心な夫との仲も睦まじく、子宝にも恵まれた。長男を上杉家へ養子に出し、実家と婚家の絆も一層深まっていた。しかしその平穏な生活は、夫が江戸城内で突然斬りつけられ、赤穂浪士に主君の仇として討たれたことで一変する…。『亡霊忠臣蔵』高井忍（東京創元社、2008年、中編集『漂流巌流島』ISBN 978-4-488-01732-3 に収録）「居酒屋の片隅で繰り広げられる時代劇映画の脚本作りの過程で、歴史上の事件の意外な真相が明らかになる」という設定のミステリー歴史小説の中編集。この章では、赤穂浪士を英雄として祀った肥後細川家を因果応報の悲劇（当主の熊本藩主・細川宗孝が、江戸城で吉良の二の舞のように旗本・板倉勝該に斬り殺される）が襲う。そしてこの事件に仰天して板倉家の家臣たちの討ち入りを恐れた細川家が、事態を丸く収めてくれた大恩人の仙台藩主・伊達宗村が浅野家と絶縁状態だった点に配慮し、赤穂浪士を罪人扱いする手の平返しで屋敷内の供養墓を処分したことが明かされていく。麻倉一矢『吉良上野介　討たれた男の真実』PHP研究所　吉良の真実の姿に迫る書き下ろし歴史小説で、吉良を尊皇思想の象徴として描き、「柳沢吉保が自分の領地で製塩業を興すべく、間者として赤穂藩に吉良を派遣した」という独自の解釈が加えられている。一方で、幕府は浅野家とその遺臣に肩入れする。鯨統一郎『タイムスリップ忠臣蔵』講談社　『タイムスリップシリーズ』の第6弾。生類憐れみの令推進派の吉良上野介が赤穂浪士の仇討ちを免れて天寿を全うしたため、この法令がその後400年以上続き、22世紀では犬の方が人類より上の立場になっていた。これを知った人類の有志は、戦意を喪失した赤穂浪士に主君の仇を討たせるべく、江戸時代へ向かい歴史の修正を試みる。芦辺拓『一月半遅れの忠臣蔵』（朝日新聞社、2003年）赤穂事件の後、吉良の遺臣たちが熊本藩細川邸預かりとなった大石らに討ち入る。加藤廣『謎手本忠臣蔵』（新潮社、2008年）忠臣蔵の最大の謎の一つである松の廊下刃傷事件の原因を、綱吉の母親・桂昌院の従一位昇格とそれにまつわる幕府と朝廷の確執という難題に絡めて、大胆な推理を展開するミステリー歴史小説。田中啓文『チュウは忠臣蔵のチュウ』（文藝春秋、2008年）「もし四十七士の討ち入りが、忠義ではなく単なる勘違いだったら？」という設定で描かれた、日本人なら誰もが知っている物語を大胆に読み替えたユーモア歴史小説。主君の浅野内匠頭のせいで失業し、吉良邸への討ち入りを余儀なくされるなど辛酸をなめた大石内蔵助たちが、今度は浅野を仇として預かり先の大名屋敷（徳川綱條邸）に討ち入る。一方切腹したはずの浅野は替え玉を立てて生き延びていたが、幕府転覆を目論む謎の老人（徳川光圀）の壮大な計画に巻き込まれていく。諸田玲子『四十八人目の忠臣』（毎日新聞社、2011年）赤穂四十七士の一人である磯貝の恋人・きよ（後の月光院）を主人公とする。2010年6月3日から2011年5月31日まで『毎日新聞』に連載。後に、『忠臣蔵の恋～四十八人目の忠臣～』のタイトルで連続テレビドラマ化された（詳細は後述）。斎藤洋『白狐魔記元禄の雪』（偕成社、2012年）主人公の仙狐・白狐魔丸が赤穂事件の根幹に関わっていたという設定。白狐魔丸は浅野の刃傷を阻止しようとしたが結果的に討ち入りにつながっていき、その師匠の仙人が討ち入り前に吉良を米沢改訂前の版では「越後」となっている書もあり。に逃がしてしまい、大石らは徒死にとなる。鯨統一郎『笑う忠臣蔵女子大生桜川東子の推理』（光文社、2014年11月） ISBN 978-4-334768263 『桜川東子シリーズ』の第4弾。「とある渋谷のバーを舞台に、私立探偵と記者とバーのマスターと女子大生が未解決事件の話題で盛り上がる」という設定で、本作では歌舞伎の新解釈で『忠臣蔵』の他『女殺油地獄』『曽根崎心中』『白波五人男』『勧進帳』『娘道成寺』を踏まえて、数々の事件を解き明かしていく。土橋章宏『身代わり忠臣蔵』（幻冬舎、2020年12月）松の廊下で斬られた吉良が帰邸後に死んでしまい、そのことを隠蔽するべく弟の乞食坊主・吉良孝証（東条孝証）が吉良に仕立て上げられる。後述も参照。雀野日名子『仮名手本忠臣蔵―四十七女とかぐや姫』（河出書房新社、2021年11月、『かぐや姫、物語を書きかえろ！』ブックバン収録）『竹取物語』の世界に生きる内気な姫・さよと勝気な姫・ごうが自由を求めて「物語の神」に反逆し、『源氏物語』『蟹工船』など様々な「男性中心の物語」の女性主人公として転生を繰り返し筋書きを書き換えていく短編集。この章ではさよとごうが赤穂藩士の妻や母親たちに転生し、主君の浅野の後を追い殉死した史実の赤穂事件でも、大石たちが殉死するべきかを検討したことがある。男たちに代わって討ち入りを行う。

主な史伝・評論『元禄快挙録』福本日南（岩波文庫上中下、新版1982年）、初刊は明治期『鳶魚江戸文庫3 横から見た赤穂義士』三田村鳶魚（朝倉治彦編、中公文庫、新版1996年）別版『赤穂義士』（河出文庫、改版2010年）『鳶魚江戸文庫27 元禄快挙別録』三田村鳶魚（朝倉治彦編、中公文庫、新版1998年）- 副題：吉良の側から見た赤穂事件について『赤穂義士』海音寺潮五郎（鱒書房、1955年、のち文春文庫、講談社文庫で再刊）『忠臣蔵』戸板康二（創元選書、1957年）『忠臣蔵その成立と展開』松島栄一（岩波新書、1964年）『映画忠臣蔵』御園京平（私家版、1966年）『忠臣蔵もう一つの歴史感覚』渡辺保（白水社、1981年、のち中公文庫、講談社学術文庫）『忠臣蔵と四谷怪談』鶴見俊輔・安田武（朝日選書、1983年）『忠臣蔵とは何か』丸谷才一（講談社、1984年）『忠臣蔵　赤穂事件・史実の肉声』野口武彦（ちくま新書、1994年 / ちくま学芸文庫、2007年）『江戸の夢―忠臣蔵と武玉川』森田誠吾（新潮社、1997年）『徹底検証「忠臣蔵」の謎』（尾崎秀樹編、講談社文庫、1998年）『真髄三波忠臣蔵』三波春夫（小学館、1999年）『近代日本と「忠臣蔵」幻想』宮澤誠一（青木書店、2001年）『「忠臣蔵事件」の真相』佐藤孔亮（平凡社新書、2003年）『“男らしさ”という病？ - ポップ・カルチャーの新・男性学』熊田一雄（風媒社、2005年）

映像・舞台化ほか映画忠臣蔵は、時代劇映画で特に多く製作され、最初の映画作品は、明治後期の1907年『忠臣蔵五段目』である。ただし本作品は十一代目片岡仁左衛門の襲名公演の模様を収録（保存を目的として撮影）したものであり、劇映画としての最初の「忠臣蔵」作品は、1910年製作の牧野省三監督・尾上松之助主演による『実演・忠臣蔵』とされる。これ以後、多数の忠臣蔵映画が製作された。大石内蔵助を多く演じた俳優では、戦前では尾上松之助が、戦後では八代目松本幸四郎が挙げられる。

登場人物が多彩なためオールスターキャストでの演出が可能な忠臣蔵は人気ジャンルとなり、戦前から戦後にかけて本伝ものだけで80本以上の作品が製作されている。

『実演忠臣蔵』（1908年、横田商会）浅野内匠頭・大石内蔵助・清水一角：二代目尾上松之助、吉良上野介：片岡市之正女性の役はすべて女形が演じている。『忠臣蔵』（1913年、日活）大石内蔵助：二代目尾上松之助、吉良上野介：片岡蝶十郎『忠臣蔵』（1914年、天活）『忠臣蔵』（1915年、小松商会）大石内蔵助：市川團右衛門『実録忠臣蔵』（1920年、国活）大石内蔵助：市川莚十郎『赤穂浪士』（1921年、帝国キネマ）主役は堀田隼人。『実録忠臣蔵』（1921年、日活、牧野省三監督）大石内蔵助：二代目尾上松之助、吉良上野介：市川壽美之丞『実録忠臣蔵』（1922年、松竹キネマ、吉野二郎監督）大石内蔵助：澤村四郎五郎、吉良上野介：中村桂玉『実録忠臣蔵』（1922年、牧野教育映画製作所、牧野省三監督）大石内蔵助：阪東彦蔵、吉良上野介：尾上幸十郎『実録忠臣蔵』（1923年、帝国キネマ）大石内蔵助：嵐璃徳、吉良上野介：淺尾奥山『実録忠臣蔵』（1925年、朝日キネマ）『実録忠臣蔵天の巻・地の巻・人の巻』（1927年、日活）大石内蔵助：二代目尾上松之助、吉良上野介：山本嘉一『忠臣蔵前篇・後篇（1927年・1928年帝国キネマ）大石内蔵助：尾上紋十郎、吉良上野介：片岡童十郎『忠魂義烈実録忠臣蔵』（1928年、マキノ映画、牧野省三監督）大石内蔵助：伊井蓉峰、吉良上野介：市川小文治『赤穂浪士第一篇堀田隼人の巻』（1929年、日活）堀田隼人・大石内蔵助：大河内傳次郎（二役）、吉良上野介：嵐璃左衛門『元禄快挙大忠臣蔵天変の巻・地動の巻』（1930年、日活）大石内蔵助：大河内傳次郎、吉良上野介：三桝豊『忠臣蔵赤穂京の巻・江戸の巻』（1932年、松竹）大石内蔵助：三代目阪東壽三郎、吉良上野介：上山草人『堀田隼人』（1933年、日活）堀田隼人・浅野内匠頭：片岡千恵蔵（二役）、大石良雄：南光明『忠臣蔵刃傷篇復讐篇』（1934年、日活京都）大石内蔵助：大河内傳次郎、吉良上野介：中村吉次『忠臣蔵』（1937年、大都）大石内蔵助：阿部九州男、吉良上野介：松村光夫『元禄快挙余譚土屋主税落花の巻雪解篇』（1937年、松竹キネマ、犬塚稔監督）松竹下加茂：土屋主税、杉野十平次：林長二郎『忠臣蔵天の巻・地の巻』（1938年、日活京都）大石内蔵助：阪東妻三郎、吉良上野介：山本嘉一『忠臣蔵前篇・後篇』（1939年、東宝）大石内蔵助：大河内傳次郎、吉良上野介：丸山定夫『元禄忠臣蔵前篇・後編』（1941年・1942年、松竹、溝口健二監督）大石内蔵助：四代目河原崎長十郎、吉良上野介：三桝万豊真山青果作の新歌舞伎の演目の映画化である。『赤穂城・続赤穂城』（1952年、東映）大石内蔵助：片岡千恵蔵、吉良上野介：薄田研二『女間者秘聞赤穂浪士』（1953年、東映）大石内蔵助：片岡千恵蔵、吉良上野介：薄田研二

赤穂事件を題材とした作品

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