『マ・メール・ロワ』（）は、モーリス・ラヴェルが「マザー・グース」を題材にして作曲したピアノ四手連弾の組曲。また、それをベースとした管弦楽組曲およびバレエ音楽。
ピアノ連弾版 オリジナルの連弾曲は、子供好きの（しかし独身であった）ラヴェルが、友人であるゴデブスキ夫妻夫のシーパの異母姉はラヴェルのパトロンであり後に『ラ・ヴァルス』を献呈されるミシア・セールである。の2人の子、ミミとジャンのために作曲し、この姉弟に献呈された。
1908年から1910年にかけて作曲され、1910年4月20日、パリ・ガヴォーホールで開かれた独立音楽協会（）の第1回演奏会において初演された。本来はミミとジャンが弾くことを想定して作曲されたが、それでも幼い姉弟が演奏するには難しかったため、マルグリット・ロンの弟子、とジュヌヴィエーヴ・デュロニーが演奏した。
「親指小僧」「パゴダの女王レドロネット」「美女と野獣の対話」には、原作から短文が引用・付記されている。
第1曲 眠れる森の美女のパヴァーヌ（） 4分の4拍子 （ゆっくりと） シャルル・ペローの童話集『マ・メール・ロワ（マザーグース）』の「眠れる森の美女」から。 第2曲 親指小僧（） 4分の2拍子 （とても中庸に） 『マ・メール・ロワ』から。曲名に関しては「一寸法師」という訳があてられることもある。 第3曲 パゴダの女王レドロネット（） 4分の2拍子 （マーチのリズムで） ドーノワ伯爵夫人マリー・カトリーヌ（1650年頃 - 1705年）の『緑の蛇』から。パゴダとは塔を意味し、そこに住む中国製の首振り陶器人形の物語。 第4曲 美女と野獣の対話（） 4分の3拍子 （とても中庸なワルツのリズムで） （1711年 - 1780年）の『子供の雑誌、道徳的な物語』からの「美女と野獣」に基づく。 評論家ロラン・マニュエルは、エリック・サティの「ジムノペディ」の影響を指摘しているアービー・オレンシュタイン、井上さつき訳『ラヴェル 生涯と作品』音楽之友社、2006年、219ページ。 第5曲 妖精の園（） 4分の3拍子 （ゆっくりと荘重に） 「眠りの森の美女のパヴァーヌ」と同じくペローの「眠れる森の美女」から。眠りについた王女が王子の口づけで目を覚ますシーン。
管弦楽版 編成 木管楽器 フルート2（ピッコロ1持ち替え）、オーボエ2（コーラングレ1持ち替え）、クラリネット2（B♭管及びA管）、ファゴット2（コントラファゴット持ち替え） 金管楽器 ホルン（F管）2 打楽器 ティンパニ、トライアングル、スネアドラム（バレエ版のみ）、シンバル、バスドラム、タムタム、シロフォン、鍵盤付きグロッケンシュピール 編入楽器 チェレスタ、ハープ 弦五部 組曲版 管弦楽組曲版は、連弾組曲をそのまま管弦楽編曲したもので、1911年初頭に編曲された。終曲「妖精の園」はラヴェル一流のオーケストレーションによる壮麗な大団円で全曲が締めくくられる。
演奏時間は約17分。
バレエ版 テアトル・デザール（芸術劇場）の支配人、ジャック・ルーシェ（）からの依頼により、1911年から翌1912年初頭にかけて編曲。曲順を入れ替え、新たな曲（前奏曲、紡車の踊り、複数の間奏曲）を付け加える形で編曲された。初演は1912年1月28日、ラヴェル自身の台本、ジャンヌ・ユガール夫人の振付、ガブリエル・グロヴレーズの指揮による。バレエ版は依頼主のジャック・ルーシェに献呈された。
前奏曲（） （間奏） 第1場 紡車の踊りと情景（） 「眠れる森の美女」の情景 第2場 眠れる森の美女のパヴァーヌ（） （間奏） 第3場 美女と野獣の対話（） （間奏） 第4場 親指小僧（） （間奏） 第5場 パゴダの女王レドロネット（） （間奏） 終曲 妖精の園（）
演奏時間は約27分。
関連作品 『子供の情景』（ロベルト・シューマン） 組曲『ドリー』（ガブリエル・フォーレ） 『子供の領分』（クロード・ドビュッシー） 歌曲集『子供部屋』（モデスト・ムソルグスキー）
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脚注
注釈
出典
外部リンク