Архитектурата на Босна и Херцеговина е значително под влијание на четири главни периоди, кога политичките и општествените промени го определиле создавањето на различни културни и архитектонски навики во регионот.

Средновековен период мини| Камбанаријата Свети Лука во Јајце Средновековниот период во Босна траел до инвазијата на Отоманската Империја. Тогашната општествена организација на Босна се развила во систем познат како Задруга. Во Задруга, заедницата била организирана така што неколку семејства со заеднички интереси живееле тесно заедно во кластери за домување. Лидерите на заедницата биле избрани според нивната возраст и високите етички стандарди. Системот Задруга бил првенствено перцепиран како рурална аграрна заедница, која многу била зависна од природните ресурси. Како што растела заедницата, сегменти од семејства колективно се преселиле во друга област формирајќи нов кластер или село. Постојаните врски помеѓу овие поврзани кластери ја стимулирале и трговијата и економијата. Поединечни семејства живееле заедно во куќи познати како динарски куќи. Тоа биле едноставни структури изградени од природни материјали (обично дрво и плетени прачки). Внатрешниот простор бил организиран околу огништето во централна просторија со посебни приватни конаци за мажи и жени.

Иако воените тврдини во Босна и Херцеговина доаѓаат од времето на римското владеење, повеќето од нив биле изградени помеѓу 12 и 15 век. Структурите биле изградени од грубо исечен камен на ридови со поглед на река, патека или град. Денес има околу 300, но повеќето од нив се во урнатини. Најубави и најсочувани се во: Сараево , Сребреник, Благај, Јајце, Травник, Тешањ, Почитељ, Добој, Врандук, Бобовац, Столац, Маглај, Градачац, Љубушки, Сокол, Босанска Крупа, Велика Кладуша, Вишеград и Зворник. Судот во Краљева Сутјеска бил дури и богато врежан во готски стил. Пример за средновековна готска и романескна кула е кулата Свети Лука лоцирана во Јајце, создадена во 15 век. Средновековна архитектура

Османлиски период мини| Стари Мост во Мостар Кон крајот на 15 век, Отоманската Империја го освоила Балканот. Тие се фокусирале на потребата да се развијат урбаните области и градови, носејќи ја империјалната исламска архитектура во регионот, измешана со локалните обичаи. Од ова дошле основната форма и организација на урбаните средини, кои се карактеристични и денес. Душан Грабријан, архитектонски теоретичар, ја дефинирал примарната организација на типичните босански градови. Забележал дека градовите имаат пет автентични компоненти дефинирани со збир на „непишани закони“: околните ридови ја дефинираат формата на градот, главниот пат е 'рбетот, „Чаршија“ е срцето, вегетацијата се белите дробови, реката е духот. Јурај Нејдхард, друг теоретичар, вака опишал типичен босански град во една од неговите книги:

Кој е шармот на Ориентот кој започнува во Сараево и на кој западњаците не можат да одолеат? Овде нема планирани акции кои би произлегле од рационално размислување, се е работа на импровизација, резултат на ад хок идеи и привремени потреби. Овде не можете да најдете јасна оска и апсолутна симетрија. Овде не можете ни да најдете градежни системи што се градат правилно. Сè овде ја покажува потребата да им се допадне на луѓето. Композицијата, на Запад, мислена и изградена по логика и план, овде станува агломерација на делови, секој пат резултат на различни потреби и секој пат различно импровизирана; но секогаш во однос на сетилата.

Фактот дека луѓето ја користеле реката како главен елемент на урбаниот живот довел до изградба на Стар Мост во 1566 година во Мостар во Херцеговина. Во времето кога бил изграден, тој бил најдолгиот каменен мост со единечен распон во светот. Сепак, неговото значење имало прилично подлабока моќ. Ја симболизирало врската меѓу источната и западната цивилизација. Покрај урбанистичкото планирање, архитектурата на Босна се појавила со малку појасен архитектонски речник. Архитектурата сепак била организирана околу збир на непишани архитектонски закони вклучувајќи: човечки размери, непречени погледи, геометрија, отворени и флексибилни простори, едноставен мебел, просторни врски со природата и употреба на локални материјали и традиционални градежни техники. Понатаму, дизајнерската филозофија ја фаворизирала хетерогеноста на материјалите. Односно, секој материјал имал одредена внатрешна функција што му била дадена од општествената перцепција на луѓето вклучени во архитектонскиот процес. Јурај Нејдхарт ја опишал оваа перцепција на следниов начин:

Поентата е дека Босанецот има свој стил. Својата керамика, простор, град, според себе си ги прави во човечки размери, тој не е мистик, туку реалист и од тоа е изворот на сета оваа реалистична архитектура, која е во исто време удобна, скромна и демократска. Сите покриви и врати на овие куќи се речиси исти, би можеле да ги наречеме домови за секого, сите [куќи] во човечки размери, сите речиси израснати од земјата, целата декорација донесена од нивната градба и структура - архитектура изградена од природното и локалното.

Оттука, темелите биле изградени од камен, приземјето од глина, неизгорена тула и дрвени врски, првиот кат од дрвена рамка и покривот речиси секогаш од дрво. Организациски, типична босанска резиденција од 17 век се состоела од пет главни елементи: ограда која што гледала и ја дефинирала улицата и јасно ја разликувала приватната од јавната, двор обично изграден од камчиња или рамен камен за полесно одржување, фонтана на отворено (Шадрван) за хигиенски цели, пониско ниво каде што се собирало приватно семејство и диванхан, полуприватен/приватен простор на повисоко ниво кој се користи за релаксација и уживање.

Отоманска архитектура

Австроунгарски период мини| Вијеќница, изградена во мавритански стил на преродба од Карел Парик, Александар Витек и Ќирил Ивековиќ (1891–1896 г.) Во 1878 година, Босна и Херцеговина потпаднала под австроунгарска власт која за 40 години имала огромно влијание врз идното урбанистичко планирање и архитектура. Некои од промените кои биле воведени од австриското влијание опфаќале и воведување на нови прописи за градење како потребните градежни дозволи, барањата за безбедност на животот и заштита од пожари, регулирана дебелина на ѕидовите и височини на зградите. Некои промени во урбанистичкото планирање вклучувале класификација на типови на улици и последователни градежни прописи, барање за хармоничен дизајн со непосредната околина и усогласеност со целокупниот регулациски план. Имало промени и во општата дизајнерска филозофија. Стилски, Босна требала да се асимилира во европскиот мејнстрим (оттука и употребата на историските архитектонски стилови), освен за појавата на ориенталистичкиот стил (исто така псевдо-мавритански стил). Целта била да се промовира босанскиот национален идентитет, притоа избегнувајќи го неговото поврзување или со Отоманската Империја или со растечкото пан-словенско движење преку создавање на „исламска архитектура на европската фантазија“.

Новите архитектонски јазици додале разновидност на веќе сложениот урбан состав во босанските градови. Многу промени предизвикале одредени други последици во Босна. На пример, безбедноста во зградите била подобрена, но локалните градежни изведувачи и архитекти станале застарени поради новите прописи и методи на градба. Ова предизвикало имиграција на квалификувана работна сила од Средна Европа што дополнително го удвоила и диверзифицирала населението на Босна и Херцеговина, што повторно ја стимулирале економијата.

На крајот, градовите почнале да го менуваат својот карактер. Поголемиот дел од проектите за време на австриското влијание се занимавале со дизајни на административни згради. Поштата во Сараево, на пример, следи различни формални карактеристики на дизајнот, како што се јасност на формата, симетријата и пропорцијата, додека внатрешноста ја следи истата доктрина. Националната и универзитетска библиотека на Босна и Херцеговина во Сараево е пример за ориенталистички архитектонски јазик кој користи мавританско-мамелук декорација и зашилени сводови додека сепак вклучува и други формални елементи во дизајнот.

Историчарски стилови Во текот на неговото владеење, австроунгарските власти пробале да наметнат и изградат архитектура на европски стилови во Босна и Херцеговина и така да го покажат значењето на нивната мисија во окупираната земја. На почетокот, нуделе историски стилови кои ги опфаќале најрепрезентативните градби од втората половина на 19 век во Виена. Во Босна, многу се градело во странски стилови на градење, првенствено историзам, а премалку биле ценети, почитувани и користени народни босански методи на градење. Неокласична архитектура

Романска преродба, неовизантиска и готска преродба на архитектурата

Архитектура на мавританската преродба Соочена со мултинационалната структура на населението во Босна и Херцеговина, владата сфатила дека е неопходно да се има политичко слух при изборот на еден од историските стилови. За градежништво во области каде преовладувало бошњачкото население, архитектите го користеле мавританскиот стил на преродба.

Овој стил ја црпел својата инспирација од мавританската и мудејарската архитектура на Шпанија, како и од мамлучката архитектура на Египет и Сирија, како примерот на Гимназијата Мостар. Ова вклучувало примена на украси и други „мавритански“ дизајнерски стратегии од кои ниту една немала многу врска со претходните архитектонски насоки на автохтоната босанска архитектура. Мавританска преродбена архитектура

Стил на Арт Нову и Сецесија Виенска сецесиска архитектура

Босански стил во архитектурата Босанскиот стил може да се спореди со скандинавскиот национален романтизам. Босанскиот стил го застапувала помлада генерација на архитекти, како чешкиот архитект Јосип Поспишил, словенечкиот архитект Рудолф Тенис и австрискиот архитект Ернст Лихтблау, кои студирале на Уметничката академија во Виена со Карл фон Хасенауер и Ото Вагнер. Меѓутоа, стилот бил именуван по постариот архитект во Сараево, Јосип Ванчаш, за кого работеле многу од помладите архитекти.

Архитектите од босанскиот стил сакале да ги вратат народните архитектонски елементи на Босна и Херцеговина, наспроти увезените скрипти и од историчарскиот и од мавританскиот преродбенски стил. Босанскиот стил може „најдобро да се разбере како во традицијата на национал-романтизмот“, иако неговите дизајнери не биле од нацијата што сакале да ја претставуваат. Сепак, архитектите од босански стил исто така се повикувале на историски, а не на современи извори, и главно на исламската компонента на народната босанска архитектура, што резултирало со „замена на еден историски колаж со друг“ (Гунцбургер-Макас и Дамљановиќ-Конли).

Ројалистички југословенски период мини|Зграда на пензиски фонд, Мухамед и Реуф Кадиќ, 1941–1943 година Босна и Херцеговина се приклучила на Кралството на Србите, Хрватите и Словенците во 1918 година, чија архитектура била сè повеќе диктирана од сè поконцентрираната национална власт која сакала да воспостави обединет државен идентитет.

Босна и Херцеговина останала на маргината на меѓувоениот архитектонски модернизам во Југославија. Душан Смиљаниќ и Хелен Балдасар, кои предавале во средното техничко училиште во Сараево од 1924 година, биле меѓу првите кои донеле модернистички идеи во Сараево во 1920-тите. Подоцна, Д. Смиљаниќ за брзо станал општински архитект, а до 1939 година имал и сопствено архитектонско биро. Хелен Балдасар дизајнирал згради кои се први изградени згради со модерна архитектура во Сараево: бањите Бембаша, зградата на Друштвото на Црвениот крст и зградата Братинска-Рашидагиќ.

Неколку станбени единици биле изградени во 1933–1941 година во Црни Врх од различни архитекти од целата земја. Имотот Црни Врх е изграден на рид со поглед на урбанизираниот центар, свртен кон југ и меѓу зеленилото. Имотот бил заштитен од 2012 година, и покрај различниот статус на конзервација.