『マイノリティ・リポート』（Minority Report）は、2002年に公開されたアメリカの SF・アクション映画。ドリームワークスによって製作され、20世紀フォックス映画によって配給された。フィリップ・K・ディックの1956年の短編小説『マイノリティ・リポート』（旧題:『少数報告』）を原作としてスティーヴン・スピルバーグが監督を務め、トム・クルーズが主演した。
2015年9月から、FOXチャンネルで映画に基づいた続編となるテレビドラマ作品が放送された（『マイノリティ・リポート (テレビドラマ)』）。
概要 サイバーパンク映画の舞台は2054年のワシントンで、専門の警察署が「プリコグ」と呼ばれる3人の超能力者から予知 を得て犯罪者を逮捕する。キャストは他に、コリン・ファレル、サマンサ・モートン、マックス・フォン・シドーら。この映画は、テック・ノワール、ミステリー、スリラー、SFの要素を組み合わせたものであると同時に、主人公が犯してもいない罪で告発されて逃亡者となることから、伝統的な追跡映画でもある。
ストーリー 「プリコグ」と呼ばれる3人の予知能力者たちで構成された殺人予知システムが実用化された近未来。予防的治安維持機能を遂行する犯罪予防局によって、システムの導入から6年が経過した西暦2054年のワシントンD.C.の殺人発生率は0%になったと報告されていた。
犯罪予防局の部隊長を務める刑事のジョン・アンダートンは6年前、休暇中に愛息子のショーンを何者かに誘拐されて喪ったことがきっかけで予防局に入局し、犯罪予防活動にのめり込むようになっていた。妻のララとも別れて疎遠になり、病的な程に仕事へ邁進する一方、違法薬物にも手を出し苦痛を紛らわす日々を送っていた。
そして予知システムの全国規模での導入に対する国民投票を間近に控え、司法省調査官のダニー・ウィットワーによるシステムの完全性調査も始まる中、プリコグの一人である女性のアガサが、湖畔の森で1人の初老女性が黒づくめの人間に湖へ沈められて溺死する予知映像をジョンに見せてきた。プリコグは同じ事件の予知を繰り返し見る「エコー」という現象を起こしており特に重要視する必要は無かったが、訝しく感じたジョンは未来犯罪者の収容所へ赴き、監視担当者のギデオンに溺死関連の事件データを調べさせた。結果、例の予知映像は6年前の犯罪予防局発足時に発生した事件に該当した。加害者は薬物中毒者にして網膜走査を逃れるため闇医者の手術で眼球を他人のものと入れ替えていた身元不明の男であり、被害者の初老女性は同じく薬物中毒だったが更生施設で克服したアン・ライブリーという人物だと判明する。だが、何故かその事件にはアガサの予知映像の記録だけが無く、被害者のアンもその防がれた事件以降は未だに行方不明のままであった。ジョンは違反を承知の上でその事件のデータをコピーし、予防局長のラマー・バージェスにこの件を報告するが何も分からず、予知システムの今後を優先することとなった。
翌日、新たに殺人事件が予知されるが、何とそれはリオ・クロウという面識のない男を射殺するジョンを映したものであった。何者かの罠だと感じたジョンは逃亡を開始し、殺人予知システムの考案者であるアイリス・ハイネマン博士に助けを求める。ハイネマン博士はシステムが偶然の発見から生まれたもので完全ではなく、時にプリコグ同士で予知が食い違うこともあり、少数の報告・「マイノリティ・リポート」にあたる予知映像はシステムの完全性を疑われないために破棄されていると明かす。そしてプリコグ達の中でも特に能力の強いアガサの脳内にのみマイノリティ・リポートが保存されており、助かりたければそれを見つけるように助言される。
自らの無実を証明するべく、ジョンは街中に張り巡らされた網膜スキャナーによる走査を掻い潜るために闇医者のエディ・ソロモンに依頼し、手術を受けて他人の眼球を自らの目として移植してもらう。そうして彼は予防局に向かい、摘出した自らの眼球も使いながら局内に潜り込んでアガサの誘拐に成功する。続いてジョンは連れ出した彼女と共にシステム操作系統の設計者ルーファス・T・ライリーの元を訪れ、彼の手を借りてアガサの脳内を探るが、無情にもジョンのマイノリティ・リポートは存在しなかった。納得できないジョンに対し、アガサは再びアン・ライブリー溺死事件の予知映像を巻き戻しながら見せるが、アンを襲った黒づくめの犯人の顔が出る直前、追手の部隊が近付いたことで映像は途切れてしまった。
再びアガサと共に逃走したジョンは諦めることなく、最後の手掛かりであるリオ・クロウの部屋へと向かうが、そこには子供の写真が大量に散らばっており、その中には愛息子のショーンの写真もあった。これにジョンはアガサの予知が正しかったことを自覚し、現場に現れたクロウに飛びかかってショーンについて詰問する。そしてクロウがショーンの誘拐殺人を認めたことで悲しみと怒りに震えたジョンは、例の予知通りに銃を突きつけて彼を殺そうとした。しかし、アガサの説得もありジョンは辛うじて殺害を思い留まり、逮捕するためクロウにミランダ警告を告げる。ところがクロウは「知らない男から電話で頼まれて誘拐殺人犯のふりをした。自分を殺してくれないと家族が金を得られない」と訴えてきた。それに困惑しながらもジョンは立ち去ろうとするが、クロウは無理矢理ジョンに発砲させ、例の予知を現実にする形で絶命した。クロウも何者かに利用され、ショーンの誘拐殺人犯に仕立て上げられていたのだった。
再度ジョンがアガサと共に逃走した後、クロウ殺害の現場を捜査したウィットワーは、現場の不自然な状況からこの事件が何者かの手で仕組まれたものであることに気付き、その真犯人がジョンを陥れていると確信する。さらにアガサがジョンに見せたアン・ライブリー事件の予知映像も調べた結果、隠されていた事実を突き止めた。
ウィットワーはラマー局長をジョンの自宅に呼び出すと、双子のプリコグとアガサによるアン・ライブリー溺死事件の予知映像をそれぞれ見せて僅かに異なる箇所があることを指摘し、自身の推理を述べる。事件の真犯人はまず殺し屋として雇った麻薬中毒者にアン・ライブリーを襲わせ、プリコグ達の予知で予防局にその殺し屋を逮捕・連行させる。その直後に真犯人は殺し屋と同じ姿に変装し、直前に防がれていた犯行と同様の形でアンを殺害する。当然それもプリコグ達に予知されるが、予知映像は一見すると直前に防がれた事件のものと同じであるためにエコーと判断されて除かれ、真犯人によるアン・ライブリー殺害の事件は露見せずに済んでしまう。以上の事からウィットワーは、予知システムを自由に扱える犯罪予防局での高官級の関係者が真犯人であるとも説明する。しかし、それを聞いたラマーはアガサの抜けた予知システムが機能していない事を告げると、突如ジョンの拳銃でウィットワーを射殺してしまう。全ての黒幕はラマー局長であった。
一方、アガサを連れたジョンは元妻のララの家に向かい真相に近付くも、その連絡をジョンの無実を信じるララから受けていたラマー局長の手回しにより、駆け付けた予防局の部隊によってウィットワー殺害の容疑も着せられた上で遂に逮捕され、収容所に投獄される。アガサも再び予防局のシステム内に戻され、改めて犯罪予知システムが全国で導入されることとなった。しかし、ララはラマーがアン・ライブリーの事件について話す中でジョンと犯人しか知り得ない事を口にしたのを聞き、ラマー局長こそが一連の事件の黒幕だと気付く。そして彼女はジョンが手術で摘出していた眼球を使って収容所へと潜入し、監視担当者のギデオンに銃を突き付けてジョンを脱獄させる。
ジョンは予知システムの全国導入を祝うパーティ会場でラマーに電話越しで突き止めた真実を語りかけ、ララの手引きにより大勢の聴衆の前でアガサが見せた溺死事件の全容を明らかにした。消息を絶っていたアン・ライブリーはアガサの実の母親で、最初は薬物中毒に陥り娘のアガサも一度は手放したが、後に更生してから予防局にアガサを返すよう迫っていた。しかし、予知システムに必要不可欠なアガサを失う訳にはいかないラマー局長は邪魔者のアンを消すべく、ウィットワーの推理通りシステム上の盲点を突いたトリックを用いて彼女の謀殺を実行した。そしてアンが行方不明者として処理される一方で、予防局に記録されたアガサによる事件の予知映像データも消去し、自身の犯行を隠蔽していた。だが、アガサの脳内に唯一残っていた問題の予知映像を見たジョンが捜査を始めようとしたため、真相が暴かれるのを危惧したラマーはあのリオ・クロウを買収してジョンの愛息子であるショーンを誘拐した犯人を演じさせ、騙されたジョンが復讐でクロウを殺害し収容所に投獄されるよう仕向けていたのだった。
大勢の聴衆の前で過去の犯行を暴露され、さらにはプリコグ達に自身がジョンを射殺するという予知までされたラマー局長は、その予知に逆らいジョンを殺害しなければ犯罪予知システムは欠陥発覚により破綻し、逆に今後も予知システムを存続させるには収容所に投獄されるのを覚悟で予知に従いジョンを射殺するしかないという皮肉なジレンマにも陥った。追い詰められたラマーはそのまま予知されていた殺害現場へと向かい、待っていたジョンに拳銃を向ける。しかしジョンから「自分の未来は自ら望む通りに変えられる。あんたにそのチャンスはまだ残っている」と諭されたことでラマーは彼への贖罪も決心し、その拳銃でジョンではなく自分自身の命を絶つという最期を遂げた。
その後、ラマー局長の一件で犯罪予知システムは不完全と認められて廃止となり、これまで収容所に投獄されていた未来犯罪者達にも特赦が与えられ、少なからず警察の監視下に置かれる者こそいたが全員が釈放された。ジョンとララは復縁して夫婦に戻り、新しい子供を授かったことで2人は人生に希望を見出だした。プリコグの3人も晴れて予防局から解放され、人里離れた秘密の土地で自らの能力による重荷に苦しめられる事の無い平穏な人生を過ごすのだった。
キャスト 役名俳優日本語吹替 オフィシャル版 DVD版 ジョン・アンダートン トム・クルーズ 堀内賢雄 須賀貴匡 ダニー・ウィットワー コリン・ファレル 楠大典 アガサ サマンサ・モートン 根谷美智子 水樹奈々 ラマー・バージェス局長 マックス・フォン・シドー 大木民夫 アイリス・ハイネマン博士 ロイス・スミス 久保田民絵 エディ・ソロモン医師 ピーター・ストーメア 仲野裕 ララ・クラーク キャスリン・モリス 日野由利加 ギデオン ティム・ブレイク・ネルソン 牛山茂 ジャッド スティーヴ・ハリス 乃村健次 ウォリー 土田大 フレッチャー ニール・マクドノー 荒川太郎 ノット パトリック・キルパトリック 谷昌樹 エヴァンナ ジェシカ・キャプショー 小池亜希子 ルーファス・T・ライリー ジェイソン・アントゥーン 斉藤次郎 リオ・クロウ 後藤敦 アン・ライブリー ジェシカ・ハーパー 久保田民絵 セレステ ナンシー・リネハン・チャールズ 竹口安芸子 ケイシー アンナ・マリア・ホースフォード 重松朋 ナッシュ ビクター・レイダー＝ウェクスラー 石波義人 アーサー マイケル・ディックマン 江川大輔 ハワード・マークス アリー・グロス 後藤敦 サラ・マークス アシュレー・クロウ 斎藤恵理 スコット 杉本ゆう カーク 木村雅史 ショーン 小池亜希子 オフィシャル版 - スティーヴン・スピルバーグおよびトム・クルーズ公認のもの。すべてのソフトに収録。オンデマンド配信にもこちらが使用されている。 DVD版 - DVDにのみ収録。 吹替はオフィシャル版が先に製作されたものの、日本の配給会社によって独自にDVD版が製作され、DVDにはこちらのみを収録する予定だった。だが、スピルバーグとクルーズの連名によるクレームイギリスで先行して発売されたDVDの特典に技術的な不備が発覚したことから、スピルバーグは全世界で発売予定のDVDをチェックしていた。があったことでオフィシャル版がメインの吹替として収録されることとなり、DVD版は特典扱いでの収録となった。これに伴い、プロモーションのため開催予定だった須賀による公開アフレコイベントは中止となっている。
スタッフ 監督：スティーヴン・スピルバーグ 製作：ボニー・カーティス、ジェラルド・R・モーレン、ヤン・デ・ボン、ウォルター・F・パークス 製作総指揮：ゲイリー・ゴールドマン、ロナルド・シャセット 原作：フィリップ・K・ディック 脚本：ジョン・コーエン、スコット・フランク 撮影：ヤヌス・カミンスキー VFX：インダストリアル・ライト&マジック 音楽：ジョン・ウィリアムズ 編集：マイケル・カーン
日本語版制作スタッフ 日本語字幕翻訳：戸田奈津子 日本語吹替演出：高橋剛 日本語吹替翻訳：伊藤美穂 日本語吹替調整：佐藤隆一 日本語吹替制作：ビデオテック
テーマ
『マイノリティ・リポート』の主なテーマは、自由意志と決定論という古典的な哲学的論争である。この映画で取り上げられている他のテーマには、強制的な拘禁、ハイテク社会における政治・法制度の性質、メディアが支配する世界におけるプライバシーの権利、自己認識の性質などがある。この映画はまた、崩壊した家族を描くというスピルバーグの伝統を踏襲しており、彼によると、これは子供の頃の両親の離婚がきっかけだという。
音楽
作曲と指揮は、スピルバーグと定期的に仕事を共にしてきたジョン・ウィリアムズが担当した。ウィリアムズはバーナード・ハーマンの映画音楽に触発されており、SF要素に重点を置く代わりに、いくつかのシーンで女性歌手を起用したり、感情的なテーマを取り入れるなどした。また、フランツ・シューベルトの交響曲第7番『未完成交響曲』、ハイドンの弦楽四重奏曲『作品64、第1番』、チャイコフスキーの交響曲第6番『悲愴』など、いくつかの古典作品が取り入れられた。
サウンドトラックは2002年6月18日にドリームワークス・レコードからリリースされた。
映画で描写されたガジェット 本作で描写された様々なガジェット、触れることができるホログラムであったり、網膜認証システムなどは、本作の公開後、実際にその技術が実現されるようにもなり、本作は「近未来の代名詞」として「『マイノリティ・リポート』の時代が近づいている」「リアル『マイノリティ・リポート』」といったような使われ方もされている。
スピルバーグは「最高のSFは事実や未来の事実に基づいている」と考えており、本作で劇中に描写される技術は、専門家や学者たちに検討されて生み出されており、「プリコグ（未来予知者）」以外の技術は、理論的に可能なものばかりとされる。
劇中では未来的なガジェットとして用いられている網膜や虹彩などの瞳を使った生体認証は、スマートフォンのロックシステムにも取り入れられるほどの一般的な存在になり、個人に向けて展開される広告というのもインターネットでは一般的になっている。過去の犯罪履歴などのデータを基に危険人物を予測するソフトウェアをロンドン警視庁やマイクロソフトが開発中との報道もある（2016年時点）。
その他 劇中で2054年モデルのレクサスが登場する。これはレクサス・チャンネルを展開するトヨタ自動車の北米のデザイン拠点、CALTYがデザインしたものである。日本での劇場公開時、そのプロモーションの一環で東京・池袋にあるトヨタ自動車の展示ショールーム、アムラックスで劇中車のレクサスと作品に使われた小道具類が期間限定で特別展示された。なお、2002年当時は日本ではレクサスは展開前で、その事業発表もなされていなかった。 ジョンが街中を逃走するカットに、路上駐車しているトヨタ・WiLL Viとトヨタ・e-comが紛れ込んでいる。 ジョン・アンダートンが地下鉄で逃亡したとき、新聞の速報を見てジョンを発見する男性乗客は、映画『バニラ・スカイ』のキャメロン・クロウ監督である。クルーズはクロウ監督作品の常連である。さらにその後ろには、目から上しか映っていないがキャメロン・ディアスがカメオ出演している。 本作は銀残しという手法を用いて現像処理され、コントラストが強く、彩度の低い映像となっている。監督のスピルバーグは「汚い映像にすることでリアリティを出したい」と意図してこれを用いている。場面によってはモノクロの映像のように見える特殊な表現であるため、当初トム・クルーズは反対の異を唱えていた。 トム・クルーズはなんでもスタントを自身でやりたがる俳優としても知られているが、スピルバーグは撮影前に「君がやるべきスタントは私が決める」と言って聞かせたという逸話がある。 エヴァンナ役で出演のジェシカ・キャプショーはスピルバーグ監督の義子である。 本作は「ジョン・アシュクロフト司法長官により、9.11以降アメリカ政府が国民の情報を管理しようとしていること」に対しての政治的問いかけを含んでおり、政府が未来を予測できるようになればどうなるかを描いている「映像の魔術師 スピルバーグ自作を語る」。
関連項目 マイノリティ・リポート (テレビドラマ) - 本作の後日譚。 保安処分 責任能力
脚注
外部リンク Minority Report (2002) - Steven Spielberg, Director | Amblin マイノリティ・リポート | 20th Century Studios JP