吾妻 ひでお（あづま ひでお、本名：吾妻 日出夫〈読み同じ〉、1950年〈昭和25年〉2月6日 - 2019年〈令和元年〉10月13日）は、日本の漫画家。
北海道十勝郡浦幌町宝町出身。血液型はO型。
1969年、『月刊まんが王』（秋田書店）12月号掲載の『リングサイド・クレイジー』（吾妻日出夫名義）でデビュー。『週刊少年チャンピオン』で連載した『ふたりと5人』（1972年 - 1976年）のヒットで地位を確立する。以後、『不条理日記』、『ななこSOS』などSF・ナンセンス色の強い作風で人気を得る。1979年、同人誌『シベール』を主宰。自身も作品を寄せる。同誌は可愛らしい絵柄で官能を描く、現代の成人向け漫画につながる初めての試みとされる。
1980年代中頃から心身の不調により失踪するなどし、活動を休止する。1990年代末より活動を再開し、2005年に自身の体験を描いた『失踪日記』がベストセラーとなり、日本漫画家協会賞大賞や文化庁メディア芸術祭マンガ部門大賞、イタリア・グラン・グイニージ賞を受賞し、日本の漫画家の作品として初めてイグナッツ賞にノミネートした。
経歴 生い立ち 幼少期は野山を元気に駆け回っていたが、5歳の頃に両親が離婚。父は後に再婚し、父と義母に育てられる。実母と引き離されたトラウマで後年まで閉所恐怖症に苦しむ。十二指腸潰瘍で入退院を繰り返していた。中学時代まで浦幌町で過ごした。本人曰く「あまり学校行ってないんでちょっと馬鹿です」とのこと。
初期 石ノ森章太郎の『マンガ家入門』に触発され漫画家を志す。北海道浦幌高等学校在学中、『COM』主宰のマンガ愛好団体であるぐらこん北海道支部に参加。当時のぐらこん北海道支部には大和和紀や忠津陽子がいた。
1968年に高校を卒業し、漫画家志望の仲間たちと共に上京して凸版印刷に就職するが、1か月で退職。板井れんたろうのアシスタントに採用され、仕事のかたわら『週刊少年サンデー』（小学館）や『まんが王』（秋田書店）の読者欄などに無記名のカットやコママンガを描く。
1969年、『まんが王』12月号付録「プロレスなんでも百科」に「リングサイド・クレイジー」を発表。これが漫画家としてのデビュー作である。
1970年、『まんが王』で連載を獲得し独立（『二日酔いダンディー』）。当時の作品は、軽いタッチのギャグ漫画にもかかわらず全体のノリは不条理で、ところどころにSFのエッセンスをちりばめ、アメリカン・ニューシネマの影響も感じさせるという作風であった。このころ、ページ内の1コマを1コママンガとして完結させるという試みを多く行っている。同年、『週刊少年サンデー』で、初の週刊誌連載となる『ざ・色っぷる』を連載するが、6回で連載終了『ざ・色っぷる』（秋田書店）P.196。
1972年、『週刊少年チャンピオン』（秋田書店）で、ハレンチコメディ路線で売ろうとした編集者の阿久津邦彦の熱心な介入のもとで『ふたりと5人』を連載し、大きな人気を得る。巨根が「ピカー」と光る東大生の先輩は読者に強烈な印象を残した。しかしこれは吾妻にとって不本意な作品であり、後年のインタビュー等で「あれは編集部主導のもので、あまり乗り気でなかった。出力20%程度で執筆していた。」「あーホント、描きなおしたいね、今からでも(笑)。」等の発言をしている。吾妻曰く。編集者は「ハダカ」（エロ）ばかり要求し、ギャグとSFには無関心だった。吾妻は自分本来の資質とのギャップに悩む。吾妻は連載終了を編集部に再三申し入れたが、人気がなくなるまで受け入れられなかった。
1973年に『プレイコミック』（秋田書店）、1974年には『月刊プリンセス』（同）で連載を開始、青年漫画誌や少女漫画誌へ活動の場を広げる。この時期には週刊連載・月刊連載含め月産130ページの原稿を執筆していた。
私生活では1973年に結婚し、1980年に長女、1983年に長男をもうけている。妻は『ふたりと5人』連載初期までと、失踪後の執筆再開後に吾妻のアシスタントをつとめており、『うつうつひでお日記』などでは「アシスタントA」として登場、「アシスタントB」は長女、「アシスタントC」は長男である。妻は漫画家夫人による4コマ漫画を掲載する「奥様漫画」という企画に4コマ漫画2本を寄稿、商業誌デビュー。吾妻作品に先駆けて長男を漫画デビューさせた。
ブーム期 1976年に『ふたりと5人』が連載終了。『プレイコミック』連載の『やけくそ天使』、『チャンピオン』連載の『みだれモコ』『チョッキン』などに不条理・SFテイストを復活させはじめる。
1978年には『月刊OUT』（みのり書房）で初の特集記事「吾妻ひでおのメロウな世界」が組まれ、同年に創刊した『Peke』（同）などの漫画マニア向け新興誌に執筆する機会が増える。同年12月『別冊奇想天外No.6 SFマンガ大全集Part2』（奇想天外社）に執筆した『不条理日記』はSF小説のパロディをふんだんに用い、翌1979年の第18回日本SF大会の星雲賞コミック部門を受賞した。同年には自販機本『劇画アリス』（アリス出版）に『不条理日記』の続編を連載して、「不条理漫画」というジャンルの開拓者とみなされている。1979年から不条理・SF系の作品を収録した単行本が続々と刊行され、1980年には『ぱふ』『リュウ』で特集が組まれる。1981年には『奇想天外』臨時増刊として『吾妻ひでお大全集』が発売されるなどブームは最高潮に達した。その半面、1979年末までに一般少年・少女誌での連載がすべて終了、執筆の場は青年誌とマニア誌へ完全に移行した。この時期、大友克洋、いしかわじゅんとともに、SFマンガのニューウェーブ御三家と呼ばれた。
また1979年から沖由佳雄、蛭児神建らとともに日本初のロリコン同人誌『シベール』（無気力プロ）をコミックマーケットで販売。1980年からは川本耕次の依頼で自販機本『少女アリス』（アリス出版）に「純文学シリーズ」と題してロリコン漫画を発表する。これを嚆矢として、コミックマーケットではロリコン同人誌が大人気となる。当時、メジャー誌出身の漫画家が同人誌やエロ本に描くことはきわめて異例であった。メジャー誌出身の漫画家がポルノ誌に進出したことは周囲に衝撃を与え、吾妻は商業誌・同人誌ともに1980年代のロリコンブームの立役者とみなされている。
1977年から1979年にかけて『月刊プリンセス』（秋田書店）に連載された『オリンポスのポロン』は1982年に『おちゃ女神物語 コロコロポロン』としてアニメ化され、テレビアニメ放映と並行してコミカライズ版が『100てんコミック』に連載された。また1980年から1985年にかけて『ポップコーン』及び『ジャストコミック』に連載された『ななこSOS』も1983年にフジテレビ系列でアニメ化され、これが商業的には最も成功した作品となった。
1983年4月、『SF大会本』（虎馬書房刊）に発表した「冷たい汗」は、それまでのアニメ絵とは違った劇画的な絵で、その年のSF大会の様子を描いている。自分のホームグランドにすら違和感を覚え、声をかけられただけでギクリとしてしまう疲れ果てた作者の姿が描かれている。
1984年、連作『夜の魚』『笑わない魚』を『少年少女SFマンガ競作大全集』（東京三世社）に発表。「冷たい汗」の絵とも異なる暗い絵で、自分の生活をシュールリアリスティックに描いている。
低迷期 この時期の吾妻の生活は、脚色を加えた上で『失踪日記』として作品化されている。
1985年頃から約8年にわたる沈黙期に入る。その間に2度長い失踪をしている。吾妻は従来より鬱病または躁鬱の傾向があったが、1990年代後半にはアルコール依存症となり入院している。
1990年代後半に再び漫画作品を発表し始める。ある出版社に持ち込みをしたとき、若い編集者は吾妻ひでおフォロワーの無名のマンガ家と思い、無礼な対応をしたという。
1度目の失踪 1989年11月 - 1990年2月。一日中酒を飲んでは寝るという生活を繰り返しているうちに鬱症状が酷くなり、山で首吊り自殺をしようとしたが失敗。そのまま埼玉県入間市の雑木林でホームレス生活を始める。初めは食糧にも困っていたが、やがて毎日大量の廃棄の食物が捨てられるスーパーのゴミ捨て場を知り、失踪前より太るほどの食事にありつけることとなった。深夜に駅前でシケモクを拾っていたとき、警官に発見・保護された。
2度目の失踪 1992年4月 - 8月ごろ、大塚英志に『夜の魚』（太田出版）のあとがき「夜を歩く」（『失踪日記』の最初のエピソード）を宅配便で送った後、再び失踪する（西東京市東伏見または小金井公園近辺において）。同年8月ごろ、アル中の上森さん（仮称）にスカウトされて東京ガスの孫受け会社で配管工として働きはじめる。肉体労働をしていると創作活動がしたくなったため、社内報に四コマ漫画を投稿し採用された。しかし、本名にかけた仮名の「東」が、メジャー誌で連載していたことがある漫画家だとは誰にも気付かれなかったという。当時の東京ガスの広報誌では、「東英夫」という仮名で、本人のイラストと共に「雑誌や広告のさし絵など20年近くも描いてきたという」と紹介されている東京ガス広報誌「gas」1993年2月号。
翌年春、「上森さん」に譲られ乗っていた自転車が盗難車（譲られた時に上森さんに防犯登録のシールを削るように唆されたが、吾妻はその時酒に酔っていたため判断が付かず従ってしまった）だったため、警察の職務質問を受けた際に逮捕され、家族に連絡される。なお、その後も半年間配管工の仕事を続けた。
アルコール依存と治療 1980年代半ばから盛んに飲酒し、「アル中」を自称していたが、吾妻の場合は2回の失踪を挟んだこともあって、一般的なアルコール依存症患者よりも症状の進行が遅かった。しかし、1997年の暮れには手に震えが来るようになっており、1998年春までには重症のアルコール依存症、すなわち眠っている時以外は酒が手離せなくなるという「連続飲酒」状態になっていた。その状態が半年続き、しだいに奇行が多くなり、また自殺未遂なども行う様になり、同年12月25日、家族によって三鷹市の某病院に強制入院させられる。入院中は患者による自治会の役員に選出され、女性入院患者1人と共にレクレーション係を担当した。退院間際に自作の鉛筆デッサン画を中野ブロードウェイのまんだらけに買取に出した際はその買取金額の安さに「俺も落ちる所まで落ちたって感じ？」と逆にすがすがしい気分になったという。1999年春、3か月の治療プログラムを終了して退院。以後、断酒を続けた。
『失踪日記』出版後 2005年3月、『失踪日記』を出版。1度目の失踪を描いた「夜を歩く」、2度目の失踪を描いた「街を歩く」、アルコール依存と治療の時期を描いた「アル中病棟」を収録している。出版とともに各メディアで話題となり、第34回日本漫画家協会賞大賞、第9回文化庁メディア芸術祭マンガ部門大賞、第10回手塚治虫文化賞マンガ大賞、第37回日本SF大会で星雲賞ノンフィクション部門を受賞した。なお、「漫画三賞」といわれる、日本漫画家協会賞大賞、文化庁メディア芸術祭マンガ部門大賞、手塚治虫文化賞マンガ大賞を3賞とも受賞したのは、2007年時点で吾妻だけであった『逃亡日記』（日本文芸社）P.196。
テーマの暗さにもかかわらずあっけらかんと描かれているが、吾妻は「自分を第三者の視点で見るのは、お笑いの基本ですからね」と片づけている。
ギャグ漫画家引退宣言 『失踪日記』出版当時のインタビュー（『芸術新潮』2005年5月号）などで「仕事は来ないし、限界だし、自分を苦しめるだけなので、ギャグ漫画をやめる」と宣言、公式サイトには「今後は暗い漫画を描くつもり」と書いた。しかしその後も、雑誌連載、単行本のあとがき、公式サイトなどでギャグ要素の強い作品を発表し続けており、結局のところ、やめようとしてもやめられないとのことであるが、植田まさしのようなホームドラマを描いていきたいともしている。
2011年には明治大学博物館で展覧会が、2013年には西武百貨店池袋本店の西武ギャラリーで原画展が開かれた。
2012年、KAWADE夢ムック（編集：穴沢優子）で刊行された『吾妻ひでお〈総特集〉―美少女・SF・不条理ギャグ、そして失踪』（河出書房新社）が、第43回日本SF大会で星雲賞ノンフィクション部門を受賞した。
2013年10月、アルコール依存症の入院経験を作品化した『失踪日記2 アル中病棟』を刊行。
晩年 2017年3月、食道癌が判明し、入院闘病中であることを、自らのツイッターで明かす。同年5月、手術を終え退院し、自宅療養中であると公表。食道を切除し胃を吊り上げる手術だった。
2019年10月13日、都内の病院で死去。69歳だった。
2019年11月30日、築地本願寺の第二伝道会館において「ファン葬」が行われ、長年にわたり吾妻と交友のあった人々が献花に訪れた。弔辞は萩尾望都などが務めた。
2020年、第40回日本SF大賞で功績賞を受賞。
ロリコンブームとの関連
吾妻ひでおが漫画界におけるロリコンブームの火付け役だったと主張する論客は、大塚英志をはじめ複数存在しており、吾妻が無視できない存在であることは間違いない。
エロ劇画誌の『劇画アリス』や自販機本の『少女アリス』（いずれもアリス出版刊）に作品を発表したことは、漫画の世界で表と裏の境界を低くする動きの始まりであり、また『少女アリス』に発表した「純文学シリーズ」は、後のロリコン漫画に直結する作品である。大塚英志は純文学シリーズを「最初の確信犯的な“ロリコンまんが”」と呼び、のちのロリコンまんがはこの再生産物にすぎないとまで述べている。
1983年『ななこSOS』がアニメ化放映される一方、このような成人向け雑誌出版社との交流を前後して、1970年代末から始まった写真家清岡純子、近藤昌良などの少女ヌード写真集と専門誌の流行が重なり、吾妻はそこにイラスト作品などを寄稿している笠倉出版社のロリータ写真文庫シリーズなど。。ロリコンブームの出版物大半は成人向け図書規制または自主規制を課していたが、尖鋭化する写真集や雑誌グラビアに対して1985年から1987年にかけて捜査当局からわいせつ判断が下され摘発と書類送検（ヘイ!バディーや清岡純子の項目参照）されるまで根本しのぶ『子供じゃないモン 根本しのぶフォトファイル』など。セミヌードを掲載。といった商業CMで活躍する子役モデルが起用されるほど社会的な禁忌意識は薄く、またロリコンと児童ポルノに対する風当たりが強くなる以前で世論は寛容もしくは無関心だったこと、吾妻の投稿した成人出版物は発行部数が少なく、裏の活動が広く知れわたることなく表裏ある執筆活動に一般から批判を寄せられることはなかった。
ちなみに、ロリコンブームの一躍を担った美少女コミック誌『レモンピープル』や『漫画ブリッコ』においては、吾妻とアシスタントたちが作った同人誌『シベール』の同人たちが多数起用されている（ただし『漫画ブリッコ』の編集者であった大塚英志は、単行本『夜の魚』に吾妻と『ブリッコ』では仕事依頼はしていないと記述している）。
純文学シリーズ 1979年冬には業界最大手の自販機本専門出版社・アリス出版の看板雑誌『少女アリス』の川本耕次編集長（三流劇画ブーム・ロリコンブームの仕掛け人）吾妻ひでお＋谷口敬＋野口正之＋蛭児神建＋早坂未紀＋川本耕次「ロリコン座談会 ロリコンの道は深くて険しいのだ」『ふゅーじょんぷろだくと』1981年10月号「特集 ロリータあるいは如何にして私は正常な恋愛を放棄し美少女を愛するに至ったか」ラポート pp.86-91川本耕次『ポルノ雑誌の昭和史』ちくま新書 2011年 112-113頁から吾妻のもとに「ロリコン（美少女）ものを描いてください。純文学みたいなやつ」という依頼があり「なんかあれもアリスの山田さんがね、ロリコンものを一つ…（笑）」『はあど・しゅ〜る新聞』1980年3月15日付（大日本吾妻漫画振興会・虎馬書房, p.3）、商業誌初のロリコン漫画「純文学シリーズ」を1980年1月頃から1980年9月SFと美少女の季節（吾妻ひでおと川本耕次の関連年表） 明治大学米沢嘉博記念図書館まで連載する（1981年7月に奇想天外社から『陽射し』として単行本化された）。
この連作は吾妻が得意とするギャグやSFを離れ、叙情的に描かれた美少女のエロティシズムを明確なテーマとしており、後のロリコン漫画〜美少女コミックに直結する最重要作品群とみなされている。大塚英志は著書において、 と評価している。
また大塚はメジャー少年誌で活動していた吾妻が突如としてアリス出版の自販機本にロリコン漫画を発表したことを「漫画の世界で表と裏の境界を低くする動きの始まりであった」と評価している大塚英志「吾妻ひでおのいる場所」『Comic新現実』第3巻、角川書店、2005年2月、96-97頁。96頁より引用。そのため大塚は吾妻のことを 「まんが界の中にあった少年週刊誌を頂点とするヒエラルキーを最初に崩した一人」大塚英志「ぼくと宮崎勤の'80年代 第10回 マッチョなものの行方」『諸君!』1998年7月号、文藝春秋、234-239頁。237頁より引用 「ぼくが師事したみなもと太郎の時代には、少年誌出身のまんが家がエロ雑誌に書くことは凋落を意味したが、わずか数年の後の吾妻ひでおの時代にはむしろそれは快挙となる」大塚英志『「おたく」の精神史 一九八〇年代論』星海社文庫 2016年 123-124頁 「メジャー少年まんが誌のまんが家が自販機本というエロ本の中でも最底辺であるメディアに現役のまま登場するというのはあり得ないことでした。もちろんこういった壁はばかげたものでしかありません。そして吾妻ひでおはこの壁を最初に乗り越え無化していったまんが家だったのです」大塚英志＋ササキバラ・ゴウ『教養としての〈まんが・アニメ〉』講談社〈講談社現代新書〉2001年、92頁 と日本の漫画史におけるエポックメイキングな存在として位置づけている。
なお大塚が言うように、メジャー少年誌・少女誌で活動するプロの漫画家が、同人誌のみならず「最底辺のエロメディア」亀和田武「総括」『劇画アリス』通巻22号（アリス出版／迷宮'79）と呼ばれた自販機本に成人向け漫画を発表することは前代未聞のことであった（吾妻によれば、古巣の秋田書店から警告を受けていたが無視したという吾妻ひでお「吾妻ひでお 2万5千字 ロングインタビュー 現代日本的美意識「かわいいエロ」の創造者」、KAWADE夢ムック『文藝別冊［総特集］吾妻ひでお 美少女・SF・不条理ギャグ、そして失踪』河出書房新社 2011年4月30日、32頁。このような経緯から吾妻ひでおは商業誌・同人誌ともにロリコン漫画の開拓者とみなされている。
『純文学シリーズ』は、吾妻ひでおが1980年1月頃から1980年9月まで自販機本『少女アリス』（アリス出版）に連載した一連の成人向け漫画作品の通称。いわゆるロリコン漫画のルーツとされる記念碑的作品群であり大塚英志＋ササキバラ・ゴウ『教養としての〈まんが・アニメ〉』講談社〈講談社現代新書〉2001年、93頁ヨコタ村上孝之『マンガは欲望する』筑摩書房、東京、2006年7月15日。。121-122頁高月靖『ロリコン―日本の少女嗜好者たちとその世界』バジリコ、東京、2009年10月7日。、154頁、おおこしたかのぶは「ロリコン漫画を文学的表現にまで高めた作品」「それはペダンチックなロリコンファンの趣向に合致し、ロリコンであることの後ろめたさへの免罪符の役割を果たした」と評しているおおこしたかのぶ『美少女マンガ創世記 ぼくたちの80年代』徳間書店、2014年9月、117頁。
発表の場が自販機本になったのは、吾妻が海外SF小説を元ネタにしたマニアックなパロディ漫画『どーでもいんなーすぺーす』KAWADE夢ムック『文藝別冊［総特集］吾妻ひでお 美少女・SF・不条理ギャグ、そして失踪』河出書房新社 2011年 211頁「吾妻ひでお作品解説／どーでもいんなーすぺーす」を連載していたニューウェーブ漫画雑誌『Peke』（みのり書房）川本耕次『ポルノ雑誌の昭和史』ちくま新書 2011年 36-37頁の担当編集者であった川本耕次が自販機本出版専門のアリス出版に移籍したからで、自販機本に発表することに何らかの意図や目的があった訳ではないが、当時はメジャー少年誌出身の漫画家が成人向けの自販機本に、それも写真・文芸中心の非漫画誌『少女アリス』に執筆することは、それだけで「事件」であったKAWADE夢ムック『文藝別冊［総特集］吾妻ひでお 美少女・SF・不条理ギャグ、そして失踪』河出書房新社 2011年 222頁「吾妻ひでお作品解説／陽射し 少女アリス掲載の作品群」。連載はアリス出版の分裂にともなう川本の退職（同社から派生した群雄社に移籍）とともに打ち切りとなるが、翌年7月の『少女アリス』廃刊にともない、吾妻は全8頁からなる短編『海から来た機械』を終刊号に寄稿している。
単行本はアリス出版から発行されず、1981年7月に奇想天外社から『陽射し』のタイトルで表題作含む「純文学シリーズ」8作品のほか『マンガ奇想天外 SFマンガ大全集』No.4（1981年1月）に掲載された「帰り道」と描き下ろしのイラスト集「妄想画廊」を加えて、漫画単行本としては大変珍しいB5判ハードカバーの装幀で単行本化された。
その後、同年7月26日に紀伊國屋書店新宿本店で行われた『陽差し』の刊行記念サイン会はぁどしゅ〜る編集部「吾妻ひでおサイン会のお知らせ」（まんだらけ出版部『まんだらけZENBU98号』2020年4月15日発行,578頁）には多数のファンが集まり、時間内でサインが終わらず、会場を倉庫に変えて夜まで続行する事態となった吾妻ひでお『逃亡日記』日本文芸社 2007年 179頁KAWADE夢ムック『文藝別冊［総特集］吾妻ひでお』 河出書房新社、2011年4月30日、18頁。
自販機本『少女アリス』掲載作品 作品名 作品を収録している単行本 初出川本耕次『ポルノ雑誌の昭和史』ちくま新書 2011年 111-119頁 発表年月 担当編集者 発行所 ゴタゴタブラザース「我ら、少女を愛す」 人間失格（1980年 奇想天外社）ワンダー・AZUMA HIDEO・ランド2（2016年 復刊ドットコム） プレイコミック1974年少女アリス Vol.71980年1月号（再録） 1974年 川本耕次 アリス出版 午後の淫荒 陽射し（1981年 奇想天外社）十月の空（1984年 双葉社）夜の魚（1992年 太田出版）COMIC新現実 Vol.3（2005年 角川書店）夜の帳の中で（2006年 チクマ秀版社）陽射し -reissue-（2018年 復刊ドットコム） 増刊少女アリス 1980年1月? 水仙 陽射し（1981年）十月の空（1984年）夜の魚（1992年）夜の帳の中で（2006年）陽射し -reissue-（2018年） 少女アリス Vol.81980年3月号 1980年2月 さまよえる魂 陽射し（1981年）十月の空（1984年）夜の魚（1992年）夜の帳の中で（2006年） 少女アリス Vol.91980年4月号 1980年3月 不思議ななんきん豆 陽射し（1981年）十月の空（1984年）夜の魚（1992年）夜の帳の中で（2006年）陽射し -reissue-（2018年） 少女アリス Vol.111980年6月号 1980年5月6日アリス出版『The Buther』創刊号の巻末広告より 夜のざわめき 陽射し（1981年）十月の空（1984年）夜の帳の中で（2006年）さまよえる成年のための吾妻ひでお（2013年 河出書房新社）陽射し -reissue-（2018年） 少女アリス Vol.121980年7月号 1980年6月 陽射し 陽射し（1981年）十月の空（1984年）夜の魚（1992年）夜の帳の中で（2006年）さまよえる成年のための吾妻ひでお（2013年）陽射し -reissue-（2018年） 少女アリス Vol.131980年8月号 1980年7月 水底 陽射し（1981年）十月の空（1984年）夜の魚（1992年）夜の帳の中で（2006年）陽射し -reissue-（2018年） 少女アリス Vol.141980年9月号 1980年8月 夕顔 陽射し（1981年）十月の空（1984年）夜の帳の中で（2006年）陽射し -reissue-（2018年） 少女アリス Vol.151980年10月号 1980年9月 海から来た機械 海から来た機械（1982年 奇想天外社）十月の空（1984年）夜の魚（1992年）コミックスクライマックス エッチ編（1995年 竹書房）夜の帳の中で（2006年）陽射し -reissue-（2018年） 少女アリス Vol.251981年8月号 1981年7月 草間緑 妄想画廊 陽射し（1981年）夜の帳の中で（2006年）陽射し -reissue-（2018年） 単行本『陽射し』用描き下ろし 1981年7月 千頭俊吉吾妻ひでお『陽射し』（1981年 奇想天外社）奥付 奇想天外社
耽美雑誌『JUNE』掲載作品 作品名 作品を収録している単行本 初出 九月怪談 海から来た機械（1982年）十月の空（1984年）夜の帳の中で（2006年） 1981年10月号 愛玩儀式 海から来た機械（1982年）十月の空（1984年）吾妻ひでお童話集（1996年 筑摩書房）さまよえる成年のための吾妻ひでお（2013年） 1982年1月号 ラブ・ミー・テンダー 十月の空（1984年）吾妻ひでお童話集（1996年） 1982年5月号 ストレンジ・フルーツ 十月の空（1984年）吾妻ひでお童話集（1996年）陽射し -reissue-（2018年） 1982年9月号 ジャアクダブラー 十月の空（1984年）贋作ひでお八犬伝（1985年） 1983年1月号 MAIDO ONAJIMI ミニティー夜夢（1984年 双葉社） 1983年5月号 野獣の檻 1983年9月号 ガデム 十月の空（1984年）吾妻ひでお童話集（1996年）陽射し -reissue-（2018年） 1984年1月号 横穴式 十月の空（1984年）夜の魚（1992年）吾妻ひでお童話集（1996年） 1984年5月号 ひでお童話集 ひでお童話集（1984年 双葉社）吾妻ひでお童話集（1996年） 1984年9月号 KOTATU 贋作ひでお八犬伝（1985年） 1985年3月号
スター・システム
吾妻ひでおは手塚治虫的なスター・システムを使ったことでも知られている。ただし、彼の使うスター的キャラクターは変態的、あるいは病的であり、それが特徴でもある。以下に代表的なものを挙げる。 吾妻ひでお 作者の戯画化である。「あじましでお」「あるまじろお」などさまざまな呼称が使われる。北海道出身の知人からもらったリンゴ箱を机代わりとして執筆。右目の方が大きく（これは「二重瞼」の表現である。）、ぼさぼさ髪。とてもいじましく、すぐに落ち込む。ロリコン。唐突に顔を出す例が多いが、『ドクターアジマフ』シリーズなどで主役を張っている。登場する際、髪型が違ったり髭があったりなかったりする。 この戯画化したキャラクターは、アニメ映画『クラッシャージョウ』にも登場しているアニメコミック（フィルムコミック、講談社）第1巻122ページ及び第2巻43ページ。。 現実→キャラへのベクトルが高いと髪の毛がベタ黒で無精髭など表れる。 三蔵 肥満体ではげ頭にサングラスをかけている。名前の由来は、そもそもは『きまぐれ悟空』で三蔵法師として登場したため。とにかく素直にスケベ。後に『エスパー三蔵』で主役を張り、『チョコレート・デリンジャー』ではあらゆる変態技を駆使する一方で家庭持ちの中年男の悲哀をも表現した。 不気味 やや長髪の下に三白眼、それにマスクをしているやせぎすの男。常に落ち込んでおり、口数少ない。マゾヒスティック。初登場の「ゴタゴタマンション」では“無気味”と表記されていた。「不気味が走る」「とつぜんDr.」で主役を張った。なお、「ドクターアジマフ」シリーズなどに登場するR.ブキミは本キャラクターをリデザインしロボット化したものだが、設定上は別個のキャラクターである。 ナハハ