мини|Стафордширски грнчарски бокал, околу 1815 година Метализирана керамика или метализирана керамикавер е вид грнчарија или порцелан со метална глазура што создава иридисцентен ефект. Се изработува со нанесување на метални оксиди во финална надглазурна обработка, по што следи второ печење на пониска температура во „муфелна печка“ или во редукциска печка, односно печка со намаленo или без присуство на кислород.
Техниката на изработување на грнчарски производи за првпат била развиена во Месопотамија (денешен Ирак) во почетокот на 9 век. Првично била користена за украсување со геометриски шари, а до 10 век се развил ирачки стил со дизајн во кој доминирале една или две големи фигури. По освојувањето на Египет од страна на Фатимидите во 969 година, земјата станала центар за производство на лустрирани производи сè до падот на Фатимидскиот Калифат во 1171 година, кратко по пожарот на грнчарски кварт во главниот град Фустат (Каиро) во 1169 година. Се смета дека грнчарите од Фустат се проширле во Сирија и во Персија, каде што овој тип производи се појавиле приближно во овој период подоцна, поради разорните освојувања на Монголците и Тимур довеле до нарушување на овие индустрии. Техниката се проширила во Ел-Андалус (исламскиот Пиринејски Полуостров ). Хиспано-маварските садови лустрирани садови се произведувале во христијанска Шпанија, особено во регионот Валенсија - со центар во Манисес - а подоцна во Барселона. мини|Чинија од фритвер, Персија, 13 век Метализираната керамика се појавило во италијанската мајолика околу 1500 година и станало специјалитет на два релативно мали грнчарски градови: Губио, познат по богатата рубинесто-црвена боја, и Дерута. Околу 1550 година, уште помалиот град, Гвалдо Тадино исто така, започнал производство што траело околу еден век, претставувајќи го последниот ренесансниот развој на лустрираниот сјај. Производството во Губио престанало околу 1570 година, а во Дерута околу 1630 година. Во Англија и други европски земји се појавила преродба на техниката кон крајот на 18 век, кога изработката во голема мера морала повторно да се осмисли, при што традицијата продолжила во 19 век и понатаму. Во меѓувреме, персиската метализирана керамика, по многу ограничено производство од 14 век, повторно оживеал под власта на Сафавидите приближно меѓу 1650 и 1750 година. Во тој период се создавале елегантни садови, особено вазни и шишиња, обоени со растителни дизајни. мини|Марија Магдалена на италијанско јадење од мајолика, Губио, 1530–1540 Ефектот на метализирана керамика претставува завршен слој нанесен врз керамичката глазура, кој се фиксира со лесно второ печење. При тоа се нанесуваат мали количини метални соединенија (обично од сребро или бакар), измешани со материјал што овозможува нивно нанесување, како што се глина или окер. Потоа керамиката се пече во редуцирачка атмосфера на температура доволно висока за да ја „омекне“ глазурата од првото печење и да ги разгради металните соединенија, оставајќи исклучително тенок слој („можеби со дебелина од 10 или 20 атоми“) кој се спојува со главната глазура, но по состав останува претежно метален. метализирана керамика по правило користи само една боја на едно парче, а спектарот на можни нијанси е ограничен – „златото“ добиено од сребрени соединенија историски било најраспространето.
Процес Во класичниот процес на изработка на метализиран керамички предмет, на површината на парчето што веќе е испечено и глазирано се нанесува смеса од метални соли на бакар или сребро, комбинирани со оцет, окер и глина.
Потоа садот повторно се пече во печка со редуцирачка атмосфера, на околу 600 °C. Металните соли се редуцираат во метал и се собираат во наночестички. Токму тие честички ѝ даваат на глазурата метален изглед.
Процесот отсекогаш бил скап и прилично непредвидлив, секогаш барајќи две печења, а често и употреба на скапи материјали како што се сребро и платина. Многу тенкиот слој на метализирана керамика е честопати деликатен, а многу видови глазура лесно се оштетуваат при гребење за време на отстранувањето на металниот слој или при контакт со киселини, веројатно со текот на времето дури и со благите киселини присутни во храната. Затоа метализираниот материјал традиционално бил наменет за изложување и повремена употреба, а не за интензивна секојдневна примена, иако до 19 век можел да биде релативно евтин. Многу парчиња покажуваат дека сјајниот ефект функционирал правилно само на делови од површината или, во некои случаи, воопшто не функционирал. Очигледно е и дека таквите предмети сè уште се сметале за соодветни за продажба.
Исламска метализирана керамика
Преседани во стакло Сјајната декорација првично се користела како техника за сликање на стакло. Лам (1941) и Клермонт (1977) го поврзуваат потеклото на мотивите што се појавуваат во оваа декорација со коптски Египет; меѓутоа, оваа хипотеза е спорна.Caiger-Smith, Chapters 1–7 Садовите обоени со бакарни и сребрени пигменти биле познати од околу 3 век од н.е., иако технологијата започнала во периодот помеѓу 8 и 9 век од н.е.Caiger-Smith, Chapters 1–7 Најраниот познат рецепт за производство на метализирана керамика се појавил во 8 век од н.е. во делото „Китаб ал-Дура ал-Макнузна“ од Џабир ибн Хајан.Caiger-Smith, Chapters 1–7 Голем дел од знаењето за однесувањето на металните соединенија произлегува од металургијата, каде што поевтини замени за злато во процесите на позлата биле развиени многу порано.
Фрагмент од метализирана керамика на стакло од Фустат датираат од периодот од 779–780 година, а еден сад (во Музејот на стакло Корнинг) бил изработен во Дамаск помеѓу 718 и 814 година. Сепак, за развојот на техниката на метализирана керамика на стакло во овој ран период се знае многу малку. Метализирана керамика како декорација во исламското стакло се користела релативно кратко и никогаш не се проширила во толкава мера како метализирана керамика на грнчаријата. Слична техника подоцна била применувана за изработка на иридесцентно стакло во Југендстил, кое од крајот на 19 век се одликува со поизразен „виножитен“ ефект наместо со доминантна сјајна боја,
Месопотамија мини|Чинија од Ирак, средината на 800-тите. Техника на метализирана керамика. Соба 42–43, Британски музеј. 1956,0728.2 Првата грнчарија со лустриран материјал најверојатно била изработена за време на Абасидскиот Калифат во денешен Ирак на почетокот на 9 век, во областите околу Багдад, Басра и Куфа. Повеќето парчиња биле мали чинии, до околу 16 см широки, но пронајдени се фрагменти од поголеми садови, особено во урнатините на палатата на калифот во Самара и во Фустат (денешен Каиро). Фрагменти се пронајдени и во Шпанија, Северна Африка и Пакистан. За разлика од големото мнозинство подоцнежни лустрирани садови, овие многу рани парчиња користеле три или четири различни бои на сјај, од сребрени и бакарни соединенија.
Најраните форми на лустриран материјал биле украсени со три до четири бои, но со текот на времето, бројот на користени бои се намалил на две. Неодамнешните истражувања укажуваат дека изборот помеѓу полихроматски и монохроматски декорации има врска со цената и достапноста на материјалите. Како последица на тоа, со текот на врмето се произведувале повеќе монохроматски производи во однос на полихроматски.
Раната исламска керамика со лустриран материјал претежно се произведувала во Долна Месопотамија во текот на деветтиот и десеттиот век. Во Големата џамија во Каируан, Тунис, горниот дел од михработ е украсен со полихромни и монохроматски лустрирани плочки. Датирани од 862 до 863 година, овие плочки најверојатно биле увезени од Месопотамија. Поради тоа што слојот од метализирана керамика потсетувал на благородни метали, особено злато, ваквиот матријал бил особено привлечен. Чиниите биле украсувани со орнаментални шари и декоративни мотиви. Некои примероци дури биле потпишани од нивните изработувачи, што претставува јасен показател за почитта што и се укажувала на индивидуалната умешност на занаетчиите. Трговијата на Блискиот Исток во тој период била мошне развиена и популарна, што овозможило широка распространетост на лустрираната керамика.
Абасидскиот лустриран материјал се тргувал во исламскиот свет. Градот Багдад, Иран и околните региони биле интегрирани во економскиот систем на трговија по „Патот на свилата“ во овој период. Меѓу Ирак и Кина постоел интезивен промет на стоки, што довело до уметнички заеми и имитирање од двете страни, како и одредени превземања во технолошкиот процес на керамичкото производството. мини|Фатимидска сјајна плоча со борба на петли. Каиро, 11-12 век. Колекција на исламска уметност „Кир“ Некои абасидски лустрирани садови може да се разликуваат според фигурален или растителен дизајн, при што едни прикажуваат човечки или животински фигури, а други растителни мотиви. Постојат и примероци што комбинираат и фигурални и растителни елементи. Абасидските лустрирани садови можат да бидат полихромни, монохромни или двохромни според боите што се користат. Полихромните и двохромните примероци генерално се поврзуваат со деветтиот век, додека монохроматскиот тип се поврзува со крајот на деветтиот или десеттиот век. Различните типови на боење го делат својството на површината да го менува својот изглед под различни услови. Полихромните чинии абасидските грнчари најчесто ги украсувале со растителни и геометриски шари, додека монохроматските чинии обично имале големи, централно поставени фигури. Овие предмети се визуелно чувствителни, а нивниот изглед може драматично да се промени во зависност од условите во кои се чуваат или изложуваат.
Фатимидски Египет Фатимидскиот двор во Египет бил голем, богат и екстравагантен, создавајќи еден од најзначајните периоди за развој на метализирана керамика, која во тоа време претставувала единствениот вистински луксузен вид грнчарија. Земјените садови со глинено тело што се користеле биле „направени од груби глини“ и претежно „прилично грубо изработени“, но најквалитетното сликарство било извонредно фино го отелотворувало зрелиот фатимидски стил, препознатлив по својата исклучителна живост. Можно е сликарите да купувале стандардни глазирани садови изработени од други мајстори, врз кои потоа ја нанесувале декорацијата. Орнаментелниот украс бил многу разнолик, делумно поради мешавината на влијанија од пораната месопотамска традиција, како и поради западното потекло на Фатимидите- од Северна Африка и Сицилија. На разновидноста влијаело и тоа што постоеле бројни работилници со различни стилови. мини|Боул, Кашан, Иран, в. 1260–1280 Само два дела се прецизно датирани, според натписи што ги именуваат нивните патрони, и двата од раниот период, од времето на владеењето на калифот ал-Хаким, 996–1021, за кого едното парче и било и изработено. Во овој период стилот сè уште се развивал од претходните традиции, но нова стилска насока со посветли, потопли бои веројатно била воспоставена до средината на векот. Златните, црвените и портокаловите бои го евоцирале сонцето и се сметале за среќни, како и некои од животните што биле прикажани во декорацијата.
Персија мини|Илханидска ѕвездеста плочка, Кашан, 13–14 век, со испреплетени жерави