狩野 雅信（かのう ただのぶ、文政6年2月14日（1823年3月26日） - 明治12年（1879年）8月8日）は、日本の幕末から明治時代に活動した狩野派（江戸狩野）の江戸幕府御用絵師、旗本。代々幕府の奥絵師を勤めた木挽町狩野家の10代目で、最後の当主。幼名は栄次郎。号は勝川（院）、素尚斎。
略伝 狩野養信の長男として江戸で生まれる。1844年（天保15年）父と共に火災で消失した江戸城本丸御殿障壁画制作に従事した。翌1845年（弘化2年）法眼に叙せられ、1861年（文久元年）には法印に上った。14代将軍徳川家茂の寵愛を受け、江戸北町奉行を務めた鍋島直孝の娘を娶り、1863年（文久3年）の家茂上洛にも付き従っている。しかし戊辰戦争時には、旧幕府軍から江戸脱走を勧誘されるも雅信はそれに応じず、その時の書状を焼き捨て新政府へ配慮している武田恒夫 『狩野派絵画史』 吉川弘文館、1996年12月、pp.391-392。。
明治維新に際し、江戸狩野の奥絵師四家のうち鍛冶橋狩野家は徳川宗家に従い、残り三家は1870年（明治3年）御暇を仰せ付けられ平民になったという大村西崖 「幕府のお絵師に就いて」（『書画骨董雑誌』91号、1916年）。。これを裏付けるように『太政類典』収録の「行政官支配姓名簿」に「高三百石 内百俵蔵米 狩野勝川院」の記載から明治初期には朝臣化し、「東京府・市文書」（東京都公文書館蔵）内の「明治二年 朝臣姓名」から明治2年12月以降は東京府の所管になったことが解る浦木賢治（2015）。。また明治2年夏には延遼館障壁画を、狩野永悳、狩野董川らと共に制作する。一方、朝臣化した幕臣として東京府内の警備・治安維持の仕事を割り当てられ、身分は武士ではあっても武芸を殆ど習得していない雅信らはこれを免除するよう願い出た嘆願書が残っている。
1872年（明治5年）に火事で木挽町の家宅が焼け、更に敷地も上地となった『東洋美術大観 五』 審美書院、1909年。ため、飯田町にある妻の実家鍋島家に住む。軍部から製図制作を勧められたが、「画家たる者何ぞ製図を事とせむや」と御用絵師の矜持からこれを固辞し、晩年は悠々自適の生活を送ったとされる。しかし新政府の仕事を全く受けなかったのではなく、博覧会の事務局に雇われている。明治5年には博物局編『古人肖像集』の挿絵を手がけ、1876年（明治9年）のフィラデルフィア万国博覧会や、翌年の第1回内国勧業博覧会に関わる。1878年（明治11年）のパリ万国博覧会では手当15円を支給され、翌年には大蔵省から月給20円で雇われている。他にも外貨を得るため、外国に日本の物産製品を紹介する解説書『日本製品図説 錦画』（高雲外編、明治10年刊）の挿絵を担当している。しかし、やはり生活は苦しかったらしく、木挽町狩野家の知行地のあった樋ノ口村（現在の埼玉県久喜市樋ノ口木挽町狩野家は、1710年（宝永7年）狩野常信の代に、武蔵国大里郡の沼黒村と和田村（現在の埼玉県熊谷市沼黒と楊井）に200石の知行を与えられていた（『古画備考』より。ただし『増訂古画備考』にこの記述は抜け落ちている）が、1811年（文化8年）樋ノ口に転封となっている。）の組頭に、米や下肥代金の援助を頼む手紙が残っている浦木賢治 「狩野派と橋本雅邦」（埼玉（2013）pp.100-104）。。
弟子に、狩野芳崖、橋本雅邦、木村立嶽、狩野友信、結城正明、青野桑州、柳田龍雪、松原寛泉斎、陶山勝寂、三浦治作などがいる。芳崖から「師は絵を知り給わず」と吐き捨てられたという逸話結城正明の証言（岡倉覚平（秋水） 狩野政次郎編 『芳崖先生遺墨大観』 西東書房、1917年11月）。や、後の岡倉覚三（天心）から厳しく評価されるなど、画才は凡庸だったとされることが多い。確かに水墨画を中心にそう評価されても仕方がない作品もあるが、着色画には豊かな色彩と細密な描写に見所ある作品も残っている。
代表作 作品名技法形状・員数寸法（縦x横cm）所有者年代落款・印章備考源氏物語図屏風紙本著色六曲一双下関市立美術館伊豆浦黒船来港図紙本墨画淡彩1幅32.7x56.7個人1854年（嘉永7年）自詠句「えみしらも したひきぬらん 浦やすの この日の本の 春のひかりを」野田麻美企画・編集 『幕末狩野派展』 静岡県立美術館、2018年9月11日、第74,75,77図。徳川家慶像紙本著色1幅106.9x56.7徳川記念財団1854年（嘉永7年）無款財団整理番号「文1-1 No.35」岡崎市美術博物館編集・発行 『特別企画展 家康の肖像と東照宮信仰』 2017年6月2日、第111,112,115,118図。徳川家慶像紙本著色1幅83.0x59.1徳川記念財団1854年（嘉永7年）無款財団整理番号「文1-1 No.36」松平容敬1幅108.3x58.2土津神社1855年10月6日（安政2年8月26日）奉納川延安直 「会津藩主の肖像画」福島県立博物館編集・発行 『福島県立博物館 若松城天守閣 共同企画展 展示解説図録 徳川将軍家と会津松平家』 2006年9月30日、pp.62,107-108。鷹狩図屏風紙本金地著色六曲一双ライデン国立民族学博物館1856年（安政3年）オランダから贈られた軍艦・観光丸の返礼として、オランダ国王ウィレム3世に贈呈した屏風10双のうちの1つ榊原悟監修 サントリー美術館 大阪市立美術館 日本経済新聞社 『BIOMBO 屏風 日本の美』 日本経済新聞社、2007年、pp.212-214、264。。徳川家定像紙本著色1幅103.0x58.0徳川記念財団1859年（安政6年）無款財団整理番号「文1-1 No.38」唐美人図絹本著色2幅119.8x48.2（各）個人1844-60年（弘化元年-万延元年）松平定信画像絹本著色1幅照源寺1862年（文久2年）頃無款箱書きにより、元々定信自筆の頭部のみの自画像があり、それを見つけた嫡嗣・松平定永が養信に命じて自画像を元に全身の肖像画を描かせ、本作はそれを更に雅信が写したものだとわかる。その際雅信は定永の許しを得て、烏帽子に紫色の長い掛け紐を描き足している桑名市・白河市合同企画展実行委員会編集・発行 『桑名市・白河市合同特別企画展 「大定信展 ─松平定信の軌跡─」』 2015年8月7日、p.85。。富士・三保松原・清見寺図絹本墨画淡彩3幅107.3x37.6（各）個人1864年（元治元年）鷹司輔煕の発注徳川家茂像紙本著色1幅127.6x61.4徳川記念財団1867年（慶応3年）無款財団整理番号「文1-1 No.42」竜田図屏風絹本著色六曲一隻バウアー・コレクション1867年（慶応3年）同年のパリ万博に出品された「吉野・竜田図屏風」六曲一双屏風の片隻か狩野勝川院雅信「龍田図屏風」（東京文化財研究所サイト）御殿山筑波山遠望図絹本著色双幅板橋区立美術館岩に牡丹図絹本著色1幅敦賀市立博物館落款「中務卿勝川院法印藤原雅信筆」/「狩野」朱文中白方印・「雅信」白文方印敦賀市立博物館編集・発行 『館蔵逸品図録』 1995年1月4日、pp.14、99。
脚注
参考文献 塩谷純 「図版解説 狩野勝川院雅信《竜田図屏風》 ジュネーヴ バウアー・コレクション」東京文化財研究所美術部編集 『美術研究』 第388号、2006年2月、pp.33-38 埼玉県立歴史と民俗の博物館編集・発行 『特別展「狩野派と橋本雅邦」－そして、近代日本画へ』 2013年10月 浦木賢治 「江戸狩野派の明治初期の動静について」『埼玉県立歴史と民俗の博物館 紀要 第９号』 2015年3月6日、pp.45-62。
関連項目 狩野派 狩野芳崖・橋本雅邦 - 父養信の代に入門したが、事実上雅信の弟子。雅邦入門の際には、床に伏せる養信の代わりに雅信が入門式を行ったという。