Техниката на прекинување проникнува на сите нивоа на сценското творештво на германскиот модернистички театарски практичар Бертолт Брехт, драматичното, театарското и перформативното. Во својата најелементарна смисла, прекинот е формален третман на материјалот што наметнува „замрзнување“, „врамување“ или промена на насоката од некаков вид; нешто што е во тек (акција, гест, песна, тон) е запрено на некој начин.Лич (1994, 130–135) и Бенџамин (1983, 3–5, 11–13, 18–19, 21, 23–25).
Техниката на прекинување создава ефект на драмското ниво сличен на „пар ножици“ што Брехт ги замислил како ја сечат драмата на парчиња, „кои остануваат целосно способни за живот“;„Епскиот писател Деблин даде одличен критериум кога рече дека кај епското дело, за разлика од драмското, може така да се земе ножици и да се исече на поединечни парчиња, кои остануваат целосно способни за живот“ (Брехт 1964, 70). метафората на сечењето е релевантна, бидејќи техниката има впечатливи сличности со принципите на монтажа што се развивале во Советскиот Сојуз истовремено со Брехтовиот „епски театар“ (од филмските режисери Ајзенштајн, Вертов, Пудовкин и Кулешов).Лич (1994, 131).
Наводи
Цитирани дела
Бенџамин, Валтер. 1983. Разбирање на Брехт. Транс. Ана Босток. Лондон и Њујорк: Версо. Брехт, Бертолт. 1964. Брехт за театарот: Развој на естетика. Уредник и превод на Џон Вилет. Британско издание. Лондон: Метуен. ISBN 0-413-38800-X. Издание за САД. Њујорк: Хил и Ванг. ISBN 0-8090-3100-0. Лич, Роберт. 1994. „Мајка Храброст и нејзините деца". Во Томсон и Сакс (1994, 128–138). Томсон, Питер и Глендир Сакс, уредници. 1994. Кембриџскиот придружник на Брехт. Кембриџски придружници на литературата. Кембриџ: Кембриџ Универзитетски Прес. ISBN 0-521-41446-6.
Категорија:Теории и техники на Бертолт Брехт