服部 真里子（はっとり まりこ、1987年7月31日 - ）は、歌人。神奈川県横浜市出身。早稲田大学第一文学部卒業。
高校時代は演劇活動を行い、北区つかこうへい劇団で戯曲を学んだ。2006年、早稲田大学の新入生勧誘で早稲田短歌会のチラシを受け取ったのがきっかけで同会に入会大学短歌会、花盛り 角川短歌賞と歌壇賞に現役・卒業生 - 伊佐恭子 - 本のニュース | BOOK.asahi.com：朝日新聞社の書評サイト、作歌を始める。2009年、早稲田短歌会、京都大学短歌会出身者で集まった同人誌「町」に参加。2011年、解散。
2012年より未来短歌会所属、黒瀬珂瀾に師事。同年、「行け広野へと」30首で第55回短歌研究新人賞次席。
2013年に作品「湖と引力」30首で第24回歌壇賞受賞。同年、作品「いつの日か君がなくしてしまうライター」20首で未来賞を受賞。
2014年、第1歌集『行け広野へと』を刊行。翌2015年、同歌集で第21回日本歌人クラブ新人賞、第59回現代歌人協会賞を受賞。2018年第2歌集『遠くの敵や硝子を』刊行。
「水仙と盗聴」論争
2015年、服部が「短歌」（角川文化振興財団）4月号に発表した連作「塩と契約」に収められたこの一首をめぐり、同誌上で作品を評した歌人の小池光が「まったく手が出ない」「イメージが回収されていない」と困惑を示したことをきっかけに、短歌の読み方をめぐる議論が歌壇で広がった。
服部はこれに対し「歌壇」6月号で、言葉は書き手と読み手の間で完全には共有されえないものであり、読むという行為は読者が作者の言葉を自らの言葉に置き換えて作品を再構築することにほかならない、とする立場から反論を試みた。これを歌人の大辻隆弘が「短歌」7月号の歌壇時評「読みのアナーキズム」で強く批判したことで、議論は一首の解釈をこえて服部の短歌観・言語観の是非にまで広がった。
一方、歌人の大森静佳は「塔」5月号で、水仙を見ようと身をかがめる仕草と、物音を盗み聞くために耳を寄せる仕草とを重ね合わせて読む独自の解釈を示した。この読みに対し吉川宏志は「うた新聞」6月号で、そうした読みを導く根拠は歌のどこにも見当たらないとして「自分勝手」な読み方だと批判した。もっとも大森は、石井僚一が「北大短歌」第3号（同年5月刊）の一首評でほぼ同様の読みを示していたことを指摘したうえで、「塔」8月号の時評であらためてこの問題を取り上げている。
この論争は歌壇にとどまらず新聞やラジオでも取り上げられ、服部自身、当時取材を受けたことを後年のインタビューで振り返っている。当該歌は2018年刊行の第2歌集『遠くの敵や硝子を』にも、初出時の連作の形のまま収録された。中日新聞東京本社が運営するオンラインメディアも、この歌をめぐる「わかるか、わからないかの論争」が注目を集めたと報じている。
大森は「塔」9月号の続編時評でも改めてこの歌を取り上げた。そこでは、歌人の斉藤斎藤が「短歌人」7月号の時評で、歌の前半にある名詞同士の唐突な組み合わせのわかりにくさと、後半の身体感覚に訴える平明な表現との落差から、作者の意図が透けて見えてしまうと指摘していたことが紹介されている。大森はこれを受け、服部が「現代短歌新聞」8月号のインタビューで、印象的な単語を歌の中に効果的に配置する作り方を好むと語っていたことに触れつつ、名詞の飛躍や取り合わせを重んじる服部の作風を、美意識を重視する歌人の系譜や、名詞を中心に据えた俳句の表現技法とも関連づけて論じた。また、斉藤が別の時評（「歌壇」2012年10月号）で、名詞に手がかりを頼る歌は読者ごとのイメージに引き寄せられた読みに陥りやすいと述べていたことも紹介しつつ、大森は服部の試みを、名詞同士の飛躍を動的な力として生かそうとするものと位置づけ、その成否はなお判断できないとしながらも、短歌の言葉のあり方を問い直すきっかけとなる話題性を持った歌だと結論づけている。
著書 歌集 歌集 行け広野（こうや）へと 本阿弥書店 2014.9 栞文：伊藤一彦、栗木京子、黒瀬珂瀾 装幀：名久井直子 歌集 遠くの敵や硝子を 書肆侃侃房 2018.10 装幀：間村俊一 あなたとわたしの短歌教室 山川出版社2025.12
ラジオ 志の輔ラジオ 落語DEデート （文化放送、2016年2月7日）
テレビ あさイチ（NHK総合、2015年12月22日）
脚注
外部リンク
東郷雄二「橄欖追放 第152回 服部真里子『行け広野へと』」（服部真里子作品書評） 東郷雄二「橄欖追放 第244回 服部真里子『遠くの敵や硝子を』」（同上）